列车，神秘的
2007-1-4 10:06 来源:网易 作者:小康街53号 感谢
fanhallfilm 的投递
《神秘列车 》的第一个镜头与最后一个镜头中都有一列银灰色的火车，所不同的是，前一列火车是开来，后一列是驶去，而影片的三个故事的发生地就在列车来去之间中途停靠的小镇—孟菲斯。
影片三段式的结构，分别讲了三个几乎发生在同一时间同一地点的故事，下面我简要介绍一下故事梗概：一对日本年轻恋人为了在旅行中探访猫王的故居而乘火车来到了孟菲斯，在一家廉价小旅馆住了一夜后离去；与此同时，一个意大利女人因为飞机延误而不得不在孟菲斯逗留一晚，在同一家旅馆里，她遇到了一个因为和男朋友分手要离开孟菲斯的美国女人，于是两个女人决定同住一宿；而这个美国女人的男朋友正因为失恋和失业在一家小酒吧里喝闷酒，因为闹事被两个朋友带了出来，然后他又开枪打伤了一家杂货铺的老板，三人不得不在那家小旅馆里暂避一宿，次日清晨，三个男人开车逃亡。
一． 列车
贾木许是很喜欢在电影中运用符号语言的导演，在他的作品里，不单是影片中出现的道具，服装会成为一种符号意象，就连一首歌，一个人名，一种发型都能成为符号被反复使用，而电影的另一个名称，[三个蓝月亮]，就是指这三段故事中分别出现三次的电台音乐--猫王所演唱的“蓝月亮”，也就是说，三个故事的主人公，分别在同一时间里打开了收音机，都听到了这首歌，由于符号（蓝月亮）的重复使用，使影片出现的所有人物之间，就发生了一种神秘的，内在的联系。
我们再来看看影片主要的符号意象—列车，神秘的。那列在影片中不断出现的银灰色火车何以神秘？这不禁让人思考列车所隐含的意义，也许理解了这个，就找到了阐释整部电影的钥匙。
孟菲斯是列车停靠的一个小站，故事中所出现在孟菲斯的人物角色，几乎全都是外来者，纯与蜜子来自日本，第二个故事中的少妇来自意大利，迪迪与她的理发师弟弟查理来自新泽西州，迪迪的男朋友强尼来自英国，就是说，对于孟菲斯来说，这些人全都是过客，被列车运来，不久以后将乘列车离去，那么，是何种力量促使他们来到此地？又是因为什么他们最终将要离开？表面的原因并不可信，我说过，贾木许是一个善于运用符号的家伙，对于这样一部狡黠的电影，也许要费一番功夫解读才行。
◇第一个故事（Ｆar Ｆrom Ｙokohama）
两个日本少年，用一根竹竿抬着一个巨大的红色行李箱在行走，男的面无表情，梳着50年代摇滚青年的飞机头，女的模样可爱，穿着很卡通的短裙，夹克，这对小恋人刚刚来到孟菲斯火车站，就有了一场关于横滨车站和孟菲斯车站之间好坏的争论，这里，此刻的孟菲斯与遥远家乡（横滨）就有了一个并列，究竟是此地的孟菲斯更远？还是横滨更近？纯说：“其实两个地方很像，把横滨百分之六十的建筑物去掉，就像孟菲斯了。”但是蜜子争论到：但是，这是美国，横滨没有埃尔维斯.普雷斯利（猫王）
两个人来到旅馆后，帮他们提行李的黑人少年侍者在一旁等待他们给小费，但是两人都没有反应，过了一会儿蜜子才从箱子里拿出一个用绿色锦缎包好的李子给他，并告诉他李子来自遥远的日本。而李子，所崇拜的歌星，身上的装扮，仔细地擦鞋，旅行，这些举动所隐含的意义，实际上是一种少年情怀，人生初始的美好与青涩，不谙世事，尤其是对待钱财的态度方面，他们与之后两个故事的人物有着鲜明的对比。
