当代中国纪录片双年展侧记
2006年REELCHINA 当代中国纪录片双年展11月在上海展出,今年展出的影片有一些老面孔,比如胡新宇的《
一、《
看完杜海滨的《
不同画面同时拼贴在一起,似乎是向传统的单一叙事挑战,但这种画面并置的效果并不是好,不但冲淡了影像的表现力,让人无法集中精力;所谓的形式突破,似乎也没有给观者带来新的体验——除了不适。另外,在人物形象的展现上,由于兼顾太多,反而使人物形象模糊不清,对人物本身挖掘太浅,始终停留在表面。
相反,同题材的《
当他讲述在网上遇到一个嫖客,想跟他SM,他的“丈夫”说去吧!然后美美挣到800块钱,给丈夫500,他就拿了。这一段特让人心酸,他重新回到北京,那个被称作“丈夫”的人拿出100块钱,给他买了一份麦当劳,然后把剩下的钱给了他,至于美美怎么回北京,回北京后租房子,生活来源从哪里来,他都不管。美美开始怀疑那个被称作自己丈夫的人,是否真的称职?
美美想得到自己想要的一切,却得不到。
去上海之前,美美回了一次老家——丹东。在那里,父母忍受不了邻居的风言风语,想让他走;弟弟不停地揶揄他,他故作轻松,或许他已经习惯了,或许只是掩饰。
这样一个群体,忍受着别人异样的眼光,在这个社会的边缘行走,走得异常艰难。
二、《
张战庆的《
让我感觉到震撼的还有摄影机对个人隐私的窥探:舞厅中纠缠的肉体、陪酒的小姐、醉态……在胡新宇的《
当然,片子还是有硬伤的, 整部片子看下来,从中找不到一条串起来的线,缺乏一种节奏感和层次感,显得有点乱。但总体而言,还应该是一部好片子。
三、《
这部片子是央视新闻频道的《
大坝的修建是两个最大的发展中国家:中国和印度重建国威的梦想方式,这两个国家所建造水坝的数量占全世界水坝数量的一半以上,但这些水坝所起的作用真的像他们所设想的那样吗?至少在英国独立纪录片导演弗兰尼.阿姆斯特朗的镜头下不是这样的,她从1999年开始,花了三年的时间,在印度拍摄了土著居民反抗政府修建水坝的诺大运动,尽管底层努力所发出的声音取得了一定的成效——纳曼达水坝停修六年,但是,他们最后却输掉了官司,大坝继续修建。土著人看到搬迁所换来的不过是悲苦的生活,于是毅然决然准备和祖辈生活过的土地一起被淹没。
《
四、《
媒体对高三的报道已经够多了,似乎没有太多的话可讲,这个富有中国特色的教育体制中所发生的事件,对于很多经历过高三的人来说,可以在那里面找到自己的影子。
对于很多出身于底层的人来说,改变命运的机会太少了,高考可算是一个。但随着高等教育的普及,那些跳出龙门的学子,突然发现又要经历另一次跳跃——大四,这一次,他们是否还有足够的勇气和豪情去高喊:“大功告成!”
五、《
最近几年,反映残疾人群的纪录片比较少,苏青和米娜的《
聋哑人的承诺,尽管没有声音,却像“正常人”的诺言一样轻飘。
六、《
导演:黄伟凯
黄伟凯的《
但是,最后他被城管抓走,最后被送到收容所遣送回家,恰好,就在同一个月,同在广州,在收容所里,一名大学生孙志刚被殴打致死,经媒体报道和网络舆论的推动,收容制度被取消。或许,正是因为这一点,这部片子有了特殊的意义。
七、《
导演:孙悦凌
导演努力地制造一个乌托邦,一个梦幻的地方,一次朝拜的经历。但是,香格里拉,是一个制造乌托邦的地方,也是一个乌托邦破灭的地方。