被限制的是危险的

    首先说一些题外话。

    兰普林，是我钟爱的女演员。从大岛渚的《马克斯我的爱》到《午夜守门人》再到《泳池情杀案》，《旅鼠》，夏洛特•兰普林一直在扮演着奇特的女人。

    曾经纳粹军官的犹太籍情人，恋上大猩猩的外交官妻子，陷入自我虚构的女作家。

    气质幽闭而沉默。紧闭的唇线，压低的眉骨，下垂的眼睑。她站在那里就能创造出一个自我的独特世界。
    兰普林一直拒绝在好莱坞拍片。“美国影人的工作方式的确很高效。”兰普林曾说，“他们总想吸引尽可能多的观众，因此从不探究角色的内心，而这却是我最看中的一点。”
    出演《旅鼠》时的兰普林已经年近六旬。在片中出演一个略带神经质，诱惑年青男子的中年女人。

    我觉得，只要兰普林在那里，这个角色就是神秘的。

    再说音乐。
    记忆犹新有一场：53’—56’16 女主人浅睡中听见响动，寻着声音上楼。
伴着女主人憋促的呼吸，音乐渐渐进入，重复的，令人窒息道的噪音，如轧路机般碾压着神经。心被拔高至嗓子眼。

    她寻声来到了爱丽斯自杀的房间里。鲜红的血喷溅在墙。

    另一段是   车祸之后，他清楚地记得回过家而医生却告诉他那只是他的假想而已。他的精神出了问题。医生走后，Alain陷入沉思，空荡荡的病房里想起的竟然是《蓝色多瑙河》。

    看这部影片的时候，尤其到最后，在脑子里打转的一直就是《泳池情杀案》。同样是寥寥几个人物，简单的场景，给人封闭感的环境，并且都有一个幽闭的，度假专用的神秘公寓。
    而且，主人公都陷入自我构想的世界里。这个虚构世界与真实世界相互交织起来。都是关于谋杀，都是在虚构世界里谋杀，然后在真实的世界里获得解救。

    虚与实的解体令人有意外的惊喜，同时也不寒而栗。

   《泳池情杀案》中兰普林饰演的国悬疑犯罪小说家莎拉摩顿，其出版人约翰借出法国的别墅，让她寻索新灵感。正当她创作灵感枯竭之际，约翰的女儿茱莉，突然闯入别墅，整个故事由此展开。
    茱莉混乱的性生活，大大刺激了这位保守的英国老淑女。她封闭的世界在茱莉与不同男人偷欢的蛛丝马迹中打开，并且思如泉涌。她默默偷看茱莉与镇上的餐馆招待员在泳池边的树林中野合。争吵让茱莉冲动的杀死了那个男人。

    女作家出于帮助情人的女儿关系，开始帮茱莉掩埋尸体，并且引诱马上要发现松土下面尸体的整理草坪的老头
    由此，一老一少两个女人的友情逐渐加深。茱莉甚至拿出母亲生前写过的唯一一部未出版的小说，送给女作家当素材。

    故事真相大白，在最后2分钟里。女作家莎拉摩顿，给出版人看她的新书。走出出版社的时候看见了真正的茱莉。那是一个与她之前所见的茱莉完全不同的女孩子，雀斑的脸，还戴着牙箍，显然就不是能勾引人的长相。
    在别墅的一切都是假象，都市虚构，虚构与真实来了个大混乱，虚幻合而为一，因为导演容让莎拉是小说家，观众看见的东西（情杀案），可以视为莎拉的幻想与创作，甚至一种自我表述。

    而《旅鼠》基本上是一个没有很牛结尾的影片，虽然展现虚实的过程很精彩。或者说它是一个开放式的结尾。
    但就构思的精巧。在这一点，我觉得，《泳池情杀案》略胜《旅鼠》一畴。