《图雅的婚事》得了金熊奖，编剧是芦苇，影片的故事氛围，看上去活脱脱就是《秋菊打官司》跟《老井》的翻版组合。十多年过去了，这样的故事在银幕上继续，传承着，而导演王全安将背景放在蒙古草原上，理由是这故事如果发生在一般乡镇城市，会显得比较压抑，而在渺无人烟的草原上，王全安的编导冲动能更信马由缰，无拘无束。他在做影片宣传的时候，强调了这是一部注重剧情，细节的电影，另外多次提到的就是国外的评委称看此片时，忘了这是一部东方电影。老实说，我很难理解这个评委说这句话，以及被王全安多次引用，到底是传达一种什么样的信息。在我看来，在全球一体化的今天，东方城市中人的穿着，谈吐，行为方式，愈来愈没有地域特色，是再明显不过的现象，而一个封闭，水源紧缺，需要用摩托车来标明时代痕迹的地方，安插进一个奇情故事，为什么能够消弭东西方文化习俗方面的裂缝？
除了一个形式感很重的倒叙开头之外，本片是以一种特传统的故事口吻来讲述的：从前啊，在草原上有一对夫妻，男的叫巴特尔，女的叫图雅，两人很恩爱。夫妻两人先后受伤，都不能再干活了，这意味着家庭快散了。图雅的伤轻，巾帼不让须眉，她想到了办法，虽然名义上跟巴特尔离婚，但她要求想娶她的男人，要一起抚养巴特尔…… ~
说实话，巴特尔在这里，跟他的一双儿女地位相当，是个年长的拖油瓶，他在影片的前半段，一直表情淡漠，即使在旗上听到图雅要求未来的老公也抚养自己时，也未发作。但之后在福利院中，，却趁着酒劲，义无反顾的割腕自杀了，边上是酒醉的森格和播放着万马奔腾的电视。非职业演员，但在生活中同样残疾的巴特尔，没有多少台词，而这一场自杀戏，对于整部影片来说看来至关重要，不但暴露了情敌宝力尔人性的某种阴暗，医院制度的现实冰冷，并为余男提供了一次绝佳的情感宣泄。但头脑渐渐冷静之后，不免又产生疑问，对于巴特尔来说，做大号拖油瓶，跟在福利院里疗养，到底哪个压力更大？如果有人举影片结尾婚礼上，巴特尔借酒跟森格较劲的例子，以证明是后者压力更大的话，那唯一的解释只能是，巴特尔太爱图雅了，宁肯自尊心受伤，也不能见不到她。但这份自虐式的爱情，在巴特尔与图雅的对手戏中，不管是眼神，对话，动作中都未能察觉端倪。另外就是一个集体习俗的问题，周围人对于图雅这种“偏执”的做法到底是怎么看的呢，是否被习俗所接受？这一点在影片中同样遭到了漠视，一拨拨前来求婚的人群也像是被感情冲昏了头脑，使得图雅的招亲大会绝无冷场。
虽然片中的某些对话有些趣味，但从运镜及表演方面来说，还是沉闷的。电影能传达某种情绪，而像类似《图雅的婚事》的一些电影，真正传达的，还是对于观众耐心的某种考验，这使我想起钓鱼来，是一种修身养性，培养耐心的活动，但这种对比，用在王全安本人身上似乎更为合适，金熊奖的得手，更像是等待良久后的鱼上钩，而对于观看此片的观众来说，90分钟的等待，又有何种惊喜收获来咀嚼回味呢？余男是有着巩俐扮相的女演员，她跟王全安的组合，怎么看都有当年张巩的影子，在《图雅的婚事》中她脸部的化妆给人印象深刻，内地出品防晒霜的商家不知是否有请她做广告的意向，至少在我看来，她在片中与现实领奖台上的不同面貌，是再好不过的防晒霜效果演示，不加以运用着实可惜。导演王全安似乎有意回避在电影中解决问题，他认为电影能指出问题已经是很了不起的事。那《图雅的婚事》到底指出了什么问题？婚姻问题，女性权益问题，男性自尊问题，残疾人士的生活问题，还是蒙古族同胞的情感问题？仔细想想都很难挂起钩来。影片同样像抹了一种未知品牌的防晒霜，SPF和PA值都很高，现实揭示的“紫外线”很难穿透防护。