云之南纪录影像展策展人易思成访谈
2009-4-8 15:53 来源:当代艺术与投资 感谢
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云之南纪录影像展是一项集观摩、竞赛与研讨为一体的纪录影像活动，成立于2003 年。本活动为双年展，其宗旨是推动国内纪录影像交流，鼓励新进纪录影像创作人，并促进国内纪录影像与国际的交流。
日前，记者通过电话采访了云之南纪录影像展策展人易思成。
戴章伦：“云之南”每一届都以一个节气的名字来命名，这种命名有什么特殊
的含义？
易思成：当初用“节气”来命名是一个偶然的想法。但四季的更替，节气的转
换，时间的变迁也暗含了我们愿意反映中国独立电影成长的一种愿望。
戴章伦：从“云之南人类学影像展”到“云之南纪录影像展”，这种更名……
易思成：实际上，“云之南人类学影像展”只用了一次，后面就都用“云之南
纪录影像展”。
戴章伦：云之南影像展设立的初衷跟云南的地域性特点有很强的联系，后来逐
渐扩展到对整个中国纪录片生态的关注，您能否谈谈这其中的具体转变呢？
易思成：其实我们对现实的关注一直都是不变的，影展的几个组织者都有人类
学教育的背景，所以也就是基于云南本地的人类学纪录片创作的一个传统，这
是我们工作的起点，但不是终点，我们的重点还是关注中国社会的现实。
戴章伦：南京的CIFF 完全是一种民间资本的操作模式，而云之南看上去有某
些半官方的色彩，您能够给我们介绍下“云之南”的整个操作模式？
易思成：我们是以云南省社会科学院的名义来承办，因为我们几个主要的策划
人都在那里工作，都是利用自己工作之余的时间来做这个活动。另外，我们是
以社科院下属的一个研究所的名义来举办，是通过具体的个人来把这个活动做
起来。为了抵达观众，就必要有一个机构作为依托，我们并不想以一种完全民
间或完全独立的姿态去把自己孤立起来。我们的初衷就是为了让它抵达观众，
我们选择的场地也是城市里面的公共空间，可以让普通的观众很方便的来参与。
这个活动看起来有半官方的色彩，但是它活动的独立性并不受影响。
戴章伦：云之南的选片有些什么标准？
易思成：我们的成长是伴随着中国独立纪录影像的成长而成长，我们尽量通过
各种可能来反映它的成长和变化。我们有一个选片委员会，有5 个评委，这一
届是由3 个人来构成，除了影展自身的工作人员，我们还会邀请外地的，比如
张献民、张亚璇等北京和上海的专家学者参与。这样是为了有一个更多元化的
视角，来避免单独的个人选片造成的盲点和误区。
戴章伦：影展里面有一个很特殊的“社区单元“，这个单元的意旨是否是要回
归到一种影像的纪录本源？
易思成：在我们看来，独立的纪录影像作者群体的表达和以社区为代表的村民
影像的表达，二者在一起构成了中国当代独立影像的完整整体。一种是作者性
的，精英化的表达；另外就是来自乡村社会本土的内部表达。可以是外部的视
野和内部的视野，二者结合起来才能够完整地反映中国社会的现实。
戴章伦：几年做下来，有没有在云南的社区产生一定影响的社会影响呢？
易思成：我们一直坚持在公共空间来举行活动，几届下来还是积累了一定影响，
但是从各地的观众群体来看，关注纪录片的观众数量还是有限，但是我们会在
这个方向上继续努力。
戴章伦：云之南和其他地区的影展，如CIFF 或者“中国纪录片交流周“的不
同之处在哪里呢？
易思成：云之南的特点是通过单元的架构来体现的。比如竞赛单元，它主要是
反映2 年之内的（因为我们是双年展）中国独立纪录影像，无论从制作上还是
语言上所能达到的最高水准，设立3 个奖项；另外一个就是青年论坛，主要是
面对青年的，新近作者的处女作，还有学生作品这个单元是不设评奖的；然后
就是社区单元，有很多民间机构共同参与。还有两个国际性回顾单元，特邀单
元也是面向国际的，主要是把国外优秀的作品介绍进来以供观摩。我们坚持在
公共空间举行放映活动，我们并不想把它局限于艺术社区，大专院校之内。它
不是一个小众活动，而是应该回归大众，让普通民众也能够参与进来。
戴章伦：也就是说，您对影展的社会效应还是有所期待的。能具体谈些这样的
期待吗？包括对整个中国独立纪录片生态的影响？
易思成：这种社会效应在短期之内还是很有限的，它受到很多方面的制约，但
是我们仍然不放弃将纪录片带给普通观众。我相信纪录片的创作的持续性和生
命力都是一直在保持，从这次我们收到的投稿的数量和质量上来看，比起两年
以前还是有一个成长。另外，我们影展也需要完善自身，除了展映之外，还应
该有更多的集中在纪录片创作上的小型研讨活动。
戴章伦：这些组委会选定的对公众放映的片子，是否都能比较顺利的播放？还
是会受到来自外在的压力从而有一定程度的取舍？
易思成：具体的阻力很难说，除了经费和展映空间的限制之外，还有一些可能的、
必要的调整，为了避免意识形态约束，在前期要想到如何排除这些因素。我们
