《江城夏日》求各位大师别拍武汉了

看完《扁担姑娘》后就很期待《江城夏日》。第一，它请的都是正宗的武汉演员，说的是武汉话。比起郭涛那口京味武汉话好的多。后来他演《疯狂的石头》说的那口四川话不知道四川的观众有什么意见。只听说他们在重庆做见面会的时候被重庆观众逼着说四川话，最后气氛很是热烈，郭涛他们却真忘记那些台词该怎么说。
这些是郭涛说的。尽管说这话的时候他们在北京。
《江城夏日》是王超从百步亭集团拉的投资。我比较奇怪，为什么明明是武汉的地名，武汉的公司，却要堂而皇之的说是北京百步亭集团，还在大屯租了间房子做办公室。至于那个集团的老总跟工作人员，怎么听都没有武汉普通话的影子。倒不如几个在北京赚了电影电视剧钱的武汉老总，起码说的都是一口湖北普通话。甚至不如杨臣刚，虽然他跟父母女友工作人员都说的是武汉普通话。总是知道他是武汉人了。
上次田原跟吴镇宇演电影的时候，田原还是一口标准的武汉普通话，听的亲切，只是后来扒词费劲。这次因为一些原因没有见到田原，却听见她用一口比我还流利的京片子应付记者的提问。现在给我发工资的单位是北京台，自然要装的跟一个土著一样，真不知道田原签了哪家公司，居然京片子比我还溜。
同学曾经有条短信，说我如果不答应某事，我就不要看到电影中有武汉的画面就泪流满面。
当时愕然，之后就是默许。
也许离家太久。如果杨臣刚说的是实话，那我跟他一样，从过年后再没有回过武汉。尽管我拿工作生命开玩笑争取回武汉的机会，总是每次都是空中楼阁，并没有成行。甚至就在武汉周边转悠，总是没有一个适当的机会让我回到武汉。
正因为这样，每次回武汉的点滴都在我心底。也正式这样，我无法忍受《江城夏日》的种种细节。哪怕导演跟主演正在第一排看片，哪怕张献老师正在黑暗中发短信。
记得看《旅程》的时候，张民老师在我旁边，我忍受了那电影简直无法忍受的细节，包括在河南拍武汉的场景。尽管耿乐和杨超曾在我面前极力推荐那部电影在武汉拍摄的细节。至于《扁担姑娘》我只是当作一个说着方言的电影，换在北京，故事依旧成立。
所以我怀疑法国人的智商，更怀疑国人的智商。
如果《青红》能在嘎纳获得大奖，《江城夏日》拿个泥巴奖也不足为奇。一如《天堂此时》，也许伊拉克人看了是生活，而我们看了是影像奇观。
王超接受我采访的时候说，因为想拍大都市，但是北京上海深圳被拍烂了，而武汉还能表现出中国的一些东西。他用了中部崛起，这个我听到发麻的词语。
我只能遗憾的表示他不懂武汉，法国人更不懂武汉。虽然他们把雪铁龙的生产线从十堰搬到武汉。
但他们真的不懂。
一如某位副总理说的，中国没有妓女，没有黑社会，没有吸毒者。也许这话有些偏颇，总是粪青们不能接受。但是在我，总是不知道武汉也有天上人间，也有黑社会，下岗工人的确是有。但是在武汉，没有哪个下岗工人会是那样的愤怒或者麻木。
第六代早就死了，这是《世界》跟《青红》的启示。也许在地下他们是英雄，那只是佩服你们的勇气。至于电影，中国电影史上，第六代只是一群失败而光荣的流星雨。
至于对白，我亲爱的第六代导演系的师哥们，你们真的应该学习一下剧本。就算你用了方言，但是这样操纵一个你不熟悉的剧本，还在兰陵路，在武汉唯一有颓废气息的地界，找个英租界当年的旧房子。您觉得您了解武汉多少？您觉得脱离剧本，还能听懂多少武汉话，是否知道演员表情跟对白居然用的是武汉普通话？
我恶心这个电影。因为它不是武汉，哪怕导演说了再多武汉的好话。一如《扁担姑娘》中的汉口。只是导演想把自己童年的遭遇，找一个合适而不失体面的城市用胶片承受。
一如《去年在马里昂巴得》中的絮语。
对电影，是一次探索，对观众，是一次折磨。
百步亭集团的老总，丢句话，估计你不爱听。
你亏的大。