迈阿密秋菊贩毒记

风光迷人的迈阿密，暗里却涌动着阵阵暗潮，毒品走私、杀人越货，地下组织龙蛇混杂。美国特战队成员桑尼（柯林•法瑞尔饰）和雷卡杜（杰米•福克斯饰）便是分别被派去的两位卧底警探，虽然一个负责调查走私路线，一个负责调查供应源头，但以赛艇选手兼走私犯的身份，机智的两人都成功渗透进了庞大的贩毒网络。
在逐步接近幕后大佬古巴大毒枭蒙托亚的过程中，他们遇到了蒙托亚的情人、美女银行家伊莎贝拉（巩俐饰）……

这是美国电影《迈阿密风云》的故事梗概。我刚刚看了这部电影的碟片，感觉是故事梗概比电影在90分钟的长度里所叙述的故事更精彩，也更有想象空间。导演迈克尔•曼似乎也患上了中国大片导演的更年期综合症，那种张弛有度的控制力不见了，扭结黑白两大人物颠峰较量和对决的悬念弱化了，制造大小高潮的自信力消失了，而这些正是他几年前拍摄的《盗火线》最有魅力的地方。这实在是一部平庸至极的电影。更可怕的是，他居然在这部充满着弥漫着西方男性荷尔蒙气息的电影里，安插了一个中国西北农妇，这个农妇的名字叫巩俐。

不管巩俐——这个要强的自命不凡的女人——如何拼命改变自己，重塑自己，但是一个无可否认的事实是，早在10多年前，她的个性化演技已经被张艺谋最大限度地释放出来并定型了，她就是高粱地里那个用性爱解放自己的“我奶奶”，就是那个挺着大肚子在北风里吸溜着鼻涕拉一车干辣椒进城打官司的秋菊，就是那个命运糟透了的福贵的贤惠媳妇，就是那个跟大小老婆争风吃醋最后疯掉了的四太太颂莲。张艺谋就像一个精通种植技术的老农，在西北这个艺术化的情境中，把小脸盘的巩俐种成了一棵良种高粱。一个演员的表演风格和电影形象一旦定型，要改变是相当困难的。因此，当在电视上看见身穿皮衣、发型前卫的“巩高粱”以一种暴走一族的姿势为一个摩托车品牌做形象代言人的时候，我几乎有一种崩溃的感觉。那真是一个梦魇般的形象。

导演迈克尔•曼似乎并不清楚该如何在影片中安插和摆布这个来美国淘金的中国女明星，也许当初选中她只是出于开拓中国电影市场的考虑。但是他显然没有搞清楚巩俐的表演底线是什么，比如能不能全裸，全裸后是否会影响演技的发挥，她能露点吗？她敢跟男演员高桥硬马地亲吻和翻滚吗？于是，在影片的几场激情戏里，我看到巩俐所扮演的根本不是什么美女银行家和大毒枭情妇，而是一个忍辱负重出卖色相的风尘女子。

美女银行家伊莎贝拉这个角色，实际上只适合莎朗•斯通之类的风骚荡妇来饰演，她美丽、风韵迷人、没肝没肺、贪婪、狡猾，既是男人性玩偶，也是阴谋和罪恶的策划者。但是出身平凡的巩俐，以及她反复饰演的小农妇、小妾形象，就像“黄花咒语”一样牢牢控制了她，她已无法脱身。请看，她在《迈阿密风云》的头一次亮相是多么暗淡无光啊：一帮如狼似虎的男人，身上散发出浓烈的精液气味和荷尔蒙气息，他们在牛逼烘烘地互相试探、掩饰，谈论毒品生意，镜头一偏，在画面的一角，巩俐表情呆板地坐在椅子上，而且穿了一套白领女性的职业套装。导演并没有通过镜头的运用来暗示这就是影片的女主人公，是他忽略了，还是压根就没想好该怎么为我们的“国际影星”设计一个理想的亮相呢？

随着影片的展开，巩俐越发显得不在状态，难以进入角色。她的随从把手机递给她时，她接过手机的姿势和表情根本不像一个“大姐大”，倒是那个随从更像是个人物。她怀里搂着文件夹走进办公室，步履太过匆忙，而对部下的态度又过于热情，使她看上去更像是个秘书。跟大毒枭在床上对话那场戏更是糟糕，我根本看不出她就是情妇，感觉就是一个不太愿意“献身”的女秘书……

每个演员都有自己的局限性和特性，无视这种局限性和特性，硬要扮演不适合自己的角色，只会自毁名声。潘长江演不了省委书记，陈道明也演不了老农，曾经有人说章子怡只能演村姑、打女、小妾、风尘女子之类的角色。我觉得巩俐与章子怡的条件其实也差不多，她实在不适合演黑社会老大的马子、皇后、贵妇人之类的角色。因此，在《迈阿密风云》里看到她和男主人公坐豪华游艇冲浪时，我真想说：回来吧，巩俐大姐，回来吧，秋菊，回来吧，奶奶，回来吧，菊豆，家里有大片的高粱地和染坊，美国和迈阿密都不适合你。