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《女巫布莱尔》的电影意义

2006-7-17 10:11  来源:后窗 作者:d_sting   感谢 fanhallfilm 的投递
女巫布莱尔》这部电影我已经看了将近半年多了,除了他记录形式的恐怖电影方式引人难忘以外,更主要的是他开创的一种用记录形式拍摄娱乐电影的方式。
无论是日本的心理恐怖片,还是美国的视觉恐怖片,大部分是以观众认知的电影形式出现的,你走近电影院,首先主观上已经认定他是电影,而不是现实中的东西, 是一部分人用摄影机拍出来的虚构的故事。其实这种认定就很大部分削弱了恐怖的效果,你先认定他是假的,那么任何的逼真的效果,你都不会认为他会真实发生。这就好比你花钱去冒险,无论多么刺激,因为你消费的缘故,你的安全是百分之百被保障的,你所体验的只是一种形式上的刺激,一种声音,画面和智力的刺激,而 与真实的东西带来的体验相比差距很大。
而观众唯一比较相信的电影,就是纪录片,虽然有时候他会被加上政治因素,以及被拍摄者表演带来的失真。导演就打着记录电影的幌子,拍了这部很有开创意义的 恐怖片,电影的开头,只有简短的一句说明,没有常规电影的序幕。大致意思是说这部电影完全是警察调查失踪案件的时候在某某地点发现的一个DV带子。这个简短的声明意义很多,首先表明他不是刻意拍摄的,是电影公司从警察局买下的DV带子,然后未加修饰的放映的原始资料。就好比声明我这部电影是出土文物,是专 家考证的历史资料。一句话就把这部电影归结为纪录片,而且是别人真实经历的拍摄。没有演员表,没有导演职员表的序幕加上这么一句开场白。就把所有的恐怖片压下去了,不管你怎么拍,你的电影还是经过编剧虚构的东西,而我的电影是现实中拍摄的东西,最原始的东西,没有配音,没有编排的故事痕迹,没有剪切的原始 资料。
电影的整个内容我就不重复了,完全是模拟了三个人旅行的拍摄过程,演员即导演,为了逼真要去除拍摄的痕迹,比如取光,后期剪辑还有弱化演员的表演痕迹,以 及模拟业余拍摄习惯,还有情节的杂乱以及无序。让你看完以后,认为他是一个你无意中在捡到的别人拍的DV带子。这种效果来自与观众的好奇以及偷窥欲望,人类有喜欢以观察别人的生活和以人为乐的癖好。
关于这部电影就是短暂性形式欺骗来吸引观众的。如果制片公司三缄其口,死咬住他就是一个买来的DV带子,否认他是一部人为拍摄的电影,观众在这种欺骗下, 会激发自己的窥探欲,认为这是真实的发生的,如果这种欺骗发生第二次就成了幼稚可笑了。电影很多是在制造一种幻觉,一种假象,而这部电影的高明在于欺骗的方式独树一帜。
我们小时候看香港电视剧的时候,经常会看到“本片纯属虚构,若有雷同实属巧合”前一句是告诉观众的,即告诉观众这个片子是演戏,不是真的,不要愚蠢到牵涉 到任何现实问题,给电影带来麻烦。古时候有观众看戏,一怒刺死扮演秦桧的京剧演员,现在有库布利克的《发条橙子》引发社会问题。拍部电影往往会带来一定的社会影响,《断背山》搞火了加拿大的旅游,《天生杀人狂》带来社会思考,把奥斯卡协会弄的焦头烂额。搞电影的最忌讳的是触动政治神经,而直接的效应就是狂 热的观众带来的问题。后面一句是出于产权问题,事先声明,不会无缘无故被人起诉侵权,也是一种法律性的证据保护。而本片连最起码的提示都没有,完全是一本正经的说谎话。
随着电影竞争激烈以及剧作人江郎才尽,现在翻拍成风,就可见一斑。电影导演也无所不用其极,有地位的电影导演投资越来越大,动辄10亿的资金投入,没有地 位也拉不来资金的导演就绞尽脑汁,题材边缘化,或者技术革命化。题材边缘化以《天生杀人狂》为代表,技术革命化以《骇客帝国》为代表,他的拍摄技巧属于革命性的。而这部《女巫布莱尔》则是一种电影表现形式的创新。他在技术上还原到原始水平,放弃所有技巧性的东西 ,在表现上引进写实的记录风格。这种风格和新现实主义相似,但是记录痕迹更加明显,这种特点的电影以贾樟柯早期的几部电影最明显,欧洲现在的某些新锐导演偏向这种风格,很大一部分受了后现代行为艺术的思想影响,他们表现的只是一种状态,也仅仅是一种状态。早期意大利新现实主义电影只是把电影回归到现实,但 是故事性和思想性占很大比重,对演员的要求相对较高。而这种纪录式电影,忽略或者弱化了故事性,而且思想性也很不明朗,只表现的一种状态,而对演员的要求,是越自然,越接近现实越好,对白不加修饰,不用表情上的特写,最好能让人看后都不记得演员的样子。文艺电影后来经常运用这种方式拍摄,平淡的方式接近 纪录片,激进的方式就类似行为艺术。
记录式电影用在娱乐电影上还是第一次,而且只能用这一次,再用这种方式拍摄,就不新鲜了。还用同样的方式拍摄,观众就会觉得索然无味,因为他已经知道了你 的欺骗把戏。但是《女巫布莱尔》在恐怖电影历史上的地位,以及实验性质电影创新都会给后人留下很深的印象。他让你我们重新思考电影,思考电影的概念,当数字时代带来电影技术革命的时候,电影的概念性革命也许要悄然发生。

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