还是在“可能的范围之内”挑选出最好的片子来呈现给观众。
戴章伦：您对云之南将来发展的期待是什么呢？
易思成：简单地说就是希望它能够持续下去，然后尽我们的可能把影展办好。
文 戴章伦
日前，记者通过电话采访了云之南纪录影像展策展人易思成。
戴章伦：“云之南”每一届都以一个节气的名字来命名，这种命名有什么特殊
的含义？
易思成：当初用“节气”来命名是一个偶然的想法。但四季的更替，节气的转
换，时间的变迁也暗含了我们愿意反映中国独立电影成长的一种愿望。
戴章伦：从“云之南人类学影像展”到“云之南纪录影像展”，这种更名……
易思成：实际上，“云之南人类学影像展”只用了一次，后面就都用“云之南
纪录影像展”。
戴章伦：云之南影像展设立的初衷跟云南的地域性特点有很强的联系，后来逐
渐扩展到对整个中国纪录片生态的关注，您能否谈谈这其中的具体转变呢？
易思成：其实我们对现实的关注一直都是不变的，影展的几个组织者都有人类
学教育的背景，所以也就是基于云南本地的人类学纪录片创作的一个传统，这
是我们工作的起点，但不是终点，我们的重点还是关注中国社会的现实。
戴章伦：南京的CIFF 完全是一种民间资本的操作模式，而云之南看上去有某
些半官方的色彩，您能够给我们介绍下“云之南”的整个操作模式？
易思成：我们是以云南省社会科学院的名义来承办，因为我们几个主要的策划
人都在那里工作，都是利用自己工作之余的时间来做这个活动。另外，我们是
以社科院下属的一个研究所的名义来举办，是通过具体的个人来把这个活动做
起来。为了抵达观众，就必要有一个机构作为依托，我们并不想以一种完全民
间或完全独立的姿态去把自己孤立起来。我们的初衷就是为了让它抵达观众，
我们选择的场地也是城市里面的公共空间，可以让普通的观众很方便的来参与。
这个活动看起来有半官方的色彩，但是它活动的独立性并不受影响。
戴章伦：云之南的选片有些什么标准？
易思成：我们的成长是伴随着中国独立纪录影像的成长而成长，我们尽量通过
各种可能来反映它的成长和变化。我们有一个选片委员会，有5 个评委，这一
届是由3 个人来构成，除了影展自身的工作人员，我们还会邀请外地的，比如
张献民、张亚璇等北京和上海的专家学者参与。这样是为了有一个更多元化的
视角，来避免单独的个人选片造成的盲点和误区。
戴章伦：影展里面有一个很特殊的“社区单元“，这个单元的意旨是否是要回
归到一种影像的纪录本源？
易思成：在我们看来，独立的纪录影像作者群体的表达和以社区为代表的村民
影像的表达，二者在一起构成了中国当代独立影像的完整整体。一种是作者性
的，精英化的表达；另外就是来自乡村社会本土的内部表达。可以是外部的视
野和内部的视野，二者结合起来才能够完整地反映中国社会的现实。
戴章伦：几年做下来，有没有在云南的社区产生一定影响的社会影响呢？
易思成：我们一直坚持在公共空间来举行活动，几届下来还是积累了一定影响，
但是从各地的观众群体来看，关注纪录片的观众数量还是有限，但是我们会在
这个方向上继续努力。
戴章伦：云之南和其他地区的影展，如CIFF 或者“中国纪录片交流周“的不
同之处在哪里呢？
易思成：云之南的特点是通过单元的架构来体现的。比如竞赛单元，它主要是
反映2 年之内的（因为我们是双年展）中国独立纪录影像，无论从制作上还是
语言上所能达到的最高水准，设立3 个奖项；另外一个就是青年论坛，主要是
面对青年的，新近作者的处女作，还有学生作品这个单元是不设评奖的；然后
就是社区单元，有很多民间机构共同参与。还有两个国际性回顾单元，特邀单
元也是面向国际的，主要是把国外优秀的作品介绍进来以供观摩。我们坚持在
公共空间举行放映活动，我们并不想把它局限于艺术社区，大专院校之内。它
不是一个小众活动，而是应该回归大众，让普通民众也能够参与进来。
戴章伦：也就是说，您对影展的社会效应还是有所期待的。能具体谈些这样的
期待吗？包括对整个中国独立纪录片生态的影响？
易思成：这种社会效应在短期之内还是很有限的，它受到很多方面的制约，但
是我们仍然不放弃将纪录片带给普通观众。我相信纪录片的创作的持续性和生
命力都是一直在保持，从这次我们收到的投稿的数量和质量上来看，比起两年
以前还是有一个成长。另外，我们影展也需要完善自身，除了展映之外，还应
该有更多的集中在纪录片创作上的小型研讨活动。
戴章伦：这些组委会选定的对公众放映的片子，是否都能比较顺利的播放？还
是会受到来自外在的压力从而有一定程度的取舍？
易思成：具体的阻力很难说，除了经费和展映空间的限制之外，还有一些可能的、
必要的调整，为了避免意识形态约束，在前期要想到如何排除这些因素。我们
还是在“可能的范围之内”挑选出最好的片子来呈现给观众。
戴章伦：您对云之南将来发展的期待是什么呢？
易思成：简单地说就是希望它能够持续下去，然后尽我们的可能把影展办好。
文 戴章伦