《天狗》无须吹捧

托上海国际电影节的福有幸看到了被推举成85周年献礼影片的《天狗》，这部被大学生电影节的吹捧，被出席见过大市面的上海国际电影节记者评选为最佳剧情奖，而官方机构的上海国际电影节影评人协会也将最佳故事片和最佳女主角两项大奖给了《天狗》，此后，本片如愿以偿获得本届上海国际电影节评委会大奖的影片真的是现实主义的吗？我的答案是否定的。
我们不要被狡猾的导演所欺骗，倘若这部影片没有那么多传媒吹捧的话，我大概不会对这样一部伪现实主义的题材说一句话，从这部影片所暴露出的创作心态以及它的聪明让我看到了中国电影当下在意识形态上的“犬儒”作风和帮闲气息，倘若这样的电影成为我们中国电影的主流，那么，中国电影不会再有希望，作为一个影评人我为这个人云亦云的文化风气感到悲哀！
我们有必要抄录本届上海国际电影节金爵（酒器，我始终不明白我们上海国际电影节要以酒器为奖杯）奖评委对于此片的评奖词：『《天狗》塑造了一个具有震撼力的、令人难忘的护林人，一名令人肃然起敬的男子汉。他挣扎于自我道德标准和家庭生活需求的矛盾中，同时又面对着违背个人价值原则的强权压迫。其周围的村民们则将人性的善恶表现得饶有趣味，情节处理细腻得当。』
先说情节处理细腻得当这条，据说是被恶霸暴打一顿已经断了肋骨、奄奄一息的护林员天狗竟然神话帮爬上了山岭，在和人多势众的恶霸斗争中撂倒数人，此种英雄曾经贯穿国难十年的银幕，可是，您真的相信吗？英雄不是超人，塑造一个生命面对困境和生死之时需要有简单的生理常识，只要你看过影片，你会发现那段上山岭的煽情旁白和影像里的天狗并不一致，我们看到的是他一瘸一拐蹦跳着上山而不是足以让观众潸然泪下的爬行。
在天狗未“杀人”之前（按照当时法律他至少是防卫过度），我们的警察叔叔是缺席的，一个具有崇高理想的护林员在片中有些二愣，面对断水、断电的窘境一味消极等待（石沉大海的信件和他的等待造就的一系列可笑后果）而不主动以可能的方式联系领导（领导可是永远恩泽天下的啊！啊！啊！）据影评人云飞扬君说张平的原著里“小说中的领导都是有问题的，和三兄弟一丘之貉，天狗亲自找他们反映了多次 ”，可是，电影可能出于禁忌的原因改动了这些必要的前提，所以，我们有理由质问导演，他为什么不去报案！
在情节设计里最让人啼笑皆非的是那些可口可乐，虽然导演一再辩称不是赞助商，然而，可口可乐的细节似乎过于缺乏生活依据，或许，导演想表现美国的“入侵”吧，想当年谋子在《一个也不能少》可乐问题被媒体爆炒，然而，今次在一个还靠伐木为致富门路的贫困山村却出现了比较奢侈的可口可乐似乎缺乏可信度。
《天狗》的导演营造了一个绝望的世界，这个世界有些如《狗镇》，我有理由相信张平小说的真实性，然而，导演画蛇添足的结尾却让所有的努力功亏一篑，既然林业厅是正义的天狗前期的苦受得没有必要，那些可乐馒头和掘井的额外没有必要，这部被冠以现实主义力作的电影没有真正进入人物心灵，恶霸三兄弟导演只是展现了他们的霸道却没有说清理由，既然山林是国家的，那么乡民的偷伐就是个体行为，没有理由听从恶霸三兄弟的支遣，按照影片里描写的势力他们似乎没有必要对天狗公开的挑衅，在深山老林里任何理由可以灭他，这样大动干戈只是为了银幕的虚张而无现实的可信度！
村里不会没有哈哈哈吧，探究下去问题多多，正如电影节一位记者朋友所言，这是一个全村谋杀哈员的故事，这样的题材被通过我觉得比较有意思，是电影的尺度在放开还是别的原因，只有导演自己知道。
作为今年的国产片，它还是值得一看的，不过它的自我阉割或者他人阉割让整部影片缺乏应有的悲情力量，在这片土地上，作为现实主义的模式而言《天狗》是一个坏榜样，如果你没有勇气揭示惨烈的农村真相那就请你闭嘴，这种欲言又止的片子是对中国现实主义电影的一种反动和伤害，它甚至还没有《信天游》更有社会意义！我明白中国现实主义题材的艰难，我也理解导演可能受到的各种修改意见，所以，我们没有理由在矮化里寻找语境。
各位有着拍摄权的导演，去看看四十年代国统区的电影吧，有了比较才能让你们知道什么是现实主义！
这是一部阴差阳错的电影，这是一部将进入电影史和政治史的影片，因为它的暧昧和吊诡