深夜，纯伫立窗前，看着窗外的孟菲斯，承认这是美国，这是遥远的异乡，此时那列银灰色的列车又隆隆开过，好像在提示着什么，随后，蜜子召唤他上床做爱，以驱散此地的陌生和孤独感，做完爱，纯打开收音机，里面传来猫王的歌唱-“蓝月亮”
◇第二个故事（A Ghost）
一个穿着连衣裙的意大利少妇，举止高雅，出手大方，一个絮絮叨叨讲个不停的美国女人，吝啬，贪小，身上却有一种令人同情的漂流感，两个人在孟菲斯旅馆相遇了。少妇由于班机的缘故，偶然来至小镇，在飞机场时，我们能从那具装着她丈夫尸体的贵重棺木，以及护送棺木的两个戴墨镜的保镖身上，来猜测少妇的背景，关于她为什么从美国和这具棺材一道回意大利去，我们的确一无所知，我们只知道，这位女士纯粹是偶然来的，对于孟菲斯来说，她的出现，确定是一个异质的，偶然的存在，轻易就能辨识出来，所以这位女士在镇上不断地被人骗去几张钞票。在咖啡馆里，那个企图骗财骗色的高个子男人所讲的关于猫王幽灵的故事，却也有一层神秘主义的成分，可以这么说，少妇的偶然来至，以及笼罩在这个镇子上的巨大象征-猫王，最终以一种更荒诞，更神秘的方式被呈现出来，冥冥中，是谁安排这一切？而世界的每一个坐标，到底有什么特殊意义？横滨，孟菲斯，罗马，伦敦，哪一个不是生命中某一站？生命本身，又是谁的某一站？
所以深夜在旅馆里她“真的”看见了猫王的幽灵，幽灵刚出现就向她表达了自己不知身在何处的困惑，她惊异万分，急忙叫醒身边的美国女人—迪迪，但迪迪什么也看不到，幽灵在有礼貌地表达了困惑之后就消失了，窗外又是银灰色的火车经过，收音机里的“蓝月亮”还在播着。
迪迪在电影中的作用，除了引起下一个故事发生外，还有一层意义，她在男朋友失业后离去，乘着那列火车，暗合了影片首尾出现的猫王的歌曲：火车啊火车，你带走了我最宝贵的东西……
◇第三个故事（Ｌost in Ｓpace）
一个来自英国的男人－强尼，早上失业并失恋了，晚上他在一家黑人酒吧里喝闷酒，并且拿出一把左轮手枪挥舞着，于是有人打电话叫来了他的铁哥们威尔，和他的“小舅子”（迪迪的弟弟）查理，强尼见到查理就大叫着：你能丢下你刚失业的姐夫不管吗？但是，实际上强尼和迪迪并没有结婚，老实巴交的查理不知道这一点，还为了这个并不存在的亲戚关系而留下陪强尼发酒疯，随后，三人来到一家杂货铺买酒，因为店主种族歧视地称呼威尔为“黑鬼”，强尼再次掏出了枪，而店主一句表示轻蔑的玩笑更激起了强尼的怒火，他扣响了扳机，三人急忙逃窜……
我之所以比较详尽地复述这个故事，实在是因为这是三个故事中最精彩的，实际上也是电影主题的总结性陈词，强尼的迷失，带着另外两个男人迷失，孟菲斯，就是迷失之地，迷乱，丢失。似乎不管怎么样，这些人的最终命运都是迷失与逃亡。而这个故事本身的脉络，却是沿着荒诞的路线行进，强尼失业，失恋，喝闷酒，开枪打杂货店老板，又喝酒……开枪后三个人仓皇驾车逃走，在车上，三个人相互传递着喝着同一瓶酒，镜头在这里渐隐，黑屏，又重复出现三人喝酒，再黑屏，重复了好几次，似乎在着重说什么，我所理解的是，这里着重说一种荒诞：店主可能被打死了，这样的话三个都要去坐牢，反正三人是没法继续孟菲斯的平静生活了，居然还有心喝酒，威尔和强尼还在笑，这是人与世界疏离，异化的开始。
