《外面》有什么好看的

拍摄和剪辑这样一部影片是非常需要勇气和耐心的，用了近于4年的时间而完全没有叙事角度，靠一个个片段剪接而成，让人不禁怀疑导演是否仅仅以素材积累取胜？当你把司空见惯的场面都组合在一起，并给予长久的凝视，意义似乎昭然若揭；又或者，影片最后的堵车场面是否说明了纪录的永无止境和意外的随时可能发生？

素材足够丰富，多得似乎让人有些烦躁。选取的大多是街头巷尾随处可见的场面，一个乐队翻唱似乎是崔健的歌曲，这是商务通广告的宣传演出；一群鸟盘旋在白雪皑皑的四合院上，一个老人在街边弹琴，火灾；街头两次打架，以及长达10来分钟竭力扶起烂醉如泥的朋友；在卡车上睡觉，一个脚有残废的人被跟随着他的女人殴打；火车站大屏幕，春节时的检票口，乘客蹲在地下，一个个排队上车。离队的人被保安殴打：“都蹲下，低头”，镜头给了穿着迷彩服的保安手里皮带一个特写。导演的意图在这里得到主观的表述，正如影片开头的天安门广场，非常容易让人联想到安东尼奥尼的《中国》——但我觉得这一政治的联想反而削弱了这部片子原本纯粹生活常态的显现，在毛主席像前头拍照的大特写更是有所暗喻；蝼蚁群与建筑工人镜头频繁交替出现，导演说是刻意安排的对比，但我看到蝼蚁时一下子却想起了安农尼奥尼《蚀》最后几十个空镜，带来无名惆怅的失落。

这片子采用了比一般片子要多很多的俯视镜头，最初这片子叫《街头和窗外》，又在剪辑中途曾按镜头的视角分为“仰视”“平视”“俯视”三个段落，改名为《视角》。这一视角的选择也许是因为拍摄方便，同时居高临下的视觉而带来非同一般的观感，让人得以真切的凝视世界。有趣的是片中出现过一个倒过来的画面，天空占了几乎整个画面，只在镜头最上面露出窄窄的一点画面——汽车在街道上行驶，紧接着切入同样色调的蓝色天空，镜头再从上往下晃出一个正常的画面，衔接浑然天成，行云流水般一气呵成，真是非常美妙。