伤心城市之忧歌——《伤城》观感

 

庄文强说：“《伤城》是一个人与人之间的故事，无论是感情方面，父母兄弟方面，朋友与朋友之间，他们背后都有一些伤痛的事。我们的主题是希望这些伤痛伤口不要影响到他们，众人皆有痛楚，但是可不可以复员，我是从一个悲剧的角度去写这个故事，但用一个很乐观的态度去面对。”

而徐静蕾说：“不管在任何城市，都会有不同的人，也会有相似的人。”

是的，整个电影，就有如《无间道2》一样，几乎都为主人公们加上了各自的一段“伤心”往事：梁朝伟扮演的刘正熙（其实真实身份是别的）在童年时候就举家被后来的他的妻子淑珍的父亲（事实上也不是亲生父亲）所杀；金城武所扮演的丘建邦则在平安夜回家后发现女友自杀，后来还得知女友怀孕过并堕胎了，再后来也得知女友怀的不是他的孩子……伤心的人，伤心的事，在这个灰色城市里不断的上演着——影片不同于《无间道》的是，基本的色调成为灰色，并有种山雨欲来风满楼的感觉。

 

 

金城武说：“每个人对这些伤心的伤口的处理手法都不一样。会很想去了解，到底是什么让我们难过，或者是说，到底为什么会发生。”

记得是在《无间道3终极无间》中，陈道明扮演的沈澄对黎明扮演的杨锦荣督察说，往往是事情改变人，人改变不了事情。是的，还是因为一些伤心的事情，而改变了一个人，比如刘正熙，比如丘建邦，比如金淑珍等。每个人心里都有着一段不曾磨灭的记忆，于是，刘正熙选择了复仇，丘建邦选择了帮助，金淑珍选择了自杀，三种不同的选择，通向的是两种不同的结果，其实就像在《卧虎》当中，有些事情别人不知道，但并不代表你没有做过。

 

 

这部刘伟强的最新电影的与往日港片所不同的地方就在于，影片的开始不久，就揭示了谋杀案的真凶是谁，然后通过不断的追查也不断的展示出这出谋杀案背后的真相。

这样的情节设计本来无可厚非，但是在镜头的转换上，出现了一个很大的问题：本来，影片早已揭示了凶手；随后，杜汶泽所扮演的警察吹水光带着已经是私家侦探的丘建邦回到案发现场，介绍警察的“结案”——镜头转换本来应该是警察所了解的案发过程，也是一个假的过程，也即只有两个凶手在场，但是，镜头中却是凶手的真相，包括刘正熙这个第三个真正的凶手，也是幕后最重要的凶手——既然这是警察所了解的刘正熙是凶手，为什么却不抓他，而且还让他跟丘建邦一起追查凶杀的“真相”呢？（按理说，既然杜汶泽这个警察已经知道梁是凶手，而且他说了是结案了，那么，梁也应该蹲在监狱里了，但还在外面追查所谓的“凶手”呢？）这是影片的一个很大的硬伤，也因为这是影片最重要的部分，使得造成了伤“心”的结果。

——其实影片有些类似于去年的韩国电影《红字》，更有些类似于前几年的韩国电影《共同警备区》，通过查案不断的追查出事实的出人意料的真相。《共同警备区》中也数次的出现了案发场面，但每一次的出现都有着细微的不同，也正是这些不同推进了情节的发展，逐渐的走向影片的最高潮：事实通过一层层的出来后，李中士自杀。（朴赞郁是九十年代中期才导演了第一部作品《银杏树床》，《共同警备区》是其第二部，而《伤城》是刘伟强的第N部作品了）《红字》也是，数次的对于案发的回忆都是有着细节上的不同而逐渐的揭开情节。

而《伤城》不但一开始就说出了真相，而且更为成为硬伤的是，杜汶泽作为警察，在影片开始不久向金城武这个私家侦探介绍案发过程也已经显示出梁朝伟的角色的凶手。但为什么一直到最后，才再次的说是凶手。

此外，影片还有一些细节上的漏洞，不过不伤大雅。

 

 

刘伟强、麦兆辉跟庄文强这个“铁三角”，是当时拍完《无间道》之后被影迷与评论家所认可的铁三角，确实，刘伟强的导演，再加上麦兆辉与庄文强的编剧，是一个很好的组合，但也并非次次都那么的出色。

《无间道》出现于港片低迷的2002年年底，带来的不俗的票房与口碑也使得香港的警匪片进入了“后无间道”时代；《无间道2》作为前传，在很大程度上剧本本身比之前的第一部还要出色，尽管人物众多，但故事和人物交待的很丰满；《无间道3》则像是应景之作，硬加的人物与情节使得影片被大打折扣；《头文字D》是一部偶像的商业制作，赛车过程的快感早已超越了剧本的痛感；而到了这个《伤城》，坦白说，感觉他们有心于创新却无法作出创新的创举。

影片最出色的地方，是配乐，几首忧伤的英文歌曲更剧情配合的很好，也衬托出了人物的性格与故事。

2002年的票房成功，让刘伟强一举成名；近年来的港片的低迷，使得观众对港片也多了几许的期待，只可惜，影片本身出现的问题太多，也不过是今年的更加低迷的香港电影中的一现昙花！

 

《伤城》虽然很“伤”，但对于观众来说早已无关痛痒，只不过是图个娱乐，更何况，影片有心于展示一个大的时代的故事（类似于《无间道》系列的那种）却没有这个心态——即使剧本本身没有问题，但在镜头的转换之间，出现了很大失误。

可惜了《伤城》！