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梦想依然照进现实

2006-7-24 18:07  来源:城市画报 作者:艾未未   感谢 fanhallfilm 的投递
城市画报:你觉得这个电影说的是什么?
艾未未: 是王朔对里里外外、前前后后各种事情的看法。它披着一件人间的外衣,借用一个世俗的话题 “一个导演跟一个女演员的一夜”。
城市画报:王朔是怎样一个人?
艾未未: 是距离现实世界最近的一个作家,同时他又是一个有特殊经验的人。是最执著最严酷的一个人。完全的不回避不放弃,勇于面对人精神和情感可能的状态。
城市画报:为什么说他离现实最近?
艾未未: 因为他作品里的人物、情感、语言。
小说是由语言来完成的,没有一个小说家的语言比王朔更现实,王朔所有的语言都是现实当中的语言。他不管说什么事情,都用现实中的语言来说。他关心现代人的处境问题。
城市画报:特殊经验是指?
艾未未: 比如宗教、灵魂、梦幻、非现实状态,精神可能性。
城市画报:这个电影基本的调性是怎样的?
艾未未: 跟他的小说一样,有很激情和很入世的状态,但实际上是很悲观很伤感的。甚至是不断的接近死亡,做关于生死之间的讨论。
整个故事好像很简单,关于一个东西脆弱的、随时可以崩盘的状态,一个虚假的状态。一个巨大虚假的现实与人的非常表面的、更加虚假的、要求真实情感的一种冲突。所有对真实的要求是不是真正的要求?你是不是敢真正的走入这个现实?或者你追求真实这个事情本身就是假的?
当我们在说所谓个人要寻求内心真实的时候,实际上它的虚假成分是巨大的。这个实际上讲的是我们日常的、现实的界面,和一个大多数人愿意回避,或者没有经验的另外一个界面。是最单薄的,最不透明的状态。
城市画报:这个电影其实有很大一部份是在说“生死”?
艾未未: 我觉得一个事件或者说情感,或者说事件的可能性,或者个人对自我表现、自我状态的怀疑,这些最终都把我们引向一个不可涉及的题目,或者说一个没有人敢跨过去的界线。每到那个时候,人们都会停下。这个界线其实就是死亡。
死亡是未知的,这个界线在不同人的手中是被推向不同位置的。王朔无非是想把死亡这条线从新推移、或者挪动,甚至片刻的进入。
城市画报:从这个角度来看,这是一个很勇敢的电影?
艾未未: 这是我能见到的,探讨这类主题最勇敢的一个电影。是不可能由他人做出来的电影,只有王朔才能做到。
城市画报:为什么?
艾未未: 因为他是这样一个人。王朔不是一个吃文化饭的人。尽管他的小说可以卖的很好或者有很多人愿意买他的帐。但他是一个极端有自己的标准,极端不忿的一个人。“别跟我来这一套。”“爱谁谁。”“让我自己待着。”
这是他的价值所在。而其它从文的人在这一点上是不可和他相比的。
城市画报:那么徐静蕾也是勇敢的。
艾未未: 我跟她不是很熟悉,虽然常见面。但是她能够拍这样一个电影,能够做这么一件事情,能够认同王朔这种价值观也好,情感观也好,或者生死观也好。我觉得她有她勇敢的一面。并不是每个人都能够做的下去的。
城市画报:你觉得什么样的人会喜欢这样的电影。
艾未未: 我觉得大多数人不会喜欢这个电影的理由是,他们不知道在另一层面上是在谈些什么。
电影已经被通俗的认为是一个娱乐性的东西。实际上这个电影本身也是娱乐性的。只不过它娱乐的那个区域从来没有被它人搅动过,是一个沉淀层的区域。
对我来说它有巨大的娱乐性,我看的时候从头到尾处在一种兴奋状态,尽管它的拍摄语言很陈旧,没有新意。而且里面确实有很多的弊病,但这些绝对不能湮没这个东西本身的品质。它有自己不可能被毁坏的质地。
城市画报:还是要再问一遍,你觉得什么样的人会喜欢这个电影?
艾未未: 所有那些对同类问题——生死、灵魂、梦想,还有特殊经验,或者说精神的可能性,现实之外的世界有兴趣的人,都应该对这个电影有兴趣。
如果他没有兴趣,那说明他不关心这类事情。
城市画报:为了做比对,最后要问一下你个人喜欢什么类型的电影?
艾未未: 我喜欢的电影很宽泛。能提供特殊的内心经验、或者视觉经验的,能让我很拧巴的,或者能让我很失去自我的东西,我都觉得挺有意思的。当然这类电影不多。
我很喜欢费里尼的电影,因为他涉及到意识流,跟用药和弗洛伊德的思考有关。新现实主义和意大利那边也有很多好东西。
华人导演里,侯孝贤的东西很好。塔克夫斯基也是很好。日本也有不错的片子。
城市画报:小津安二郎呢?
艾未未: 我看不下去。可能有好的我没有看到。他的电影提供的经验我觉得可能在那个时期那样拍含义很大,但是现在很沉闷。
城市画报:《梦想照进现实》也是很拧巴的电影。
艾未未: 是大拧的电影,拧巴之最。

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