电影《草芥》导演阐述

世纪是个哀伤的年代，城墙已经拆散迨尽，连可怜的骨架都已经残缺；崇拜的图腾与圣洁的城堡已经黯淡，只余下眼角的淡淡的忧伤；话语说不出太多，躁动与轻浮，城头变幻大王旗，你方唱罢我登场；豪杰们在召开群英会，先锋在运筹帷幄，挥斥方遒，权威的鼓声震天响；想我苦难祖国伤感的历史，让人黯然泪下，夜不能寐，扼腕叹息，忧心忡忡；然仁人志士，前赴后继，慷慨赴义，足以激励后人，因之我们能推翻帝制，挫败强寇；中国文化催生传统的坚定的知识分子，数十年来，承前启后，传承文化硬核，在最新的历史坐标系，仰望天下星象，试图建立崭新的文化艺术镜像，然而偶像坍塌的年代，信仰已经偏离轨道，在纷乱世故的硬伤中，道德与廉耻不在，伦理与秩序放松，崩裂的图像与骇人的怪圈再次萦绕；知其不可为而为之，洪水已滔滔之，吾辈一杯土可挽救之？明知结果却还有济世的执着与挽救的希望，千百年的人生就是如此。

回顾10年学艺史，百感交集胸怀，挫折崎岖不绝于途；传奇的历程，失败的苦痛，枯燥的人生，不同的特殊感知，由此，感应普通中国人心灵成长的独特处境；个人的感念有限，不可能是轰轰烈烈的人生，生活就是平淡无奇的日常琐事，生活在低下层，与苦难者共呼吸同命运，喜怒哀乐，感同身受；王侯将相，宁有种乎？一代先行者为我们照耀了光辉，如侯孝贤，几十年如一日笔耕不缀，纪录生活中如烟花般绚丽的图景，他从胡兰成嫡传弟子朱天文处获得沈从文自传，感悟人生不过是一条静静流淌的河流，以博大的胸襟与对生命的热爱去宽容，由此从电影《风柜里来的人》开始确立了他的导演风格：静止长镜头纵深调度；观察生活、观摩先哲的经验，也许能让我们的人生凸显丰富，峰回路转，弥补作为藐小个人的无助；人生不过弹指一瞬间，弃绝光阴的耗费，交结志同道合的同志，突飞猛进指日可待；感谢杨超，我热爱诗歌与重金属，感谢李肖夫，我狂搜影碟与爱看热闹。

电影《草芥》是一部表现残酷现实人生与诗意意境的作品；剧本攫取素材、细节全部来自平淡生活；2002年冬天的某凌晨，我与杨超在豪运酒吧听完摇滚出来，豪劲未减，宽阔的马路路灯高挂，感人的一幕这时出现：一对民工夫妻踩着三轮车带了四个小孩，在深夜寂静无声的马路上逛着北京城，旁边的壕沟一群民工兄弟在大汗淋漓挥锄挖坑，一帮呼里花哨的朋克在坑边闲聊，一幅感动的优美意境；这被我加入剧本翠花和小李子夫妻带着蚂蚁、蝴蝶逛北京的情节中，而艺术的使命在于更加诗意与赞美，因之我添入燃放“滴滴筋”烟花的场景。如此等等，不一而足；难以相信，脱离苦难民众的生活，昼夜出入于豪华酒肆，夜夜笙歌，一副凛然不可侵犯的权威面孔，谈笑间指点江山，相信其人已俨然变态成了猪狗头，一如卡夫卡的《变形记》，甚至都不要看他的电影，就明白他片头所谓的“