刘德华策划的“亚洲新星导”计划，在上海电影节上热闹了一番。只是这次的推举新人行动将幅员扩至整个亚洲区域，其中参与的香港导演却并不太多，倒也可趁机好让我们去反思一下香港目前的气候环境，真的存在新星导出现的土壤吗？
在“亚洲新星导”中，属于香港的计划有二：一是由《少林足球》中的六师弟林子聪执导的处女作《得闲饮茶》，公映后票房惨淡，口碑恶劣，由剧本到导演技巧均委实不堪
入目。二是曾经合导《
福伯》的李公乐与黄精甫再次联手《
家长指引》，从试映场来看是把焦点放在香港屋邨的“师奶”身上，且透过她们从参与肚皮舞的文娱活动中，寻回个人早已遗忘了的女性身份特质，可说是一出“师奶版”的女性主义之作。
由“亚洲新星导”出发回溯，我想指出过去数年，香港电影业在寻找新导演的路途上，基本上有两大方向。
一是吸纳从独立电影中出身而表现出色的悍将，上述提及的李公乐与黄精甫固然是例子之一，而其他从拍独立电影而陆续得到制作主流商业片机会的，还有如黎妙雪《恋之风景》、（《小心眼》）、崔允信（《追踪眼前人》）及麦婉欣（《蝴蝶》）等。他们的共同特征是逐步摆脱过去使用非职业演员的限制，逐渐融合专业演员于制作中，而演员也希望透过他们较为新颖的构思，来丰富个人的演艺生命可能性，所以林嘉欣、刘烨、梁家辉等明星加盟。他们的作品风格总有别树一帜的个人印记，即使处理工业类型片，往往也有一重游移不定的气息，令作品增加了黑色幽默又或是阴冷的谲奇魔幻感。其中备受各界瞩目的例子一定是黄精甫，他凭《福伯》出道后，便接连拍上大规模制作的《江湖》及《阿嫂》，两作的整体成绩虽未如理想，前者失诸加插太多隐喻，如最后的刀手杀人明显就是新导演一代企图要建立一个字头，而透过血的洗礼劈死上一代（以刘德华为代表）来完成世代转移，导致剧情与寄托接合间起伏突兀；《阿嫂》背后曾志伟与刘心悠的暧昧关系，亦在商业压力下予以无情淡化，令故事原来的剧力灰飞烟灭。但无论如何，以上众人的敢言狠劲，也正是传统工业中的一众技匠所缺乏的锐气，所以他们的出现至少也能为香港的电影业带来点滴的活力新意。
另一类是从工业中浸淫出来的新导演，他们可能刚完成处女作，又或是作品可谓有数可寻，但共通点是曾在工业中的不同岗位打练了好一段日子，所以年纪上可能一点也不轻。他们之中有人从演员出身，如冯德伦（《大佬爱美丽》、《精武英雄》）及吴彦祖（《四大天王》）；亦有由编剧变身为导演，如叶念琛（《甜丝丝》及《独家试爱》）及彭浩翔（《大丈夫》、《公主复仇记》及《伊莎贝拉》）；甚至连投资者出身的也不乏人，如罗守耀（《非常青春期》）。以上众导的基本特色是较为恪守工业上的类型规则，对演员的驾驭较为娴熟，有时更懂得发掘出尤其是新演员的长处。而且亦因为他们与媒体的关系较为密切，所以作品的回响亦往往较从独立电影系统出身的新导演占优。
就整体而言，目前仍没有任何一位新导演的作品特别有票房保证，只有冯德伦的两部作品和黄精甫的《江湖》票房过了千万，然而背后大牌明星的影响力仍占关键性的作用，反之新导演的叫座力仍然有待时间的酝酿。香港有新星导吗？就目前的情况而论，我仍是不太乐观。