在旅馆里，强尼向查理承认他和迪迪并没有结婚，查理恼怒万分，他居然因为一个不存在亲戚关系捅了那么大漏子，此时强尼拿手枪对准了自己的太阳穴，查理和威尔急忙上来夺，争夺中，枪走火打中了查理的膝盖（这就是前两个故事中的人物所听到的那声枪响，悬念到这里方才解开），三个人都惊呆了，查理喃喃地说：“你居然开枪打我，难以置信，你他妈根本不是我姐夫。”这句令人发笑的话聚集了所有荒诞发生的最高潮，事情的发展完全失去了控制，清晨，广播里播着通缉他们的公告，三个醉鬼只好驾车仓皇离去，此时，前两个故事中的人物也都以陆续离开小镇，迪迪正坐在火车上，而铁轨的下方，三个醉鬼听到了警笛和火车混合的声响，三人急忙开车逃跑，而出现的火车，警车，和他们，却是朝着三个不同的方向去的。
火车代表了什么，孟菲斯又代表什么，这里仿佛已经有了答案，但不是唯一而准确的。
二． 神秘的
从表面上看，神秘一词最直接体现就是影片的第二个故事，它叫“幽灵”（A Ghost），意大利少妇白天听了关于猫王幽灵的故事后，晚上真的看见了它，请注意，影片没有说这是少妇梦中所见，而是煞有介事地让幽灵真的出现，并且还穿着演出服，带着一种令人发笑的礼貌态度，这种煞有介事的表达法，提示了一个是存在的荒诞，一个是影片形式手法的荒诞，你越不把这个故事当真，也许就越加接近影片想要表达的“真实”信息。
影片的三段式结构，乍看上去，也有很多神秘的小插曲，比如第一个故事中在美容院挥舞钓竿的理发师（查理），他的鱼钩钩在了电线上；那个响了三次的枪声，实际上是同一声；第二个故事中少妇在街头遇见的冲自己车发牢骚的男人（威尔）……这一切看似偶然的发生，实际上却是串联起三个故事的重要线索，这个“神秘的”内在联系，究竟是谁安排的呢？究竟有多大的可信度？而我们与他人之间的联系，确实只是偶然所导致的必然吗？
有一些细节反复出现，令人会心一笑，比如那对日本恋人的红色大旅行箱，到了意大利少妇身上，就变成一个红色小坤包，以此类推，我们还可以发现旅馆的黑人侍者的红色西装；三个故事中都出现的“蓝月亮”，纯的飞机头与强尼的很像，甚至他们厌烦猫王却又摆脱不掉猫王影子的姿态都如出一辄……类似的例子，在影片中非常之多，举不胜举，这些符号的反复使用，就好像是同一主题的好几个变奏，不断提示着某种共通的弦外之音。
另外，片中两个重要的符号意象就是猫王与旅馆，除了蜜子和纯是有意识追寻猫王的足迹来到孟菲斯以外，其余的人几乎都不怎么待见猫王，强尼虽有个绰号叫作“艾尔维斯”，但是他极端厌烦猫王，这绰号是别人硬加给他的，就像小镇孟菲斯，它整个儿被猫王所覆盖了，不管它愿意不原意，在蜜子的重大发现中，猫王和中东国王，自由女神，佛，麦当娜都很像，也就是说，猫王是异国风味的，权威的，有关信仰的，性感的，这个多重意义综合体，早已溢出了猫王本身，成为一种被诠释，被赋予意义，被改编的符码了。而旅馆，旅馆中的侍者（使者），倒成为旅人们的一个标志性的航标了，小侍者头上的帽子，他所得到的日本李子，老侍者身上的红色西装，他们坐在前台的姿态，对话被重复使用，镜头不断切至两位侍者，因为旅馆是居于荒诞中心的一个稳定的坐标，因为他们，整部电影的三段式叙事被凝聚到了一起 。
