《面纱》霍乱时期的爱情
2006-12-26 9:25 来源:网易 作者:小库布里克 感谢
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整部影片看完以后,可以清清楚楚的告诉你,《面纱 》,绝对是一个彻彻底底的爱情故事,虽然这个主题已经被演绎到“体无完肤、低级乏味”的地步,但依然经久不衰、老而弥坚,更何况,由于她不分国界、种族、贵贱,甚至是性别,所以她的艺术生命力非常旺盛,以至于亘古不变、源远流长、绵延至今。
然而《面纱 》的爱情非《泰坦尼克号 》中那般浪漫和惊心动魄,也非《乱世佳人 》中饱含时代沧桑与荡气回肠,取而代之的是真实和生活化。这从《面纱 》海报上的宣传语“sometimes the greatest journey is the distance between two people”(即“有时最伟大的旅程就是两个人之间的距离”)可以看出,《面纱 》是一部很生活化的电影,也是一部寻求爱情真谛的电影。
爱德华对娜奥米一见钟情,但娜奥米觉得他是个很严肃的、不解风情的、很木讷、很无聊、不懂女人心思的人,因此并不喜欢他,然后由于身处浮华的伦敦社交圈,饱受非议是她不想承受的,在并不情愿的情况下答应了爱德华的求婚。
既嫁从夫,娜奥米跟随夫君来到了1927年的上海,在一个戏院内碰上了具有“共同语言”的又十分解风情的查理,没过多久就做出了苟且之事,同样的没过多久,爱德华也知道了。可怜的爱德华恼羞成怒,孤注一掷,逼着娜奥米一起前往霍乱肆虐的梅潭府。至此,故事开始了……
二、轻描淡写的时代背景
二十世纪二十年代,正是中国近代史上的多事之秋,尤其是在1927年,大大小小的事变和起义数不胜数,有四一二事变、四一八国民政府在南京建立、有八一南昌起义、有八七会议、秋收起义、广州起义等等,赤金十足的乱世,倘若花些篇幅来描述一下,就能使爱德华夫妇在一个异国动荡环境下的爱情显得更加弥足珍贵,可能由于“种种原因”,《面纱 》里只是很简略的一笔带过,很难感受到那个年代的气息和脉搏,倍感惋惜!
三、萧杀静谧的田园风光
老外拍中国,总是觉得很不对味,然而这次《面纱 》却让我眼前一亮,青翠欲滴的乡间美景,延绵起伏的峰峦叠嶂,惬意怡人的小桥流水,此情此景,若不是被一场突如其来的瘟疫给打断的话,真的使人心旷神怡、流连忘返。然而往往不如意十之八九,当霍乱肆虐在华夏大地时,美丽的田园风光显得十分恐怖,到处弥漫着死亡的气息,仿佛死神已在眼前。
而在此时,我们的国际共产主义战士爱德华博士正在为了控制霍乱的蔓延,想出各种方法与之对抗,水车的出现使得村庄里整日阴霾的天空露出了希望的阳光,人们的欢呼雀跃彰显了人生的价值与生命的意义。
四、东西文化的微弱碰撞
东西文化的碰撞主要表现在疫情控制和驱逐外国人反抗侵略者方面。在传统的封建思想下,村民因为风水好的缘故而将得霍乱死去的人葬在河边,这遭到了爱德华博士的反对,他认为这将导致河水污染,会使得疫情扩散加剧,双方相持不下。在这样的情况下,黄秋生,一个民族主义的爱国者,在影片中扮演一个东西方文化的“桥梁”,在两方势力的旋涡中心化解着矛盾冲突与斗争。但由于身份和职责的特殊性,在随后的驱逐外国人反抗侵略者陷入深深的矛盾之中,并且无能为力,只能尽最大努力完成自己的任务,可见这个人物的深度与复杂性,以及在两种不同文化下的挣扎与无能为力,可惜由于着墨不多,使得东西文化间的这次碰撞轻微了许多。
五、星星之火的人性之光
基督和修道院往往都是反映美好人性的信仰和场所,修女们从事着高尚的工作为(她们的)主不远千里来到兵荒马乱的中国传播福音,这是何等的神圣,并且在传教布道的过程中行医治病、收留孤儿,和这些乱世儿女在一起同呼吸共命运,虽然人少力微,但精神可嘉,永存久远。
六、杰出音乐与精湛演技
朗朗的钢琴依旧出色,缓缓的诠释故事的节奏,烘托主人公的情感纠葛,与《面纱 》的韵律很吻合,不温不火,相得益彰。
相信很多人都非常关注《面纱 》中堆积了如此多的影帝影后级明星的演技比拼,且听我慢慢道来:电影中主角、配角层次分明,男女主角之间的对手戏最多,主要以对白为主,两个性格迥异的人走到一起会有很多的摩擦,这些矛盾冲突为他们成功的塑造角色奠定了夯实的基础;而主配角之间的对手戏不是很多,但短小精悍、精彩十足,尤其是黄秋生和爱德华的几次过招,足见高手风范。而夏雨戏份太少,没什么可发挥的余地。
