最好的时光
最好的最好－by David
一九六六、一九一一、二○○五，侯孝贤的新片最好的时光，把爱情放到这三个不同的年代，毫无疑问，一九六六年的一段拍得最为流畅，也最有侯孝贤的风格，在这一段恋爱梦里回响的一首老歌《
一九一一的自由梦采用默片风格，用简捷的字幕替代对白。好几处定格妓院门廊的空镜头和琵琶唱词让人印象尤为深刻，相比之下，上世纪末到本世纪初的中国建筑风格实在是太粗俗了，完全没有文化...还比不上当年的一个妓院。
二○○五年的现代青春梦拍得过于浮光掠影，没什么好说的。
“任何时间，都要在一起”，这才是最好的时光。最好的最好。
以下by 黑暗中的舞者
又是一个三段式的结构,三个片段突出梦的主题,不如说写出了三个不同时代的三对恋人的生命体验,可以说有关爱情,也可以说只和我们的生存状态有关.
看到网上曾用"三世情缘"来概括,似乎有意要强调其内在的因缘际会,这么看未免肤浅了.而关于三段式的结构,似乎成了不同国家不同地区导演的普遍嗜好,我不喜欢人家用后现代主义来评论它,也不喜欢别人把这种现象说成是互文说成是模仿大师,我看到一种说法我比较赞同:就是社会发展到一定阶段,人们自然而然的不自觉地就使用了这样结构法,在这种结构法中体现了不同地区的人对于某些主题共同的思考,可以说是相同的时代情绪的结果.我更愿意看成是电影发展的规律.
第一个梦在披头士音乐的背景下,身份为台球室记分员的女人从一地的台球室不停地辗转到另一地的台球室,嘉义,上水,虎尾~~~~~~很多的路牌出现在男人寻找这个女人的公路上,女人永远生存在路上,而男人却有勇气永远在追寻这个女人的路上,不同的地点,在你看来他可能放弃寻找的时候,他茫然四顾后又踏上了继续寻找的路,而这个男人对于这个女人最初的表白只是一句"我写信给你",信里边写的也只是他参军在部队的瞬间的感受,弥漫期间的是披头士的rain and tears,没有什么太多的交谈,女人的神情也是淡然的,生活永远在远方.在男人终于顺着女人母亲出示的地址在又一个台球室里找到她时,他只是安静地靠在墙上,微笑着等待女人的转身,然后大家害羞而不好意思的大笑,一起在小摊上吃饭,同样是安静地一心一意的吃饭而没有任何语言,雨下起来,女人陪着男人来到车站,因为这个男人必须在明天早上九点赶到部队,多么短暂的见面,却由漫长的寻找换来,终于又一次在rain and tears的音乐中两人的双手紧紧握在了一起.而男人和女人的身体却依然还带着那点害羞的距离.这是1966年的爱情.
第二个梦发生在武汉起义前夕,新的东西在孕育中,而旧的东西还在顽强的抗争着没有退出历史的舞台.故事在一个氤氲的茶馆摆开,女人像是里的艺妓,和一个追随梁先生的文人交往甚深,这种深类似于男人的红颜知己,你来了,我软语款款,问问国事也问问你的妻儿老小你若有事要离开,我也不会儿女情长,这样的状态倒是像极了现世的夫妻.真正的夫妻在一起便是如此,少了你不行,但也没必要天天亲亲我我的时刻昵在一起.女人是平常的女人,却也是通达和聪明的女人,要不然也成不了那样可以追随梁先生的男人的红颜知己.一句"我问你,你不是在报上撰文提倡自由,最是反对蓄妻的吗?为何如今倒赞成阿妹的婚事",男人虽给出了一个我们可以接受的答案,但终觉苍白无力,很多东西本是悖论.就像阿妹,从茶馆赎身出去成为了自由人,但又立刻因为怀孕在身而嫁作别人的小老婆,一张契约撕了的同时又立刻缔结了一张新的有关夫权的契约,虽然她嫁的那个人也算是个老实人.影片最后,这个女人问男人,你有没考虑过我的终身?这正是男人的痛处.从情义上讲他喜欢这个女子,也愿意娶她为妻,赎金也是不成问题的,但是问题在于,他如何面对家中的结发妻子,如何面对他所谓的自由,女人的自由.他于是只有呆怔,只有继续着他和艺妓的这种关系,而每次当这个艺妓弹着琵琶唱着无限凄凉的清曲时,众人皆乐,惟独他喝着闷酒沉默不语.自由不是个人的努力就可以实现,它需要的或许是打破一个旧的世界塑造一个新的世界.这是三个故事中我最喜欢的一个.
第三个梦发生在现代都市,工业化进程使得人与人通过手机电脑摩托车出租车等工具拉近距离,但另一方面人类的情感却日益复杂和不可理喻.一个人对另一个人的喜欢,可以不用任何言语,可以不经任何时间而只需要身体,只需要欲望.双性恋在现代越来越成为问题,故事里的女人和另一个女人相纠缠,却同时又被一个男人所吸引,甚至愿意在午夜溜出去跟着那个男人回家.没有想过后果,因为没有那么多的责任可付,需要就是存在,存在就是合理.太空虚了太寂寞了我们需要的便只是进入.但进入又怎样,进入之后是更巨大的空虚和更巨大的寂寞,和前两个故事相比,这的男人女人无时无刻的疲惫着,倦殆着,爱的身体纵然炽热但依然毫无生机.这是都市人的通病.
影片延续着侯氏的一贯风格,对字幕的偏爱.只是这次更为厉害,在影片的第二个故事中,人物的对话全是用字幕显示,倒像是回到了卓别林的默片时代.没有声音只有呓咿呀呀的小曲低回.而三个故事又都是在小小的空间展开,这是侯的本事,能在简单的布景中紧紧抓住1966\1911\2005三个时代的特征,这不是每个导演用下三段式结构就能做到的.
对于演员舒淇,觉得表现还可以,就是在第一个故事中的衣服依然太过新鲜了些,1966年的高雄,没有这么洋气的女人,也可能是舒淇本身太过现代感的扮相带来的结果.对于张震,我渐渐认同这样一种说法:21世纪很有潜力的男演员.