电影《草芥》摄影阐述
2006-11-13 10:02 来源:王笠人 作者:李肖夫 感谢
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《草芥》摄影阐述-----摄影师 李肖夫
电影是出现在银幕上的一个梦。
我们都是经常在睡眠中渴望造梦的孩子。
蝴蝶在轻松的梦中还是严酷的现实中飞舞？
飞舞，飞舞，飞舞……
对摄影者来说梦和飞舞都只是光与影的魔术……
古人作文必先立意
可见立意之重要
电影《草芥》的剧作主题，在剧本和导演阐述中已说的很明白，在此我无须赘言。在这个新旧交替，旧疴深重的年代，我们的故事总有如此厚重难以言说的无奈和悲伤。在我们的电影里小人物在这个浮杂社会里有意无意的挣扎像是浮在大众眼前的一面透明的镜子，而我们的战斗在那一刻似乎有了种悲壮的意义 ……
对我们来说，电影的武器就是光线，构图，色彩和运动。
一、光线
日外以阴天的光效为主。阴郁而沉静的影调符合本片主题的需要。辅以不多的关键场次的日光光效。冬天的日光温暖而无力，我们要表达的就是这样的一丝一缕的温情，阳光下的投影，凝重有力。
日内以窗外投射而入自然光效为主。人物脸部造型以侧光，侧逆光为主。环境为低暗的影调。
夜内为高位侧光，侧逆光造型为主。我要的就是低调的大反差效果，深沉有力。
夜外场次不多，可抢临晨或傍晚的天空密度，辅以窗光和路灯光效，用灯不多，整体造型却很出色。
二、构图
构图多突出整体的空间感，疏离感的营造。突出电影人物之间的物理空间和心理感情空间的巨大距离感。人物与时代的巨大落差。人与世界的不可交流。同时注意表达景深内环境物件的造型意义。
角度采取稍低于平视的仰角，突出人物与环境的静默的雕塑感。
三、色彩
以整体的灰黑调为主。突出全片主题的批判性。辅以少量的对比性的红黄亮色。
四、运动
本片的运动造型至关重要。运动是要营造整体的风格。运动富于缓慢而有意味和节奏变化。配合整体的影调造型变化，形成写意诗化的造型风格。
电影是出现在银幕上的一个梦。
我们都是经常在睡眠中渴望造梦的孩子。
蝴蝶在轻松的梦中还是严酷的现实中飞舞？
飞舞，飞舞，飞舞……
对摄影者来说梦和飞舞都只是光与影的魔术……
古人作文必先立意
可见立意之重要
电影《草芥》的剧作主题，在剧本和导演阐述中已说的很明白，在此我无须赘言。在这个新旧交替，旧疴深重的年代，我们的故事总有如此厚重难以言说的无奈和悲伤。在我们的电影里小人物在这个浮杂社会里有意无意的挣扎像是浮在大众眼前的一面透明的镜子，而我们的战斗在那一刻似乎有了种悲壮的意义 ……
对我们来说，电影的武器就是光线，构图，色彩和运动。
一、光线
日外以阴天的光效为主。阴郁而沉静的影调符合本片主题的需要。辅以不多的关键场次的日光光效。冬天的日光温暖而无力，我们要表达的就是这样的一丝一缕的温情，阳光下的投影，凝重有力。
日内以窗外投射而入自然光效为主。人物脸部造型以侧光，侧逆光为主。环境为低暗的影调。
夜内为高位侧光，侧逆光造型为主。我要的就是低调的大反差效果，深沉有力。
夜外场次不多，可抢临晨或傍晚的天空密度，辅以窗光和路灯光效，用灯不多，整体造型却很出色。
二、构图
构图多突出整体的空间感，疏离感的营造。突出电影人物之间的物理空间和心理感情空间的巨大距离感。人物与时代的巨大落差。人与世界的不可交流。同时注意表达景深内环境物件的造型意义。
角度采取稍低于平视的仰角，突出人物与环境的静默的雕塑感。
三、色彩
以整体的灰黑调为主。突出全片主题的批判性。辅以少量的对比性的红黄亮色。
四、运动
本片的运动造型至关重要。运动是要营造整体的风格。运动富于缓慢而有意味和节奏变化。配合整体的影调造型变化，形成写意诗化的造型风格。