后宫崎骏时代 谁是新旗手?
日本动画界近年涌现了一批中青年导演,他们寻求动画内容与形式的创新,或许开辟“后宫崎骏”时代的人物将在这些人之中产生。
【小题】宫崎骏留下的空间
现年65岁的宫崎骏在日本动画界的地位不亚于金庸在中国武侠小说界的地位。他的作品,诸如《
从绘画技巧来看,宫崎骏讲究传神与写意,他擅长用简洁的线条和色块,表现多变的神情和清新细腻的美感。他曾公开表示过,“动画归根结底是孩子们的东西”。或许,正因为如此,他的作品几乎一贯以孩子的视角来描绘事物,而丑恶的角色大多由大人担当。他的作品充满了幻想,他认为,孩子需要有从严酷的现实世界挣脱出来短暂躲避的地方。
宫崎骏的故事是童话式的,他在故事世界里思考人应该怎样与自然和谐相处,怎样学会博爱与宽恕。此外,文化人类学家中尾佐助的“照叶树林文化”论也对宫崎骏的创作思想产生深刻影响。这一学说提出,从喜玛拉雅南麓到中国南部、日本本州岛南半部分的广大地区,同属于拥有茶、酒、柑橘类等共通特色的农耕文化圈,这给了宫崎骏超越国家框架的视野。
但是,宫崎骏的一些手法也引来了批判。比如,自《
而这一切,都为“后宫崎骏”时代的到来留下了空间。
【小题】江山代有才人出
宫崎骏已成为日本动画一个时代的名片,但即使是最辉煌的剧目也会谢幕。也许是应了“江山代有才人出”这句话,近几年日本动画界一批中青年导演屡屡为观众献上佳作,让人感受到“后宫崎骏”时代的来临。
“后宫崎骏”时代导演呼声最高的候选者要数新海诚。2004年,时年31岁的他凭借首部剧场版的长篇作品《
新海诚经手的作品被评价为近年新兴的“世界系”的集大成之作。在他的作品中,主人公的生活和世界的命运直接联系在一起,几乎不存在国家、地方自治体等概念,由主人公和极少数人的意志决定世界的命运。画面经常以唯美的视觉感受留给观众深刻的印象。而《
另外,2001年,以构思有趣、场面恢弘的动画电影《
说起“后宫崎骏”时代,似乎不得不提及押井守,虽然以其55岁的年纪应该算作宫崎骏同年代的人,若论专业造诣也直逼宫崎骏而去,但他的许多作品在表现形式上的创新已经超越了宫崎骏。押井守招牌式的图像表现方法包括动画和电脑图形的融合、将镜头概念和真人电影的拍摄模式引入动画制作等。这些手法影响了诸多动画界相关人士,并体现了动画技术发展的趋势。
此外,可列为“后宫崎骏”时代导演候选人的还有宫崎骏的嫡传弟子片?须直、其长子宫崎吾朗等。
与宫崎骏比较传统,或者说是保守的风格和技巧相对照,“后宫崎骏”时代的导演倾向于将观众群体定位于初高中生乃至成人,在继承传统的同时,依靠最先进的技术描绘“现在”,描绘“日本”。
【小题】日本动画未来不容乐观
《
日本动画评论家冰川龙介指出,日本动画作品近年来数量增加很快,如今每周上演的电视动画片可达上百集,但动画制作人员的增长速度相对迟缓,需求超过制作能力成为业界的一大课题。同时,制作班子成员年龄偏大,缺乏培养年轻创作人员的体系,这些都成为日本动画未来发展的消极因素。
日本野村综合研究所高级咨询师小林孝嗣在题为《
小林孝嗣认为,这种状况与日本动画,特别是构成其基础的电视动画主要依靠翻拍 漫画不无关系。他说,漫画在拍摄成动画之前先经过市场竞争的洗礼,以优胜劣汰后留下来的作品为蓝本拍摄动画,可降低失败的风险。但另一方面,堪称动画作品灵魂的情节和世界观却仰仗其他产业,动画界内部缺乏培育具有独创性人才的环境。
小林孝嗣指出,培养拥有“后宫崎骏”水平的创作人员,动画界必须引进根据市场原理淘汰作品的机制。
对于日本动画的未来,冰川要显得更自信些。他说,目前,日本动漫界涌现出一批40岁左右的少壮派导演。可以预见,“后宫崎骏时代”正在到来。