鱼钩上的爱情

片名：《漂流浴室》

导演：金基德

出产地区：韩国地区

主 演： 金儒哲 Yoo-Suk Kim　徐情 Jung Suh

即便说鱼钩能给人什么意想的话，但估计是很多人也想不到它原是与爱情有关的一个物件。

《漂流浴室》刚刚拍出来的时候，怕是把很多观众都惊骇了一把。

不管是男主角为了躲避前来查案的警察而吞下鱼钩，还是女主角在男人离开后绝望地伤痛而把鱼沟塞入自己的下体，再或者是为了用此来引得男人回首。无论如何，他们都成功地让观众从此对鱼钩产生了恐惧症。

影片开始的时候，望来是一大片的湖水，铺进观众的眼里，雾气缭绕中的罪恶被掩饰得很好。湖面上的彩色小屋星星点点。

男人的行李很少，女人的小船载着他奔向他的小屋。男人曾是个警察，但在杀了不忠的女友后已是在逃犯。

男人看着女人的眼神，是对其曼妙身材的窥探与渴望。女人却不理他，他只是一个与他人一般无二的摆渡客。

女人是什么时候开始喜欢那个看似忠厚老实的喜欢用铁丝做雕塑男人呢？是从那个漂亮的妓女来过之后，还是在某个雨中他们在屋外一起喝酒的时候？这是个很让人懊恼的问题。好的，那就不说这个问题。

我在电脑前，为自己泡上一壶茶。是今年的新茶，泡出来的水很清，绿到透明。茶叶在沸水中一片片开始伸展，犹如女人妖媚的身体，有着天然的美感。将空调打开，真是炎热的天气。

女人穿着裙子。高瘦的身材，冷列的眼神，寡言。倒是两人之外的其他人一直在喋喋不休，说着一些或粗鲁或抱怨的话语。她紧紧抿着嘴唇，只是冷冷地看着这些人。用小船载他们去湖心的小屋，去他们想去的或是她想逼迫他们去的地方。

年轻漂亮的妓女又来找她喜欢的男人。只是觉得男人是个好人，还算善良，竟然就幻想来向他索要爱情。男人所能给的不过是性。

男人的性不过是泛爱。有女人在身边，只要是女人，谁都可以。相信很多人都能理解一个终日与湖水为伴的男人是多么想要女人的身体来慰藉自己寂寞的身体。当然，还有自己的压力和恐惧。他背着行李逃亡到了这里，本想可以逃脱生天，不想，警察竟然追查到了这里。

男人的恐惧在面上，在眼中，在心里，在掌上蛇一样蜿蜒的静脉里。他颤抖着把鱼钩整理好，不是一个，是一些。将它们放进喉咙，慢一些，再慢一些，直到能够全部放进去。好了，可以了。再用力往外拉，死命地仿佛用尽了全身力气一样地拉出来。鱼钩的倒刺卡在喉咙时到底是怎样剧烈的几乎是挑战极限的疼痛。男人的眼睛，红得几乎能滴出血来。

女人来看他，意外地发现他的行为，却选择将他藏在木板下面，男人用来方便的木板。一根细细的鱼线，坚韧而温柔。男人藏在线的另一头，深深淹没在水中。但，旁人哪能窥得其中秘密所在，连警察都忽略了。像钓鱼一样把男人钓上来，男人的喉咙撕扯着，上了岸。不过也是如同鱼一样的男人，承受了这样一糟。

女人为他做人工呼吸，用钳子将鱼钩取出。一根根放在地板上。声音是钝重的，亦是一种缓解，男人的生命力在鱼钩的另一端一点点地回来。

男人的嘴巴张得很大，几乎是血盆大口，仿若要把所有的不如意都吞吐出来。

女人坐在男人的身体上，裙下风光想必是旖旎无比的。男人的疼痛在身体，巨大的愉悦又波波地传达至神经末梢，该是怎样诡异的美感？男人的神情是痛苦的，疼痛与愉悦的极至都是痛苦的。

天气晴好的时候，女人犹如贤妻良母般得用扇子为男人驱除口中的灼热疼痛。长发歪向一边，看着男人的深情都是宠溺。温和的天气，温和的心，温和的情意。至于爱情，你不知，我亦不知，它是否真的来过，所有人都不得而知。

曾与他有过露水情缘的妓女又来找他。女人轻易将她送往另一个小屋。回首处，单纯的年轻女子哪知晓女人眼底的怨恨与歹毒。

但她早已习惯了吧。那些她曾经用身体慰藉的不善良的住客，夜半无人时一次次地被拖下湖水。早已是驾轻就熟的事情了。

将尸体和摩托车一起沉入湖底，想来更不是那么难吧。夜幕足够将一切罪恶掩盖。天色够黑，湖水够深，女人也足够冷静。

男人却不知晓他与旁人的偷欢竟招致这样的后果。但，到底又是谁招惹了谁，谁又爱上了谁，谁又用爱情的名义伤害了谁，谁又一相情愿得为谁做了了断。

男人只是大叫，你是我的什么人。我有权利离开。你不能把我禁锢在这里。

女人的船，是一个工具。只是某日工具亦不能帮助她得到自己想要的男人。

男人的离开是决绝的。他的心理已不能承受他所知道的女人为了爱他而犯下的罪孽。

女人的绝望已无法用语言来表达。只是如同当日男人的行为一样，把鱼钩一点点得，塞入自己的下体。脆弱的部位，疼痛来得更加撕心裂肺。女人的眼睛里满满的都是泪，只是从头到尾不曾溢出，犹如她对男人的爱情一般隐忍，能够承受住这样巨大的疼痛而手指仍在用力，凄厉的叫声传到很远，在空气中一路流淌在男人的耳中，便是一种召唤。男人回来。为女人清理伤口，就像当初她为他做的一样，在他的伤口中仔细寻找，一根根地把它们取出来。女人看着男人的眼神平静如湖面。两人如同鱼钩和鱼饵一样互相拉扯，穷尽力气却又逃不开。只是，在爱情的外衣下，又有多少见不得光的惊世骇俗旁人不能看透呢。

像普通男女一样地享受珍贵的平静时光。相视而笑。

将小船上的发动机拆装到小屋上，连同小屋一起漂移。离开罪孽之地。

剧尾，女人的洁白如花的身体在木质小船上安静平躺。一大片的芦苇群中，风声萧瑟。

片子看完后，发现手中的茶水已经凉下来。

女人的身体也终于看不见。一切罪孽也已经结束。很好。

金基德的影片似乎是对语言有点厌恶。不管是《空房间》，还是《春去冬来》，或是《弓》，几乎都是很安静的片子。也许很多时候语言并不能表达出导演想要的一种对畸形爱情的完整诠释吧。那些表情与眼神，在更多时候能直指人心。

但也有破例。比如《撒玛利亚女孩》。片中对话很多，而且多是与神有关的对话。从头到尾有一种关于救赎的说教在其中出没。