《排骨》：其实我们都是如此
从记录片技术的角度来讲，这部片子的内容已经远远超越了形式。从有拍摄意向到最终完成，包括碟店里摄影机机位的选择，第一次开始拍摄的高鸣几乎无法考虑太多，他郁闷自己的非专业背景，甚至剪辑时还得现学软件。但我们最终却看到事件脉络分明，“排骨”个性鲜明，一举一动中简直要从银幕里纵身跃出，影片剪辑透露出高鸣对事件的选取和判断非同小可。
我相信大多数人跟我一样，观看的过程中会有一种被刺痛的感觉。这片子对准的人物是像排骨和他朋友那样从农村涌来城市的外来群体，但你逐渐会发现，他们的生活态度、对爱情的认识以及对未来的茫然和盲目都是我们所熟悉的，甚至到最后，你发现自己跟他们一样迷茫。高鸣结识排骨是因为朋友的介绍，因为排骨的工作就是卖盗版碟，且纯粹是艺术电影。什么叫艺术电影？排骨说：“我看不懂的就是艺术电影。”他对各位电影大师的作品如数家珍，了解顾客的口味，偶尔也会推荐一些。自己却从来不看，所喜欢的是喜剧片。周星驰《
说这话排骨是清醒的，显得有些无奈，毕竟生存的压力不容忽视。人活着也许不应该有太多的想法，这个社会不太允许理想的存在，更不要说一切以价格来衡量的深圳，这个超现实之城。他甚至把书包上的字改成了“为人民币服务”，虽然他喜欢自己的职业，但由于存在随时被抓的可能，他在清醒的苦恼着。也许生活就是一场冒险，所作的一切只能是义无反顾的纵身跃入。比如在爱情方面，他跟朋友不一样，认为姑娘们要的只是钱，对爱情没有一丝一毫浪漫的想象，但从言行举止中又看出他始终渴望交流。也许有人会认为这就像排骨多次强调的那样，是“像我们这种人”外出打工群体的处境，然而其实我们何尝不是如此？这样的困境无论哪个阶层的人都会遇到。也许大家都已经很难分得清什么叫爱情，用物质来衡量也无可指责。毕竟生活，始终是要实实在在落实到衣食住行、柴米油盐中去。
回家相亲那一段，排骨依次换乘了火车、汽车、摩托车等各种交通工具，几经颠簸回到遥远的故乡，略带生涩的和乡亲打着招呼。跟那个女孩在马路上见面时，轰隆隆的大货车就在旁边来回穿梭，尘土飞扬，他们就在这种恶劣的环境下直截了当的询问对方的条件，非常简单粗暴，非常没有诗情画意。婚姻就是一项任务，生活必须延续传统模式。女方家人质疑排骨的职业，并且对他染发这事感到非常不满。排骨蹲在家乡土地上说：“我要回深圳。他们太封建了。”这应当是作者捕捉到最为残酷的一面，就当乡村在某种意义上还承载着我们乡愁的时候，对于真正从村庄出来的孩子们来说，他们已经永远的失去了故乡，失去了他们在这个社会上的位置。城市无法接纳他们，他们也自动割裂了和故乡的联系。导演在访谈中说深圳能激起很多人的欲望和想象，同时能无情的毁灭，这里有很多矛盾。其实又何止深圳，整个中国的城市在发展中都已经陷入焦躁不安的状态，人们都有一种漂泊的失重感，只是本能的被生活推着走，陷入某种追求成功的幻觉，没有精力和时间踏踏实实地感受自己，自我被欲望完全遮盖掉了。
生活是单调的，就算出去玩也不外是唱歌、喝酒，况且你根本就乐不起来。但我们每天还是这样给自己找借口努力的笑着。拍摄这部片子时，导演说排骨不断努力的身影让他仿佛看到了自己的昨天。每个人都有一段自己难忘的过去，但每个人又好象很容易忘记。也许导演在拍摄的同时，记录的是自己。而我们在观看的同时，一定也不得不面对自己内心深处，哪怕表面上我们都若无其事。看记录片，常常体会到的是非记录片的东西，一种人性的发现和对自我的认识，虽然这种认识对我们生活其实并无实质帮助。
