《副歌》导演崔子恩访谈

1. 片名"副歌"是个音乐名词，副歌在音乐中有着举重若轻的作用，是否暗喻片中的哥哥或是弟弟呢？

崔子恩：有影射，但是不一定落在具体人物身上。因为这片子主要是讲关于伦理与爱、亲情的生活，讨论生存的主题。如果说有所指，应该说在镜头语言的运用上面有一种反复咏叹的节奏；在思想上来说，则自始至终涌动着死亡的主题。但这里的死亡并不是黑暗或者是恐怖，也不能说是表现人们如何面对它，而纯粹是讲人们对死亡的认识。

2.  该片电影剧本，或者说这个故事的概念最初是怎么形成的？

崔子恩：这个影片没有剧本也没有故事，当初拍这个影片主要是因为拍完了上一部片子《石头和那个娜娜 》感觉不痛快，还有很多东西需要表达。这片子是“坏伦三部曲”的第二部，用了以前不太用的拍摄手法。拍片子时间用得很短，就几天，都是下午5点多左右开始，晚上10点多结束。即兴的成份也比较多，演员事先不知道剧情，所有东西都是无预期的，总的来说这片子是在拍摄中渐渐自然而然形成的。

3. 这部片子达到你最初构想的目的了吗？

崔子恩：这片子比我当初设想的要好，算是一个意外作品，很惊喜。因为我过去所拍的片子都会特地注重某方面的表达，如偏重抽象、思想性、或者是实验性，但这部片子探讨了所有主题，把所有因素很好的融合在一起，取得了平衡。

4. 最满意影片的哪一部分？

崔子恩：怎么说呢，还是镜头方面的运作吧，每个镜头都是淡出淡入。虽然这个片子看似跟音乐很大关系，但除了片尾出现以外并未过多的运用，影片的节奏主要靠镜头来体现。

5. 你拍摄影片时遇到最困难的事情是什么？

崔子恩：谈不上困难，因为都是合作多年的老班底，我们在一起都拍了十来部片子了，大家都很熟悉。

6. 那这样长期的合作会不会也有一些缺憾，比如说在创作上会不会因为过于熟悉而无法突破？

崔子恩：那不会。人员也只是相对固定，比如这次就换了摄影师，另外每一次拍摄都会做一个调整，比如演员、音乐或其他细节方面。

7. 这些细节必须要很专注的观众才会留意得到吧？

崔子恩：国际上关注的比较多。因为我后来的片子基本上在国内也看不到，国外有做过比较系统的研究，讨论我的创作理念等等。一般来说国外在艺术研究态度上来说也较为从容。

8. 就你目前所得到的反馈来看，观众有没误解您影片的原意？

崔子恩：不存在误解这种说法吧。因为我自己之前搞过十年的理论研究，也写影评，对这些了如指掌。影片出来后，评论方面应该是由别人创造的空间，每个人都有自己的见解，这很正常。 

9. 片中弟弟卖唱时唱的歌是怎么挑选的？当时挑选的要求是什么？

崔子恩：这片子没有出现弟弟唱歌的场面，都是哥哥在唱。采用了许巍的歌曲，一方面是因为这两个演员本身就喜欢许巍，另一个也因为许巍这个歌手本身的背景，而他的音乐也带有普遍性和真实性。

10. 配乐是一开始就定用电子乐吗？主要是采用 fm3原先的作品还是他们看影片资料后再创作的？

崔子恩：这片子很少用到音乐，片尾配乐是我们从Fm3乐队作品中挑选的，并非特地为该片制作。

11. 您写过小说，也拍电影，这两方面投入程度比较多的是哪一个？

崔子恩：我工作都是有阶段性的。我先是做过十年学术性的研究，写过差不多十年的小说，然后拍了几年的影像。现在时来说应该是影像，不过小说也有在写。

12. 您的下一步计划是什么？

崔子恩：一个就是带《副歌》去瑞士洛迦诺国际电影节，另外还有去柏林电影节的是《WC呼呼哈嘿》和短剧组合。工作方面，目前筹备在秦皇岛两部影片的拍摄工作，一部是《独生子》，另一部是《向上向下向左向右向前向后》。

13. 计划中的这两部片子的拍摄工作是同时推进还是有先后顺序？

崔子恩：是拍完一部后再着手下一部，通常我拍完一部比较抽象的影片后，就得拍一部水灵一些的影片来满足自己的创作欲望。

被采访者：《副歌》导演崔子恩

采访：沙丁鱼2

《副歌》剧照