《三峡好人》必然惨淡的命运

《三峡好人》三峡风光再美，敌不过奴家酥胸裸腿，高程伤逝，追忆三峡往昔，闷片找乐，窥视忽悠媒体。这是我预言好人票房的一段话，现今的文化除了赚钱可有大佬想到纪录当下是当代艺术，包括电影艺术的责任，我们在90年代以前留下的有限现实主义电影是有人文历史价值的。
作为可以找到资金拍片的导演，总是搞古代话题的讹虞我诈来试图借古讽今是不够的，这一代的观众更需要的是目击和鞭挞！
管你是第几代，中国观众（受过高等教育的，自以为有些白话文化的）大抵有两种心理：窥视和抬杠。就像《夜宴》的票房和一大堆苍蝇一样标新立异的“影评人”们的口碑形成反差，如果不是冯小刚氏是反炒做就只能说我们中国的观众是非常容易被窥视欲望吊起胃口的，而且有关肾上激素上升的迹象。
都是俗人，俗人就得用俗人之法，我曾经说蔡明亮害死了台湾电影，我也曾经叫人注意《天边一朵云》的收益背后的真实观众心理，我们应该悲凉地看到在（人）文盲占绝大多数的中国，包括我们可以有一掷千金的大剧院，可以为了文化的脸面请一流交响乐团和舞团然而请你告诉我这个曾经远东一流的城市可有一流的观众，我们必须看到这样一个场景，随着90年代后经济对于精神的绝对占有，这个城市除了金玉其外的文化门面，大多数人的艺术欣赏力甚至不及80年代“上海之春”时期，他们想要看的除了裸体就是蔡嘎亮和同样庸俗、低级趣味的陈国庆，所谓海派喜剧的老娘舅和开心公寓早已沦丧为精神搞屄搞卵的龌龊，那些对于现实的介入完全消解在男女关系的俗套里。
《三峡好人》在这片文化沙漠里的票房是必然惨淡的，任何发行方应该明白一点贾樟柯是作为民间良心存在的，良心是无法以金钱算计的，像这样一位自觉而平和记录57年共和国民间历史的导演，国家应该给他主旋律一样的待遇，因为，历史是稍纵即逝的所有真诚地记录都是值得赞许的。我们没有法国电影对于文艺片的倾斜政策，但是，我们可以尽力帮助这样一位甚至有些木呐的导演，文化不是权势的婊子，她需要心灵去呵护！
《三峡好人》的价值在于它对于转型期中国的纪录，在于它干预现实的勇气，因为中国当下的文化水准低下，可以预知他的惨淡票房，可是，这是谁的罪责，当今年轻人缺乏阅读和人文素养不是他们自身造成的，恶性循环的人文环境早已让未庄成了文化沙漠，不要希求尊孔的闹剧会带来儒文化的复兴，儒家文化的内核修身早已被未庄利用为臣服的把戏。
感谢贾樟柯为已经倾覆的历史留下有些黯然的《三峡好人》，他的历史责任感和真诚态度值得大多数依旧在投机取巧的第六代反思。
我同样感谢这个用文化贴金的沙漠城市上海，《三峡好人》因为赢得金狮奖必然会为了点缀文艺繁荣而吉日上演，作为贾樟柯的忠实观众，我倒有个创意，把首映搞到崇明去，那里有我们的三峡移民兄弟，他们谈论在现场和贾樟柯互动将是一部多么现实主义的纪录片，从三峡到海上，是一个多么有意义的话题，它同样具有人文价值!