1962年出生的韦家辉，在香港马蒲区公共屋村长大，家里环境用他的话来说：“只算马马虎虎。”中学毕业后找不到工作，在停车场当了一年的看更。某天看到报纸上写着香港无线招编剧培训班，17岁的韦家辉决定去碰碰运气。顺利考进培训班后，他发现自己年纪最小，加上韦这个姓当时在香港比较少见，班上的老师给他取了一个外号“韦小宝”。
1981年，韦家辉加入了香港无线电视台编剧组，参与了《神雕侠侣》的编剧。5年之后，他晋升为创作总监。1989年，轰动全港的一部《义不容情》让他得到了一个新的外号“金牌监制”。那年，韦家辉27岁。
那个时候的韦家辉已经认识同台工作的杜琪峰，“他在拍《八星报喜》这些电影，是很多电视从业人员的羡慕对象。”奇怪的是，他和杜琪峰在无线共同工作的十年间，没有一次合作过，只是碰面聊聊天的关系。银河映像最初的萌芽也许就是在无线的某家茶餐厅，韦杜二人吃饭喝茶聊天时一次意外的投契。
已经在电视上处于鼎盛时期的韦家辉很想做电影，1995年，韦家辉等来了机会——周润发答应出演他在香港的最后一部作品——《和平饭店》。这部电影里，韦家辉想做出不同：“投资人说周润发拿枪就已经很卖钱，但是我刻意没有让他拿枪，而是拿刀。”
结果，《和平饭店》的票房折戟沉沙。韦家辉当时最灰心的是，“票房不好，就意味着投资人不会再来找我。”此时，杜琪峰再提共同创建银河映像的旧话，让韦家辉觉得“是时候自己做电影了”。
韦字头
韦家辉编剧导演的电影《一个字头的诞生》(字头，黑社会组织里的帮派或社团)，一直被看作是银河映像的奠基作。韦家辉说，那时两人充满了离经叛道的兴奋：“虽然拿着投资方的钱，但骨子里都是反叛，一心要积累自己的风格，很刻意使用另类的手法。”这部电影讲述黄阿狗和陈小猫闯荡江湖的故事，一个被普遍认可的看法是，两位主角就是当时杜琪峰和韦家辉的写照。
宿命与悲观的基调、浓郁的实验色彩、不羁的影像、峰回路转的情节——《一个字头的诞生》定下早期银河映像的调子，也奠定了银河映像不按剧本拍摄的风格。虽然是编剧出身的导演，但韦家辉承认：“《一个字头》的剧本本来非常完整，但是拍到一半，就不再按照剧本拍摄，编剧进片场跟拍，很多想法都是即兴的。”银河映像另一个编剧欧健儿说在银河映像总是成长得很快的一个原因就在于此：“银河映像的编剧不像其他的编剧，他可以跟到现场，参与很多制作的事，不会只是想桥段。”
杜琪峰给我们举例：“《呖咕呖咕新年财》、《孤男寡女》、《瘦身男女》这些戏拍摄之前，韦家辉、游乃海、欧健儿这些编剧一定会三天三夜不睡觉，然后派个先头部队来，写两行字。我瞟一下那两行字，有四个字就拍四个字的东西，有八个字就拍八个字的东西。时间多对我们反而不是好事，怎么吐也吐不出一部戏来。但你说明天拍戏，明天就马上可以开工。”韦家辉说这种方式，是那一代出身电视台的电影人特有的，最好不要延续下去，“绝对教坏下一代。”
出走
1999年加入中国星之后，银河映像每年都拍一部贺岁片。2004年，韦家辉转为中国星的导演，专拍贺岁片。韦家辉的走，很多影迷认为是银河映像的巨大损失。甚至有很多香港导演表示：“要重新评价杜琪峰的电影。”
无数记者问过韦家辉离开的原因，之后都觉得他解释得过于肤浅。韦家辉表示“我没有刻意地去想过原因。创作需要一个不同的环境。在《大只佬》之后，这个想法越来越强烈。我就跟杜琪峰说，不如，我走开一下吧？”想了一下，他补充说：“当时我能够独立导演了。”
游乃海现在回忆起韦家辉在的银河映像，说：“杜生的现场拍摄技巧当然要强很多了，但是在故事的创作上，韦生要厉害很多。”实际上，韦家辉和杜琪峰的合作方式是很有趣的。刘青云跟他们合作过多部电影，“你永远找不到他们两个人同时在片场。”游乃海证实了这一点：“韦生不去现场。我们的创作流程常常是：杜生有了一个想法，然后韦生就带着我们去选剧本，改剧本。剧本完成后，我带到现场跟杜生沟通，然后再把杜生的想法向韦生转达。”杜、韦二人从不直接“交锋”，专门传纸条的游乃海由此得益，十年之后，游乃海已经被一些银河的Fans称为“最明白杜琪峰心意的秘密武器”。今年，他独立执导的《跟踪》业已完成。
韦家辉在采访中不止一次向我提起：“我和阿杜常常见面，吃饭喝茶聊天，会谈到电影，谈着谈着就聊到要再合作的事。”
会像达明一派，分开多年，又走回一起？
“肯定会。”