《河内山宗俊》现代性和传统

山中贞雄导演的电影《河内山宗俊》完全是固定镜头却因为剪辑得当而并不沉闷。这种传承于日本传统美学静谧和简洁的方式给人产生的静态美和关注点的集中是默片时期以及日本歌舞伎文化舞台装饰美的影响。这部搭景拍摄的影片反映的市井上一班混子的生活。小混混广太郎顺手牵羊拿了武士北村的传家之宝，北村找到他的姐姐浪（原节子）处寻找失物而引发的故事。
本片虽然是根据歌舞伎改编的，演员的顶髻和大多数棚景留下了歌舞伎舞台艺术的痕迹，可在演员的表演上导演采用的是写实主义的态度，那些市井浪人的形象刻划得很细腻，收保护费的金子市对于不同人的手段，浪人设棋局骗钱却招高手河内山宗俊算计，河内山宗俊的仗义和智慧，作为一部三十年代中期的固定镜头的影片，演员众多，在定焦镜头里导演依靠剪辑造就戏剧冲突点和表现他们内心的状态，可见他对影像语言的娴熟。还有在影片音乐上导演完全选用了西洋的弦乐，这很有时代特性。
同男人们相比，这部影片里的女子都是正面形象出现的，无论是花魁三千岁、河内山宗俊的妻子还是广太郎的姐姐反过来都成为刚烈和忠义的象征，男性却再一次猥琐，广太郎的大话和对于死亡的恐惧，出尔反尔说要切腹自杀的北村，影片里女人都在自己的位置上勤勉工作，而男人们则招摇过市，斗酒作乐。这些无所事事的男人呈现了男性卑劣的一面。日本文化人非常清楚武士道文化在近代的衰弱，在他们的作品里经常出现对于武士阶层没落的嘲讽。影片的主线是北村一把祖传匕首的流转，影片里佩刀的阶层和市井出身的河内山宗俊却成为导致关系，特别是最后他阻挡抓捕者的姿态让他成为了侠义的英雄，而他的所作所为只是为了帮助孤苦伶仃的甜酒屋女孩浪，这种有别于武士电影忠主模式的影片更让普通人萌生仗义的豪情，影片里殉情的艺妓、为兄弟欠债买单的姐姐，为丈夫挡刀的阿静，这些承担者让人动容，也正是因为这些身份卑微的女人，让执剑的男人金子市改变，另外，他们设计骗名刀涉及到的武士家族的面子，这种对于地位的挑战甚至大于小刀本身的价值。
在早期日本电影里，审美和当下不尽相同，和服女子的脸往往是大饼型的，难怪原节子在拍摄本片时会被到现场的德国导演Arnold Fanck选中她为《The New Earth》的女主角，同样，这个此后被小津捧上天的女子，其实一直和日本文化政治有关，她那欧化的相貌无疑成为现代性的象征，从她在太平洋战争时期的作品到小津收敛起国家主义的面貌拍摄更加隐秘的国家主义（父权）影片，我们可以认识原节子是另一个文化李香兰。
作为后来者的我们，不能脱离时代来说一部影片，就连权威的日本电影史专家岩崎昶也承认政治对于电影的影响。

山中贞雄是日本有声片萌芽期一名有才华的导演，可惜的是他1937应征入伍并在1938年死于侵华战争，年仅28岁，一个可能成为大师的日本青年就这样成为侵略战争牺牲品。
艺术在战争面前轻如鸿毛。

中文网上对于此片的介绍牛头不对马嘴，纯属胡说八道

【附录：影片资料】
《河内山宗俊》日本1936
导演: 山中贞雄（本片是导演存世的3部影片之一，他23部作品的大多数已经流散）
主演: 河原崎長十郎、中村翫右衛門、原节子、市川扇升
片长：82分钟
奖项：2005年威尼斯电影节日本秘史单元展映作品
个人评价：艺术性8.5，欣赏性4（日本电影史杰出电影）