《老爸的朝圣之旅》

Ismael Ferroukhi是个非常具有写实特点的导演，其第一部重要的作品《老爸的朝圣之旅》获得了威尼斯评委，影评人的一致好评。故事随着“旅程”的延续而发展，平实但不乏矛盾的亮点，虽谈不上精彩，但其内涵的深度人文因素、真实的麦加朝拜场景实在令人难以忘怀。

本片属于“公路电影”的范畴，印象中此类电影讲究人物心理的刻画，旅程上的艰辛是电影的重要内容之一。由于路程遥远，可以涉及几个不同城市的风貌，因而描述当地城市的风土人情也是“公路电影”的特点之一。《老爸的朝圣之旅》也不例外，包含了这些最基本的元素，并且把这些元素用浅淡的手法逐一铺开，甚至遇到了困难的时候，导演也保持住了主角人物的爆发力，竭力把全部的激情用在最为震撼的结尾处。就似一把紧绷的弓箭，影像是个积聚力量的过程，当手松开的时刻，一切力量挥于尘世，老爸在麦加神圣的朝拜中闭上了眼睛，儿子悲痛欲绝，在潜意识中，他了解了父亲的初衷，也知晓了父亲的心意。

但本片绝不属于悲剧类，因为老爸在朝圣中死去，是神的旨意，而且在那么一个隆重的时刻离开是上帝对一个虔诚人最好的赞誉。关于父子情的电影，在电影历史殿堂上也不乏精品，但《老爸的朝圣之旅》有点特别。虽标榜“父子和谐”，但是通篇的镜头甚少有父子间的直接交流，最多也是寥寥数语解决了谈话。而且父亲的想法按照当前人的主观思想来说，未免有偏颇有偏差。因为儿子正是考大学的关键时刻，并且与女友热恋中。而此时的父亲却提出要儿子开车一起去麦加朝圣，路途甚有3000公里之遥。按照我的理解，这位父亲有些自私。而纵观其他“父子情”的电影，几乎都是儿子犯了错误，老爸去竭力拯救。所以我说这个电影有点“非主流”，即使最后父子真的和谐了，可父亲却死了，两者之间的直接“和谐”我们看不到，但导演Ismael Ferroukhi的厉害之处在于我们通过影像的游离能够感受到他们之间的温暖，而且随着旅程的发展逐一融合，这是一种间接的情感符号。

间接的情感符号夹杂于故事发生的场景里。最好的证明就是当父子开车来到沙特阿拉伯后，有一妇女携着小孩来向父亲要钱时，父亲毫不犹豫地把钱赠予了妇女，这个举动令儿子大发雷霆。因为他们在旅程中丢失了钱财，自己都是靠面包加鸡蛋艰难度日，可“无知”的父亲却把仅存的钱赠予了别人。但当父亲死后，儿子痛楚地离开沙漠时，看到要饭的妇女后，却自然而然的把钱放在了她的身边。这两个较为有意义的对比场景，完成了“父亲的思想嫁接于儿子的思想上”的任务，在一定程度上，创造了“和谐”。其他的影像也有，大雪飘离的时候，父亲发了高烧，但他却时刻不忘让儿子去取朝圣书籍。赶路的时候不允许儿子去额外的美丽城市观光。这一切的作为是老爸的用意，即用坚强的信念去完成一件艰难的事情，让儿子耳濡目染接受熏陶。

间接的情感描述占据了本片较大的篇幅，直接的描述也有，不多但特别感人。譬如大雪纷飞的夜晚。儿子与父亲裹着毛毯，谈论着一些肺腑之言。儿子问：为何不乘飞机，而要用汽车的方式来完成这个旅途？父亲意味深长地说：那是对神的一种敬畏，对神的一种虔诚。短短数语，勾画出父亲坚强的信念，也在一定程度上反映了当今青年喜欢走“捷径”的习惯。还有一个镜头具有代表性，当儿子不理解父亲为何把钱赠予妇女，赌气跑上山头后，父亲却拖着年迈的身躯，一步步爬上山头来与儿子解释，可解释的语句依然简短，但是力量是巨大的，此刻父亲的行动已深深感染了儿子的倔强性格。

导演不停地用聪明的方式来把父子情刻画好，描绘好。并且不失时机地把麦加盛大的朝圣场景真实地展现在观众眼前，太雄伟，太震撼，太伟大了！数十万人聚集在一起，脸朝神做出一连串虔诚的姿势，如果我深陷于其中，也定会成为教徒！此时电影变成了纪录片，呈现了多元化的风格，非常有特点且有意思。

《老爸的朝圣之旅》配乐那是相当的有水准，阿拉伯风格音乐与现代唯美悲伤性质的音符巧妙地融合在了一起，每当镜头沉闷时候总能响彻心灵，给予一次净化的盛宴。而剪辑手法却不太秒，有些生硬，令电影片断连接起来不太顺畅，这点是Ismael Ferroukhi还需改进的一面。但终究而言，本片较为成功，人物刻画透彻，基调平淡不乏激情，实属“公路电影”上乘佳作的范畴。