從「色，戒」談改編小說的三戒

台湾影剧圈上周最瞩目的大事，无疑是李安回台湾为新片《色，戒》挑选女主角了。《色，戒》是张爱玲短篇代表作之一，这也是李安继《理性与感性》、《卧虎藏龙》、《断背山》等代表作之后，再一次试炼他改编名著小说的功力。

电影人为什么喜欢把名著小说改编成电影？主要理由有三。第一，除了高达、王家卫与A片之外，绝大多数导演都需要剧本。但正如李安指出，好剧本难找。小说遂成为重要的取材来源。

理由之二是商业考量。某某名著被搬上银幕的消息一旦发布，媒体争相报导，很快就会炒热话题。如果话题延续发烧，对票房必有推波助澜之功。这也是《达文西密码》热卖的原因之一。

理由之三，导演本人的野心。不少导演本身文艺素养极佳，对心仪的作品，往往有染指的冲动。例如一代鬼才奥森威尔斯，就执迷不悔的一再改编莎剧、《审判》、《唐吉诃德》这些经典。

我想，李安决定要拍《色，戒》，好剧本、商业考量、挑战的野心，三大因素都有。

然而，电影与小说是两种性质完全不同的媒介。文字的美妙，思想的玄妙，很难具象化。挑战文学名著，尽管并非什么不可能的任务，难度却很高。

普遍来说，短篇、较通俗的名著比较好改，长篇、较严肃的名著难改。改编后叫好或叫座已经不易，兼顾叫好与叫座，更是难上加难。根据历史经验，可归纳出改编名著的三大「定律」（当然，所有「定律」都有例外）。

一，小说的名气跟成功率成反比。愈是世界经典，成功的机率愈小。被蓝灯书屋评选为「二十世纪百大小说」第一、第二名的《尤利西斯》与《大亨小传》，都曾经搬上银幕。但是成绩泛泛，也没有多少人看过。

主要的原因是，小说的水准既高，挑战的困难度也相对提高。名气愈大，对改编者的压力也愈大。绑手绑脚，瞻前顾后的结果，很容易顾此失彼。况且，读过原著的人愈多，影评人与观众的要求就愈挑剔。要同时讨好他们，谈何容易。

二，小说的长度跟成功率成反比。这个道理不难理解。太过庞大，剪裁当然不易。中国的《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》都拍过电影，尽管只是撷取其中一些重要章回，但也没有人拍出过一部杰作。普鲁斯特的旷世奇作《追忆逝水年华》映像化之后，遭遇也没什么两样。

三，小说的具象程度跟成功率成正比。像杜斯妥也夫斯基的《卡拉马助夫兄弟们》这类小说，通篇抽象的哲学辩证，改编者根本无从下手。删也不是，不删也不是，多以惨痛的经验收场。

我想，李安选择《色，戒》，也考量过上述的三大「定律」。不过，张爱玲的小说在华人世界有相当地位，跟通俗小说《卧虎藏龙》或知名度不高的《断背山》不同。而以往《倾城之恋》、《怨女》、《半生缘》电影化后反应平平。李安这次面临的，将是另一次全新的挑战。