整体上讲,最出色的是娜奥米和扮演威廷顿的托比•琼斯。前者角色的变化比较大,从一个浪漫爱情幻想者到婚后红杏出墙,再到修道院里做义工,重新找到生活的勇气和生命的意义,这样一个如此大的跨度转变,娜奥米演绎的真实可信;后者几乎占据一般面庞的额头着实让我惊为“天人”,不过这家伙后来的表演太厉害了,他和吕燕的爱情也着实透露着诡异与感动,刚好对比出爱德华夫妇从隔阂到重归于好的另一番情景的不同,托比•琼斯完全不着痕迹的将一个海关使者演绎得生动和鲜活,异常可爱,表演几近化境。
七、一部成功的合拍电影
主次分明,脉络清晰,主打爱情,淡描瘟疫,一部发生在霍乱流行的旧中国时代讲述着人类永恒的伟大爱情的电影,也是一部很地道、很成功的合拍电影,让我们张开双臂,一起拥抱《面纱 》——霍乱时期的爱情。
然而《
爱德华对娜奥米一见钟情,但娜奥米觉得他是个很严肃的、不解风情的、很木讷、很无聊、不懂女人心思的人,因此并不喜欢他,然后由于身处浮华的伦敦社交圈,饱受非议是她不想承受的,在并不情愿的情况下答应了爱德华的求婚。
既嫁从夫,娜奥米跟随夫君来到了1927年的上海,在一个戏院内碰上了具有“共同语言”的又十分解风情的查理,没过多久就做出了苟且之事,同样的没过多久,爱德华也知道了。可怜的爱德华恼羞成怒,孤注一掷,逼着娜奥米一起前往霍乱肆虐的梅潭府。至此,故事开始了……
二、轻描淡写的时代背景
二十世纪二十年代,正是中国近代史上的多事之秋,尤其是在1927年,大大小小的事变和起义数不胜数,有四一二事变、四一八国民政府在南京建立、有八一南昌起义、有八七会议、秋收起义、广州起义等等,赤金十足的乱世,倘若花些篇幅来描述一下,就能使爱德华夫妇在一个异国动荡环境下的爱情显得更加弥足珍贵,可能由于“种种原因”,《
三、萧杀静谧的田园风光
老外拍中国,总是觉得很不对味,然而这次《
而在此时,我们的国际共产主义战士爱德华博士正在为了控制霍乱的蔓延,想出各种方法与之对抗,水车的出现使得村庄里整日阴霾的天空露出了希望的阳光,人们的欢呼雀跃彰显了人生的价值与生命的意义。
四、东西文化的微弱碰撞
东西文化的碰撞主要表现在疫情控制和驱逐外国人反抗侵略者方面。在传统的封建思想下,村民因为风水好的缘故而将得霍乱死去的人葬在河边,这遭到了爱德华博士的反对,他认为这将导致河水污染,会使得疫情扩散加剧,双方相持不下。在这样的情况下,黄秋生,一个民族主义的爱国者,在影片中扮演一个东西方文化的“桥梁”,在两方势力的旋涡中心化解着矛盾冲突与斗争。但由于身份和职责的特殊性,在随后的驱逐外国人反抗侵略者陷入深深的矛盾之中,并且无能为力,只能尽最大努力完成自己的任务,可见这个人物的深度与复杂性,以及在两种不同文化下的挣扎与无能为力,可惜由于着墨不多,使得东西文化间的这次碰撞轻微了许多。
五、星星之火的人性之光
基督和修道院往往都是反映美好人性的信仰和场所,修女们从事着高尚的工作为(她们的)主不远千里来到兵荒马乱的中国传播福音,这是何等的神圣,并且在传教布道的过程中行医治病、收留孤儿,和这些乱世儿女在一起同呼吸共命运,虽然人少力微,但精神可嘉,永存久远。
六、杰出音乐与精湛演技
朗朗的钢琴依旧出色,缓缓的诠释故事的节奏,烘托主人公的情感纠葛,与《
相信很多人都非常关注《
整体上讲,最出色的是娜奥米和扮演威廷顿的托比•琼斯。前者角色的变化比较大,从一个浪漫爱情幻想者到婚后红杏出墙,再到修道院里做义工,重新找到生活的勇气和生命的意义,这样一个如此大的跨度转变,娜奥米演绎的真实可信;后者几乎占据一般面庞的额头着实让我惊为“天人”,不过这家伙后来的表演太厉害了,他和吕燕的爱情也着实透露着诡异与感动,刚好对比出爱德华夫妇从隔阂到重归于好的另一番情景的不同,托比•琼斯完全不着痕迹的将一个海关使者演绎得生动和鲜活,异常可爱,表演几近化境。
七、一部成功的合拍电影
主次分明,脉络清晰,主打爱情,淡描瘟疫,一部发生在霍乱流行的旧中国时代讲述着人类永恒的伟大爱情的电影,也是一部很地道、很成功的合拍电影,让我们张开双臂,一起拥抱《