应亮戛纳行(8)： 茉莉花和送票天使

5月23日  茉莉花和送票天使 （连载八）
伦敦和德黑兰

　　也许是等待《伦敦来的人》太久了，而且来戛纳之前对它的假设也太多了，我看完之后，反而没什么感觉了，也说不上遗憾，但起码是不太兴奋的。

　　贝拉的风格还是那么强大，调度依旧精确到了让人发疯的地步，但这部一定不是他最好的片子。后来有机会和《伦敦》的某位工作人员谈了谈，这哥们就是因为喜欢极了《撒旦的探戈》才干电影这一行的。他说制作这个新片的障碍特别大，实际拍摄的时间又非常短，所以有遗憾。我觉得很正常，咱们也不能因为一个电影节过60岁生日，就一定要人家导演也拿出自己的颠峰之作来吧，于是开始期待明天的索克洛夫。

　　这回在电影节看片的主流体会是“意外”比较多，比如之前看过的《Silent Light》和1/4部《4 months 3weeks 2days》以及不少非主竞赛的好片。据说往年戛纳和所有大电影节都差不多，影片质量并不高，今年很特殊，倒是给我们赶上了。

　　《我在伊朗长大》就又是一部“给我们赶上”的片子。上回看很入神地看动画片，是看《麦兜1》，但那次更多的是感慨，这次看《我在伊朗长大》则完全是被感动。放完后，剧场里的掌声起码有15分钟，德纳夫当场把一束茉莉花放进这位伊朗裔女导演的胸口里。

　　观众最可怜

　　某一集《蜡笔小新》，小新的爸爸在抬不动一件家具的时候，狂喊了一句：“我要让你们见识一下日本上班族的力量！”我猜，挤过咱们高峰车的中国人也是能够体会到这句台词的意义的。

　　东方人和中国人做事一贯是很有“饥饿感”的，欧洲人正相反，火车还有5分钟就开，他们还会在门口瞎扯淡。

　　现在我每天看着戛钠的观众，连我都觉得辛苦。电影如果是15点30分的，票上会写明，检票口关闭时间15点10分。虽然这一规则不会真的执行，但如果你15：20分进场的话，也许就是最后一个入场的了，而且不会再有好位置留给你。如果你看一些持牌子入场的小厅放映，那得提前一个小时就去排长队，稍晚些，很可能就没有位置了。主会场附近一整天都有观众举着“要票牌”，最可怜的是“盛装场”的–打着领结要票。

　　Cinefondation也留给我们“盛装场”的票，因为我看不了，彭珊也不想一个人看，我们都会把票子送给门口的观众。昨天，彭珊把两张Gus Van Sant的票送给了两个外地过来的女学生，她们得票后立即飞奔而去打扮了。今天晚上我们因为要和虎皮聊天，会浪费一张12点30分的Go Go Tales，于是彭珊又做了一回送票天使。

　　电影节要分：柏林、鹿特丹、香港、全州等等都是观众的电影节。只要抓紧时间买票，很少有看不上片子的，电影节也只会留很少量的位置给非普通观众。戛纳把太多的位置，而且是最好的位置，留给了所谓的“专业人士”；普通观众被赶到后排和二楼，尽量靠边坐。导演也没有和观众交流的机会，问答会之类的，一概没有，电影节只会安排记者采访。在戛纳，电影真的和太阳一样，是高高在上的，这样好吗？也许算是特色？

　　我问蔡明亮，你走红地毯的时候，是不是也穿礼服、戴领结的。他告诉我，戛纳对邀请来的制作人员还是不敢太要求的，所以他和小康一向穿衬衫、T恤。幸好这个电影节还有这么一点仁慈心，因为我一直在猜想，假设一位活佛导演来走红地毯，戛纳会对他有什么要求呢？