三峡好人－也许纪录片会更好些

显而易见，贾樟柯聪明的利用了三峡拆迁这一浩大的历史背景来讲述他的故事，“两千多年的地方，两年就要拆完。”但出乎老贾预料的是，故事到最后反而无关紧要，诸多因素可以忽略不计。如沈红寻夫这一情节完全可以整段删掉而不影响任何表达，小马哥的出事也毫无必要——他确实是毫无必要的白白的死掉了；还有他对在内地依然泛滥成灾的港产片中周润发的模仿更是毫无创新，这一安排不但累赘甚至叫人厌倦；至于飞碟和喷火腾空的建筑这一超现实物体，据说导演是为了表现出三峡的神秘以及联想到也许来自外星人的注视，不惜在此现实题材中添加这一诡异的元素——这是在开玩笑吧。

片名也平平无奇，三峡的好人，这是在说韩三明吗？还是泛指一切像他那样的人？无法从片中获取这一信息，虽然还用了《好人一生平安》的手机铃声来呼应。片中对于流行歌曲的运用已经到了铺天盖地的地步，包括歌厅里和小孩在船上扯着嗓子的歌唱。然而这些桥段未免运用得过于轻而易举而显得格外廉价。至于“烟酒茶糖”，由于其刻意的强调反而削弱了片名still life（静物）的意境，这看似平淡却在中国人生活中无所不在的事物并未因其横移长镜头和空镜的运用而显得意外深长，反而因其在片中往往突兀而意外的过渡而显得非常生硬。

但我也不得不承认，这片子依然有其柔软的一角，那就是片中有意无意穿插的生活场景。比如说，当韩三明挨个向拆迁工人递烟，和他们三次喝上团圆酒时，各人分明有着不同的心思；却又都开始盘算着下煤矿的得失与今后的生活，第二次碰杯时提到每年要死上十几人，众人沉默不语；然而第二天，仍是打点了仅有的一点行李跟随三明继续上路。

生活的去向，早已冥冥注定，个人的命运在现实面前总是显得无奈又渺小，就像影片最后韩三明望着楼层之间那个手持竹杠走钢丝的人，接着转头直视观众时，你是否感觉到了一丝寒意？

也许更多的是温暖。正如片头长达数分钟对船上芸芸众生的扫视，片中的何老板和麻老大，麻么妹、甚至韩三明本身，他们属于整个社会最底层，就像大多数人那样隐忍的生活，无法在他们脸上捕捉到明显的喜怒哀乐；就算是被迫搬家和因工受伤，他们所能做的也不过是在政府部门、或是已经破产多年的厂里大吵一场，闹一闹也就过去了。但你仍然可以从他们的日常对话，离乡背井中感受到他们的顽强和对生活持有的热情，那是来自民间最根本的需求，也是最强大的力量。

话至如此，我觉得这片子还不如拍成纪录片，把握一个特定的历史时期以及当时人们的心态，可能直接记录会更合适，如《淹没》。而导演对此思考过多，反而偏离了生活真相。