文德斯：我是欧洲影人不是美国的
1 同一个地球怎么会有如此不同的生活
新京报：在你的很多影片中，主人公都在“旅行”，“旅行”这个主题吸引的是什么？
文德斯：我不仅是一个电影人，也是一个旅行者。今年我已经60岁了，最近两个月，我先后去了芝加哥、纽约、东京、维也纳、柏林、莫斯科、巴黎，现在又来到了萨洛尼基。
如果身体状况更好一点的话，我还应该去更多的地方，我常常有一种冲动，那就是可以同时在100个地方生活。我无法在一个地方停留很长时间，就像我的影片中，那些漂泊的男女，只有不停地旅行，我才能体会到什么是生活。也许你可以看照片、电影或者DVD，但是如果你没有亲自到那个地方，你就不可能真正了解他们的生活，你也就无法在影片中表现出真实。
新京报：听上去你的生活因为旅行而有意义，是什么让你发现了这个生活的真谛？
文德斯：我曾经在澳大利亚的某个蛮荒之地待过三个星期，当我来到这里之前，我从未感受过会有这样一个地方被世界遗弃。这个地方有30万居民，但是没有水路交通，陆路交通也十分落后，惟一一趟经过这里的火车最多两个星期才会来一次，最富有的人也只是拥有一辆自行车。这里没有电，水也没有经过净化，更别提互联网了。当我离开这里重新回到自己的生活，坐在电脑前，我会觉得不可思议，在同一个地球上怎么会有如此不同的生活存在？
新京报：随着年龄的增长，“旅行”的意义是否已经发生了变化？
文德斯：“旅行”对我而言改变的是感觉。现在没有什么感觉特别的旅行了，当我第一次到美国，我是一个完全的陌生人，没有一个朋友，但是如今我的助手每年都要去好几次美国，我的小侄女今年24岁，但是她已经可以一个人花两个月的时间在中国独自旅行，但是我从来没有去过。但是我还是很热衷于旅行，仿佛在我很小的时候，就生出一对旅行的翅膀。每当我想离开，这对翅膀就会把我带到另外一个地方。
新京报：每到一个城市，你最感兴趣的是什么？
文德斯：我最渴望了解的是当地人的生活和他们对生活的感受，伤心多过快乐，或者激动多过无奈，这些状态是我最希望展示在影片中的，在这些个体行为之后，才是我对这些城市经济和政治状况的关注。
新京报：很多影评都提到你对城市的迷恋，能讲讲原因吗？你最迷恋的城市是哪一座？
文德斯：这个世界上有两种男人，城市男人和乡村男人，我是属于前者。城市电影和城市文化都具有无限性，而城市越大它的文化内涵就越深厚，反映在电影中的内容也就更丰富。我喜欢港口城市，像萨洛尼基、汉堡、里斯本、悉尼、波士顿，悉尼是我最喜欢的，我去过很多次。
2 我从没把自己当成美国导演
新京报：你出生在德国，但是十几年来一直生活在美国，你怀念自己的家乡吗？
文德斯：我离开家乡已经十年了，这对于我来说是一种负担，也常常让我感到遗憾。90年代，德国还没有统一的时候，我家乡的人们总是感到很大的压力，但是又不得不忍受，但今天家乡的人们已经感觉好多了，他们的生活变得更加愉快，我更喜欢现在的故乡。
新京报：一位欧洲导演，为什么会热衷于拍摄美国？
文德斯：我是一个欧洲电影人，而不是美国电影人，我想美国那一摊子事儿还是留给美国佬好一些。我拍美国是因为我不想让观众只了解美国人眼中的美国，我来提供另外一个角度，让他们看看在一位欧洲导演的镜头中美国的样子。中国有一句谚语“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。用它可以解释这个奇怪的现象，很多城市的人都无法体味这个城市真正的美，反而是陌生人可以更快地把握它，更多地发现这个城市的不同。我在美国拍摄了六七部电影，但是我从来没有把自己当成是美国导演。
新京报：现在有一种说法，美国电影领导世界电影的潮流，对此你怎么看？
文德斯：美国有很多优秀的电影人，这中间也有我的朋友和合作伙伴。但是欧洲电影和美国电影都有彼此的需要，现在亚洲电影也开始崛起，我不想评价谁对谁错，大家只是用不同的方式来展现世界不同地方人们的生活，我想说，垃圾不会全部被堆在欧洲，经典也不是美国的专利。
新京报：你如何评价正在崛起的亚洲电影？
文德斯：我界定电影的方式不是按照地域，而是商业和独立。近二十年来中国电影取得了令世界瞩目的成绩，也是各大电影节的常客，日本电影最近三年也重新焕发了青春，因此亚洲电影还是很有希望的。
新京报：安哲曾经说过美国文化正在改变当代希腊和年轻一代的希腊人，你同意这种说法吗？
文德斯：人与人之间的交流和变化，其实在任何一个地方都会发生。有时候，美国在政治上表现出强势的东西，但是它的影响力实际上在减弱，因为欧洲本身的变化已经超过了美国，谁在改变谁，对于美国人来说也会有另外一种理解。
3 贾樟柯的《
新京报：你在美国拍了不少电影，你如何评价这片土地和这片土地上的人呢？
文德斯：美国展现在世界面前的形象是———富有、强大、勇于创造，为此我也拍了一部影片《
当你在这里生活过一段时间你就会发现，这里根本不是什么世界的中心，美国人大多有肥胖症，因为他们下班之后，除了看（电影/电视）就是吃，在身体上和精神上都没有人去约束他们。直到最近几年，美国政治开始利用他们的思维和头脑寻求主动变化，表现得更为活跃。我爱美国，也爱美国的思维方式，我为他们的改变感到高兴，我冀望他们能从梦幻中醒来。
新京报：2004年你的摄影展在中国巡演，你对中国的印象是怎样的？
文德斯：整个摄影展在广州、北京和上海持续了三个月的时间，但是很可惜那段时间我一直在住院，没能亲自来中国，让我的中国朋友失望了，这也是我人生最大的遗憾。好在还有那些图片可以代表我，我很嫉妒它们，明年春天我会来北京，我被邀请为2008年北京奥运会拍摄一辑短片，如果我身体不再出什么状况的话。
新京报：你对中国电影的了解多吗？
文德斯：那些在欧洲发行过的影片我基本都看过。
这其中包括在欧洲各大电影节展映和进入欧洲院线发行的影片。这些影片故事深刻，演员的表演也很精彩，尤其是陈凯歌和王家卫的作品有相当高的艺术造诣，他们本人也是非常优秀的故事讲述者。还有贾樟柯，他的《
我有一个得意门生来自中国，他很年轻，但是目标明确，我想他未来一定可以成为一位大师。
新京报：能告诉我们他的名字吗？
文德斯：你如果写出来他一定会很尴尬，将来还是让他的作品来说话吧。他的德语很差，又不讲英文，但我还是收下了他，他拍摄的第一部纪录片就打动了我，我想若干年以后，你一定会知道他。
记者手记
毫无疑问，安哲罗普洛斯、维姆