CDFF2009：皮村--积极生活在影像泛滥的时代
2009-5-26 9:58 来源:现象网 感谢
107cine 的投递
【黄骥观影手记】看完王德志的《皮村》，一定要去跟他聊聊天，也一定要去听他们打工青年艺术团的歌，否则对你来说都是一种损失。
《皮村》剧照
但不论是哪种，都会让你有同样的感觉，那就是“积极”，这种积极也体现在他们的口号“劳动最光荣”上。
王德志坐在现象工作室的院子里，看着同伴们在夜幕下唱着自己和他们一起创造的歌，那歌正欢快地唱着外地人在北京的生活，此前他刚刚结束了自己的影片放映，那是他的第一部作品，用dv拍摄，纪录了北京郊区的皮村。
《皮村》剧照
影片画面质量十分粗糙，却有一种其他片子难得的灵动与鲜活，这灵动与鲜活不是表现在镜头的运用和剪辑技巧上，而是体现在他和被拍摄对象之间的交流上。实际上《皮村》的技巧十分简单，那就是没有技巧。这个５２分钟的片子更像一个对周遭人群写的人物影像速记，没有客套，没有暗藏于摄影机后的导演野心，甚至也没有一个贯穿始终的故事，如果说一定要有一条将这些散落的人物穿起来的线索，那就是王德志，在现实生活中他是这些被拍摄对象的同村村民，邻居，兄弟，顾客——，在片子里也是。他就那么自自然然地拿起机器，自自然然地聊着天，不装孙子，也不当爷。
所以，去讨论和质疑片子影像的粗糙是一件超级无聊的事，当打工青年艺术团＊劳动最光荣＊的歌声伴随着收垃圾的老人奋力踩车远去的背影响起，你看到的是导演对被拍摄对象，对这个群体的尊重，只有在痛苦挣扎后最终选择了不抱怨生活的人，才能对自己所属的群体做如此坦然的诠释。
这是在这个影像泛滥的时代，多少纪录片作者所缺乏的东西啊。
当然王德志并不是完全没有野心的，他试图通过纪录北京的村庄皮村，影射出全国的发达城市的农村，进而影射出“整个打工群体，整个工业化城市化的中国”，不过”因为后期很烦琐，又没有弄过，做成以后给自己打了６０分。”
但我想这６０分，不知道充满了多大的可能性，因为从这６０分的片里，已经能隐约看到被拍摄对象的魅力，这和他坦然面对自己群体的态度一样，在这个影像泛滥的时代，孰能可贵。
王德志导演
《皮村》剧照
但不论是哪种，都会让你有同样的感觉，那就是“积极”，这种积极也体现在他们的口号“劳动最光荣”上。
王德志坐在现象工作室的院子里，看着同伴们在夜幕下唱着自己和他们一起创造的歌，那歌正欢快地唱着外地人在北京的生活，此前他刚刚结束了自己的影片放映，那是他的第一部作品，用dv拍摄，纪录了北京郊区的皮村。
《皮村》剧照
影片画面质量十分粗糙，却有一种其他片子难得的灵动与鲜活，这灵动与鲜活不是表现在镜头的运用和剪辑技巧上，而是体现在他和被拍摄对象之间的交流上。实际上《皮村》的技巧十分简单，那就是没有技巧。这个５２分钟的片子更像一个对周遭人群写的人物影像速记，没有客套，没有暗藏于摄影机后的导演野心，甚至也没有一个贯穿始终的故事，如果说一定要有一条将这些散落的人物穿起来的线索，那就是王德志，在现实生活中他是这些被拍摄对象的同村村民，邻居，兄弟，顾客——，在片子里也是。他就那么自自然然地拿起机器，自自然然地聊着天，不装孙子，也不当爷。
所以，去讨论和质疑片子影像的粗糙是一件超级无聊的事，当打工青年艺术团＊劳动最光荣＊的歌声伴随着收垃圾的老人奋力踩车远去的背影响起，你看到的是导演对被拍摄对象，对这个群体的尊重，只有在痛苦挣扎后最终选择了不抱怨生活的人，才能对自己所属的群体做如此坦然的诠释。
这是在这个影像泛滥的时代，多少纪录片作者所缺乏的东西啊。
当然王德志并不是完全没有野心的，他试图通过纪录北京的村庄皮村，影射出全国的发达城市的农村，进而影射出“整个打工群体，整个工业化城市化的中国”，不过”因为后期很烦琐，又没有弄过，做成以后给自己打了６０分。”
但我想这６０分，不知道充满了多大的可能性，因为从这６０分的片里，已经能隐约看到被拍摄对象的魅力，这和他坦然面对自己群体的态度一样，在这个影像泛滥的时代，孰能可贵。
王德志导演