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《副歌》导演崔子恩访谈

2006-8-1 8:12  来源:现象 作者:沙丁鱼2   感谢 fanhallfilm 的投递

1. 片名"副歌"是个音乐名词,副歌在音乐中有着举重若轻的作用,是否暗喻片中的哥哥或是弟弟呢?


崔子恩:有影射,但是不一定落在具体人物身上。因为这片子主要是讲关于伦理与爱、亲情的生活,讨论生存的主题。如果说有所指,应该说在镜头语言的运用上面有一种反复咏叹的节奏;在思想上来说,则自始至终涌动着死亡的主题。但这里的死亡并不是黑暗或者是恐怖,也不能说是表现人们如何面对它,而纯粹是讲人们对死亡的认识。


 


2.  该片电影剧本,或者说这个故事的概念最初是怎么形成的?


崔子恩:这个影片没有剧本也没有故事,当初拍这个影片主要是因为拍完了上一部片子《石头和那个娜娜 》感觉不痛快,还有很多东西需要表达。这片子是坏伦三部曲的第二部,用了以前不太用的拍摄手法。拍片子时间用得很短,就几天,都是下午5点多左右开始,晚上10点多结束。即兴的成份也比较多,演员事先不知道剧情,所有东西都是无预期的,总的来说这片子是在拍摄中渐渐自然而然形成的。



3.
这部片子达到你最初构想的目的了吗?


崔子恩:这片子比我当初设想的要好,算是一个意外作品,很惊喜。因为我过去所拍的片子都会特地注重某方面的表达,如偏重抽象、思想性、或者是实验性,但这部片子探讨了所有主题,把所有因素很好的融合在一起,取得了平衡。


4. 最满意影片的哪一部分?


崔子恩:怎么说呢,还是镜头方面的运作吧,每个镜头都是淡出淡入。虽然这个片子看似跟音乐很大关系,但除了片尾出现以外并未过多的运用,影片的节奏主要靠镜头来体现。

5.
你拍摄影片时遇到最困难的事情是什么?


崔子恩:谈不上困难,因为都是合作多年的老班底,我们在一起都拍了十来部片子了,大家都很熟悉。


 


6. 那这样长期的合作会不会也有一些缺憾,比如说在创作上会不会因为过于熟悉而无法突破?


崔子恩:那不会。人员也只是相对固定,比如这次就换了摄影师,另外每一次拍摄都会做一个调整,比如演员、音乐或其他细节方面。


 


7. 这些细节必须要很专注的观众才会留意得到吧?


崔子恩:国际上关注的比较多。因为我后来的片子基本上在国内也看不到,国外有做过比较系统的研究,讨论我的创作理念等等。一般来说国外在艺术研究态度上来说也较为从容。


 


8. 就你目前所得到的反馈来看,观众有没误解您影片的原意?


崔子恩:不存在误解这种说法吧。因为我自己之前搞过十年的理论研究,也写影评,对这些了如指掌。影片出来后,评论方面应该是由别人创造的空间,每个人都有自己的见解,这很正常。 


 


9. 片中弟弟卖唱时唱的歌是怎么挑选的?当时挑选的要求是什么?


崔子恩:这片子没有出现弟弟唱歌的场面,都是哥哥在唱。采用了许巍的歌曲,一方面是因为这两个演员本身就喜欢许巍,另一个也因为许巍这个歌手本身的背景,而他的音乐也带有普遍性和真实性。


10. 配乐是一开始就定用电子乐吗?主要是采用 fm3原先的作品还是他们看影片资料后再创作的?


崔子恩:这片子很少用到音乐,片尾配乐是我们从Fm3乐队作品中挑选的,并非特地为该片制作。


 


11. 您写过小说,也拍电影,这两方面投入程度比较多的是哪一个?


崔子恩:我工作都是有阶段性的。我先是做过十年学术性的研究,写过差不多十年的小说,然后拍了几年的影像。现在时来说应该是影像,不过小说也有在写。



12.
您的下一步计划是什么?


崔子恩:一个就是带《副歌》去瑞士洛迦诺国际电影节,另外还有去柏林电影节的是《WC呼呼哈嘿》和短剧组合。工作方面,目前筹备在秦皇岛两部影片的拍摄工作,一部是《独生子》,另一部是《向上向下向左向右向前向后》。


 


13. 计划中的这两部片子的拍摄工作是同时推进还是有先后顺序?


崔子恩:是拍完一部后再着手下一部,通常我拍完一部比较抽象的影片后,就得拍一部水灵一些的影片来满足自己的创作欲望。


 


被采访者:《副歌》导演崔子恩


采访:沙丁鱼2


 


副歌》剧照



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