影片三段式的结构，分别讲了三个几乎发生在同一时间同一地点的故事，下面我简要介绍一下故事梗概：一对日本年轻恋人为了在旅行中探访猫王的故居而乘火车来到了孟菲斯，在一家廉价小旅馆住了一夜后离去；与此同时，一个意大利女人因为飞机延误而不得不在孟菲斯逗留一晚，在同一家旅馆里，她遇到了一个因为和男朋友分手要离开孟菲斯的美国女人，于是两个女人决定同住一宿；而这个美国女人的男朋友正因为失恋和失业在一家小酒吧里喝闷酒，因为闹事被两个朋友带了出来，然后他又开枪打伤了一家杂货铺的老板，三人不得不在那家小旅馆里暂避一宿，次日清晨，三个男人开车逃亡。
一． 列车
贾木许是很喜欢在电影中运用符号语言的导演，在他的作品里，不单是影片中出现的道具，服装会成为一种符号意象，就连一首歌，一个人名，一种发型都能成为符号被反复使用，而电影的另一个名称，[三个蓝月亮]，就是指这三段故事中分别出现三次的电台音乐--猫王所演唱的“蓝月亮”，也就是说，三个故事的主人公，分别在同一时间里打开了收音机，都听到了这首歌，由于符号（蓝月亮）的重复使用，使影片出现的所有人物之间，就发生了一种神秘的，内在的联系。
我们再来看看影片主要的符号意象—列车，神秘的。那列在影片中不断出现的银灰色火车何以神秘？这不禁让人思考列车所隐含的意义，也许理解了这个，就找到了阐释整部电影的钥匙。
孟菲斯是列车停靠的一个小站，故事中所出现在孟菲斯的人物角色，几乎全都是外来者，纯与蜜子来自日本，第二个故事中的少妇来自意大利，迪迪与她的理发师弟弟查理来自新泽西州，迪迪的男朋友强尼来自英国，就是说，对于孟菲斯来说，这些人全都是过客，被列车运来，不久以后将乘列车离去，那么，是何种力量促使他们来到此地？又是因为什么他们最终将要离开？表面的原因并不可信，我说过，贾木许是一个善于运用符号的家伙，对于这样一部狡黠的电影，也许要费一番功夫解读才行。
◇第一个故事（Ｆar Ｆrom Ｙokohama）
两个日本少年，用一根竹竿抬着一个巨大的红色行李箱在行走，男的面无表情，梳着50年代摇滚青年的飞机头，女的模样可爱，穿着很卡通的短裙，夹克，这对小恋人刚刚来到孟菲斯火车站，就有了一场关于横滨车站和孟菲斯车站之间好坏的争论，这里，此刻的孟菲斯与遥远家乡（横滨）就有了一个并列，究竟是此地的孟菲斯更远？还是横滨更近？纯说：“其实两个地方很像，把横滨百分之六十的建筑物去掉，就像孟菲斯了。”但是蜜子争论到：但是，这是美国，横滨没有埃尔维斯.普雷斯利（猫王）
两个人来到旅馆后，帮他们提行李的黑人少年侍者在一旁等待他们给小费，但是两人都没有反应，过了一会儿蜜子才从箱子里拿出一个用绿色锦缎包好的李子给他，并告诉他李子来自遥远的日本。而李子，所崇拜的歌星，身上的装扮，仔细地擦鞋，旅行，这些举动所隐含的意义，实际上是一种少年情怀，人生初始的美好与青涩，不谙世事，尤其是对待钱财的态度方面，他们与之后两个故事的人物有着鲜明的对比。
