黑帮往事《放逐》

黑帮电影是香港电影的一大类型，这是到电影学院去学电影的时候知道的。之前一直在录象厅里看香港的黑帮片、警匪片，诸如《英雄本色》、《喋血双雄》、《过江龙》等等之类的片子都是录象厅里看的。当时想，香港是怎样的一个社会呀，人民一定生活在水深火热之中，因为香港黑社会到处收保护费，连卖青菜的也没有放过吧。不过，香港的这些电影并没有让我对香港黑社会产生什么恶意，反而因为周润发、张国荣等人的演绎让我心向往之，希望有一天也能发起一帮兄弟干点儿黑社会的事情，体现一下兄弟之间肝胆相照的情义。显然，借助于电影这样一种媒介，已经改变了黑社会的性质，也改变了我们对黑道人物的看法，使他们在江湖血雨腥风的氛围里，有着一种盗亦有道的另类魅力。这种世界观不存在于现实中，而是生长在电影里，让现实世界的人可以在电影里做短暂的放逐。
黑帮片这种类型片是近年来有点走红的类型，早年有几部经典包括《教父》、《美国往事》、《英雄本色》等，近年有《无间道》在香港救市，甚至连马汀斯科塞思也要仿《无间道》一把，看得我有点莫名其妙。黑帮片已经完全脱离了黑帮的实际，成为普通电影观众的一个精神消费品。就象有人嘲笑某人耍横会说这人“装黑社会”。取黑帮故事中的某些不存在的东西发散开去，成就了黑帮的另类解读。我身边的黑社会好象很难的有象香港电影那样的人，没有坏到那种程度，也没有好到那么讲意气，更多的人你看不出他是黑社会，活得很精英，很商务。所以，看《放逐》有一种看《美国往事》的感觉，兄弟间的情义，其实那已经十分遥远。
这部电影其实可以谈的东西不是很多，故事并非一个多么新颖的故事，还是新瓶旧酒。五个兄弟比美国往事多了一个，比墨西哥往事多了两个。要谈的是，杜其峰把一个翻来覆去说的故事讲得还挺有新意。主要有两个方面，一是故事的形式感很强，二是故事的氛围很足。形式感取决于摄影的风格，导演的调度，这两点都完成得很出色。影片一开始是一只手在敲门，台词很简练，“阿和在吗？”，然后又有两个人过来，“阿和在吗？”。结果，两拨人，一拨人找他是要杀他，另一拨人找他是要救他。一阵三个人之间的枪战之后，谁也没伤着谁，然后几个原来是兄弟，只不过一个人受命要杀阿和。在整部电影里，几乎有1/3的篇幅是导演在玩形式，综合起来就是几场枪战场面的调度。不过，觉得玩得最差还是最后那一场枪战，一阵枪林弹雨之后，所有人都死了，就一个女人捞了油水走了。不好是觉得杜其峰没有象在黑医生那里那样把空间用足，而是让两伙人在谢夫酒店大堂里成了一锅粥，场面很乱。其实，就在之前的前奏都玩得很有味道的，四个人进来，很幽默地说，“不会有埋伏吧。”然后是肆无忌惮的照快照，大笑，很是畅快淋漓。包括，阿和老婆给黄秋生一枪，都是很有意思的设计，但最后那一锅粥有点糊了。最后，还来一段字幕，失败呀。
其二是电影氛围。杜其峰在营造黑帮电影的氛围是有一手的，也是他立足几个黑帮片导演中的一大法宝。《放逐》中我常常觉得，一种和《美国往事》很象的气氛。很多电影的经典桥段在这里被运用，比如，开头的一场三人枪战，阿和装子弹与黄秋生退子弹的特写相互配合，形成很特别的关系和气氛。枪战开始，这边是几个人你来我往激战，那边老婆却还在哄孩子。这种动与静的反差，平行的剪辑，使得电影的气氛很别致。在反映兄弟情义时，几个人表情的冷与行为的热，形成的反差也别有意味，这是男人行事的方式。几个人决定行程的方式也很有寓意——命运和方向有硬币决定。而实际上，有些事情不需要硬币决定，比如救不救嫂子这样的问题，所以，最后硬币被扔进了海里。通过场景、摄影影调、表演、调度等方式，电影里始终弥漫着一种抒情的味道——怀念兄弟同生共死的日子。
在黑帮片里，《放逐》不是一部经典，但也还是可圈可点，算是一部作品吧，看得出导演的心思。