海边的是恋人还是女人？

    《海边的恋人》与《海边的女人》两种翻译只是一字之差，意思却截然相反，简直可以说风马牛。从前面一个名字来说，似乎更接近一部言情片，影片也的确是。

　　洪尚秀还是不同于其他言情片导演，他讲的往往是爱过以后的故事，起点或许与别人相同，然而当他们抵达终点时，他的故事还却在途中。影片讲的其实还是三角恋爱的老套路，不过，洪尚秀的影片永远不会出现韩国言情片常见的死去活来感天动地的爱情故事，有的只是一夜情之后湿手沾面的尴尬，这可能要让许多喜欢浪漫言情片的韩迷们失望了。

　　洪尚秀本来就是一个非常小众的知识分子导演，他的观众通常局限于极小的圈子里，他的影片在韩国国内口碑一直不错，但票房却往往差强人意。显然他已经清楚地意识到了这一点，本片的具体操作上与以往相比，已经相当注重宣传方面的投入，他选择高贤贞作为女主角成为影片的最大卖点。查阅影片的相关资料，见到的几乎全都是三十五岁的高贤贞参演该片的报道。

　　影片前后出现两个三角恋故事，先是两男一女，后是一男两女。可以说洪尚秀是对韩国男性知识分子在与女性交往中表现出来的自卑自大、患得患失的特性批判得最激烈的韩国导演。有意思的是片中男主角就是一位韩国导演，在他先搭上的女孩文淑要求他正面回答他与另一位女孩善姬的关系时，这位道貌岸然的金导避重就轻地扯了一通貌似深刻的哲学，文淑一句话便揭穿了他的真面目。最后，他在两个女人的夹缝中无处容身，只能带伤逃之夭夭。可笑的他还安慰自己至少写出了较满意的剧本。洪尚秀在表现三角关系时，微妙地以画面的容量来暗示人物之间的关系，先表现打得火热的一对，然后通过镜头的拉移，显示处境尴尬或者难堪的第三人。画面处理精确而唯美，音乐也颇具反讽性，可以说是视觉与听觉的双重享受。

　　洪秀尚的电影叙事性不强，甚至有些散漫拖沓，表现的几乎全是人物散步、聊天、吃饭、亲热等日常生活场景，台词上也是东拉西扯言不及意。比如在进餐时，金导突然提及他对韩国现代女性的看法，他对她们与欧美男性交往时的开放程度颇多微词，说到激动处简直暴跳如雷。后来，他又向文淑述说曾经的情感挫折，似乎在为自己的失态寻找理由，其可信度有待观众自行判断。有人将洪尚秀比作韩国的侯麦，相对于温婉平和的侯麦，他对人物（特别是男性知识分子）劣根性的批判却是异常严厉不留情面的，至少在这一点上两人是完全不一样的。这一次洪尚秀套用了通俗爱情故事作为影片的构架，可能考虑到了影片的欣赏性。几乎在同一时间，另一位风格显著颇有争议的韩国导演金基德也做出了相似的调整，这恐怕不只是简单的巧合。文艺片导演能深刻地表现人性，却无法左右影片的票房，真是绝妙的反讽，洪尚秀们应该感觉到隐约的刺痛了吧。

　　也有论者将《海边的恋人》看作是一部女性主义电影,认为影片表现的是现代女性在男权社会中的自我觉悟。文淑最后的“独立宣言”真的可以代表韩国女性的自我解放吗？其实也未必，从她陷在沙中的汽车仍需要两个陌生男人帮忙方摆脱困境可以看出洪尚秀是持保留态度。纵观全片，他对女性在恋爱中的言行不一也同样做出了耐人寻味的表现。三角恋爱中的情感角力没有最后的赢家，感情或许只是一种虚无而自欺的东西，洪尚秀给相信天长地久的世间男女们兜头兜脑浇了一盆冰水，而他却站在一边自鸣得意地冷笑着。他以为他是谁？