《终极西门》：看台湾女生行古惑

虽然台湾的黑帮比香港的黑帮更有派头（这点在《猛龙过江》、《胜者为王》和《黑金》中都深有体现），但台湾的黑帮电影远不像香港黑帮电影那样形成自己的类型气候，也从未诞生过类似于《英雄本色》、《古惑仔》、《无间道》和《黑社会》这样的黑帮大作。其实台湾电影中反映黑帮世界的也为数不少，包括杨德昌、张作骥等人的艺术片，多半是以少年人的视角来体验黑帮文化：《牯岭街杀人事件》讲述了“小公园帮”和“山东帮”等几个少年帮派的争斗，《麻将》则主要是一个“四人都市少年犯罪团伙”的坑蒙拐骗和自我反省，而《黑暗时光》和《美丽时光》描述得却是少年们黑帮梦想的破灭。这些影片都不像香港的黑帮片那样总是大篇幅地渲染黑帮之间的砍砍杀杀，而是对黑帮暴力采取了一种静默观察的态度，用写实主义的手法揭露了黑帮世界的残酷性！

真正像《终极西门》这样暴力快餐化，纯粹以商业娱乐为目的的黑帮电影在台湾还真少见（上世纪九十年代初的时候有过朱延平导演，王杰等人主演的《七匹狼》）。记得2004年影片刚出炉的时候还被冠以“女飞仔的黑帮史诗”之美誉，但“史诗”这个词现在是越来越泛滥了。实际上影片根本没有一点史诗的气派，充其量不过是几个古惑小女生之间的小打小闹，激烈程度还不如香港的同类影片《古惑女决战江湖》，其中三位偶像派女演员的表演更是没有达到预期的效果。吴辰君在片中的扮相如同卖保险的都市白领（这个角色的原型显然是《无间道2》中的倪永孝），没有一点江湖气息。而萧淑慎饰演的鸽子，则由于其小女生的清新外表，装起凶来不够自然，很有点做作的成分。至于杨谨华饰演的反派GUGGI姐，竟是一个类似于《只手遮天》中乌鸦的狂妄角色，她显然没有掌握饰演这种角色的精髓，只得其形，不得其神，样子很拽，粗口说的也很流，但除了一味地装凶扮酷之外，很难让人感到真正的凶狠！

其实GUGGI姐这个角色原先设计的时候也并不是那种纯粹的，脸谱化的反派，她不幸的家世造成了自己孤僻，自负而又暴戾的性格，在影片后期她的两场独处戏中，我们才见识到她真正的自我。而影片的定位更应该是“黑帮情感片”，重点还是三个女人的情感刻画（导演王毓雅也是台湾的新晋女导演，女导演拍女人的情感戏还是有一手的），即女人和女人之间的情感：PORSCH和鸽子是非血缘姐妹，却超越了一般姐妹之情，鸽子对PORSCH更是有一种占有的欲望；而GUGGI对PORSCH表面上敌视，甚至想将其置于死地，但内心深处仍是一种占有欲在作怪，她比鸽子更想要得到这个姐姐，所以她和鸽子始终是对立的仇家。影片的最后，当PORSCH面对两个妹妹时，她的内心是困惑而茫然的，而结局却是自己牺牲在妹妹们相互对峙所燃起的“火焰”中。比起女人之间的姐妹情来，男女之间的爱情在影片中则是如同鸡肋，几个男主人公的形象都比较模糊，显然导演把重点放在女人身上的同时，自然也就忽略了男人！

酒桌上有酒文化，既然是黑帮片，就应该体现出一定的黑帮文化来。但本片中那些所谓的黑帮文化，其实都是在学香港人的那一套，最明显的一场戏便是一群黑老大坐在酒楼里面谈判了，老大们的语气、神态和动作，我们以往在香港片中见得实在太多了。难怪导演在首映式的时候还特地把刘伟强请了过来为自己捧场，因为在这个方面，台湾的小字辈还得向香港的“叔叔伯伯”们好好学习学习。至于“美少女色情网站”这样的新鲜玩艺，则是小字辈紧跟时代步伐，引领了新的黑帮文化！

影片的动作场面实在是比香港黑帮影片差远了。用近景和特写来拍摄赛车场面显然无法突出动感效果，而女人之间的打斗也显得太不雅观（经常滚在地上厮打），直到最后一场大决战才有点像模像样，打出了一些香港功夫片的味道。至于在动作戏中将画面一分两半的做法（出现了两个共时态的小画面），看似很新潮，实际上却是多余，根本没起到什么效果。从这里也凸现出导演作为新手能力方面的不足，想把自己学到的东西一古脑都搬弄到电影中来，也不管它合不合时宜！

“冤冤相报何时了！”正是因为上一代父母所造的孽，才造成具有血缘关系的姐妹之间的势不两立。所以结尾处那个超现实主义的结尾设计得倒不错，它让两个姐妹冤家一起并肩欢快地奔跑，而那边真实的情况却是幸存的鸽子一个人孤苦伶仃地在大街上乞讨！