深夜，纯伫立窗前，看着窗外的孟菲斯，承认这是美国，这是遥远的异乡，此时那列银灰色的列车又隆隆开过，好像在提示着什么，随后，蜜子召唤他上床做爱，以驱散此地的陌生和孤独感，做完爱，纯打开收音机，里面传来猫王的歌唱-“蓝月亮”
◇第二个故事（A Ghost）
一个穿着连衣裙的意大利少妇，举止高雅，出手大方，一个絮絮叨叨讲个不停的美国女人，吝啬，贪小，身上却有一种令人同情的漂流感，两个人在孟菲斯旅馆相遇了。少妇由于班机的缘故，偶然来至小镇，在飞机场时，我们能从那具装着她丈夫尸体的贵重棺木，以及护送棺木的两个戴墨镜的保镖身上，来猜测少妇的背景，关于她为什么从美国和这具棺材一道回意大利去，我们的确一无所知，我们只知道，这位女士纯粹是偶然来的，对于孟菲斯来说，她的出现，确定是一个异质的，偶然的存在，轻易就能辨识出来，所以这位女士在镇上不断地被人骗去几张钞票。在咖啡馆里，那个企图骗财骗色的高个子男人所讲的关于猫王幽灵的故事，却也有一层神秘主义的成分，可以这么说，少妇的偶然来至，以及笼罩在这个镇子上的巨大象征-猫王，最终以一种更荒诞，更神秘的方式被呈现出来，冥冥中，是谁安排这一切？而世界的每一个坐标，到底有什么特殊意义？横滨，孟菲斯，罗马，伦敦，哪一个不是生命中某一站？生命本身，又是谁的某一站？
所以深夜在旅馆里她“真的”看见了猫王的幽灵，幽灵刚出现就向她表达了自己不知身在何处的困惑，她惊异万分，急忙叫醒身边的美国女人—迪迪，但迪迪什么也看不到，幽灵在有礼貌地表达了困惑之后就消失了，窗外又是银灰色的火车经过，收音机里的“蓝月亮”还在播着。
迪迪在电影中的作用，除了引起下一个故事发生外，还有一层意义，她在男朋友失业后离去，乘着那列火车，暗合了影片首尾出现的猫王的歌曲：火车啊火车，你带走了我最宝贵的东西……
◇第三个故事（Ｌost in Ｓpace）
一个来自英国的男人－强尼，早上失业并失恋了，晚上他在一家黑人酒吧里喝闷酒，并且拿出一把左轮手枪挥舞着，于是有人打电话叫来了他的铁哥们威尔，和他的“小舅子”（迪迪的弟弟）查理，强尼见到查理就大叫着：你能丢下你刚失业的姐夫不管吗？但是，实际上强尼和迪迪并没有结婚，老实巴交的查理不知道这一点，还为了这个并不存在的亲戚关系而留下陪强尼发酒疯，随后，三人来到一家杂货铺买酒，因为店主种族歧视地称呼威尔为“黑鬼”，强尼再次掏出了枪，而店主一句表示轻蔑的玩笑更激起了强尼的怒火，他扣响了扳机，三人急忙逃窜……
我之所以比较详尽地复述这个故事，实在是因为这是三个故事中最精彩的，实际上也是电影主题的总结性陈词，强尼的迷失，带着另外两个男人迷失，孟菲斯，就是迷失之地，迷乱，丢失。似乎不管怎么样，这些人的最终命运都是迷失与逃亡。而这个故事本身的脉络，却是沿着荒诞的路线行进，强尼失业，失恋，喝闷酒，开枪打杂货店老板，又喝酒……开枪后三个人仓皇驾车逃走，在车上，三个人相互传递着喝着同一瓶酒，镜头在这里渐隐，黑屏，又重复出现三人喝酒，再黑屏，重复了好几次，似乎在着重说什么，我所理解的是，这里着重说一种荒诞：店主可能被打死了，这样的话三个都要去坐牢，反正三人是没法继续孟菲斯的平静生活了，居然还有心喝酒，威尔和强尼还在笑，这是人与世界疏离，异化的开始。
在旅馆里，强尼向查理承认他和迪迪并没有结婚，查理恼怒万分，他居然因为一个不存在亲戚关系捅了那么大漏子，此时强尼拿手枪对准了自己的太阳穴，查理和威尔急忙上来夺，争夺中，枪走火打中了查理的膝盖（这就是前两个故事中的人物所听到的那声枪响，悬念到这里方才解开），三个人都惊呆了，查理喃喃地说：“你居然开枪打我，难以置信，你他妈根本不是我姐夫。”这句令人发笑的话聚集了所有荒诞发生的最高潮，事情的发展完全失去了控制，清晨，广播里播着通缉他们的公告，三个醉鬼只好驾车仓皇离去，此时，前两个故事中的人物也都以陆续离开小镇，迪迪正坐在火车上，而铁轨的下方，三个醉鬼听到了警笛和火车混合的声响，三人急忙开车逃跑，而出现的火车，警车，和他们，却是朝着三个不同的方向去的。
火车代表了什么，孟菲斯又代表什么，这里仿佛已经有了答案，但不是唯一而准确的。
二． 神秘的
从表面上看，神秘一词最直接体现就是影片的第二个故事，它叫“幽灵”（A Ghost），意大利少妇白天听了关于猫王幽灵的故事后，晚上真的看见了它，请注意，影片没有说这是少妇梦中所见，而是煞有介事地让幽灵真的出现，并且还穿着演出服，带着一种令人发笑的礼貌态度，这种煞有介事的表达法，提示了一个是存在的荒诞，一个是影片形式手法的荒诞，你越不把这个故事当真，也许就越加接近影片想要表达的“真实”信息。
影片的三段式结构，乍看上去，也有很多神秘的小插曲，比如第一个故事中在美容院挥舞钓竿的理发师（查理），他的鱼钩钩在了电线上；那个响了三次的枪声，实际上是同一声；第二个故事中少妇在街头遇见的冲自己车发牢骚的男人（威尔）……这一切看似偶然的发生，实际上却是串联起三个故事的重要线索，这个“神秘的”内在联系，究竟是谁安排的呢？究竟有多大的可信度？而我们与他人之间的联系，确实只是偶然所导致的必然吗？
有一些细节反复出现，令人会心一笑，比如那对日本恋人的红色大旅行箱，到了意大利少妇身上，就变成一个红色小坤包，以此类推，我们还可以发现旅馆的黑人侍者的红色西装；三个故事中都出现的“蓝月亮”，纯的飞机头与强尼的很像，甚至他们厌烦猫王却又摆脱不掉猫王影子的姿态都如出一辄……类似的例子，在影片中非常之多，举不胜举，这些符号的反复使用，就好像是同一主题的好几个变奏，不断提示着某种共通的弦外之音。
另外，片中两个重要的符号意象就是猫王与旅馆，除了蜜子和纯是有意识追寻猫王的足迹来到孟菲斯以外，其余的人几乎都不怎么待见猫王，强尼虽有个绰号叫作“艾尔维斯”，但是他极端厌烦猫王，这绰号是别人硬加给他的，就像小镇孟菲斯，它整个儿被猫王所覆盖了，不管它愿意不原意，在蜜子的重大发现中，猫王和中东国王，自由女神，佛，麦当娜都很像，也就是说，猫王是异国风味的，权威的，有关信仰的，性感的，这个多重意义综合体，早已溢出了猫王本身，成为一种被诠释，被赋予意义，被改编的符码了。而旅馆，旅馆中的侍者（使者），倒成为旅人们的一个标志性的航标了，小侍者头上的帽子，他所得到的日本李子，老侍者身上的红色西装，他们坐在前台的姿态，对话被重复使用，镜头不断切至两位侍者，因为旅馆是居于荒诞中心的一个稳定的坐标，因为他们，整部电影的三段式叙事被凝聚到了一起 。