我看《中央车站》
继《
一.中央车站：
影片名虽然叫做《
中央车站有许多奇特的景象。火车到站后，许多乘客居然从车窗中钻入车厢，而车门也不关上，任由一堆手和头伸在门外，这在欧美高度发达的文明社会里可是无法想象的。而一个只偷了一盒食品的可怜人却被店老板疯狂地追逐，把他打倒在地，一枪毙命，由此不难想象现在的巴西黑帮为什么如此猖狂了，这哪是什么法制社会啊！
这个时候，小男孩约书亚和他的母亲出现了，他们准备写信给他远在他乡的父亲耶稣（不知道为什么取这个名字，难道有所隐喻），于是找到了朵拉。母亲因为她上一封信的未寄出而大感欣慰，因为她需要重新写过，但约书亚却对此大为光火，认为朵拉是在糊弄他们，敌意由此而生。后来母亲在车祸中丧生，而约书亚也流落街头，被朵拉领回家中，又卖给了人贩子。直到在邻居的劝说下良心发现，才将约书亚从魔窟中救出，从此踏上寻父的漫漫征程！
二.寻找：
这是一个关于寻找的故事，正如有人所说的那样“男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根。”
所以影片的大部分内容还是在寻找中度过，像是一部公路电影，汽车奔走于辽阔的巴西高原上，等待着下一个终点。表面上的主线是小男孩寻找他父亲，实际上的主线却是小男孩和老妇人之间的感情融合。他们由相互敌视到相互尊重，相互依赖。小男孩偷了食品遭到老妇人的斥责，原以为老妇人将食品还回货架，然而她自己却偷了更多的食品，还装模作样地说这是自己用钱买下的。而小男孩在老妇人自作多情却“失恋”后又给了她安慰，夸她口红涂得好看。影片的高潮出现在乡村的狂欢盛典上，老妇人的话激怒了小男孩，他拼命地奔跑于灯火丛中，而老妇人这才发现这个有些叛逆的小男孩对于自己有多么重要，于是也拼命地追赶着他。高速的影像切换产生了天旋地转的效果（非常棒的摄影和剪接），老妇人不堪劳累，晕倒在地！
终于，小男孩原谅了老妇人，两人也变得如同母子般亲密。小男孩帮老妇人拉客写信，后来又像个大男人一样帮她挑选裙子，晚上到了旅店，两人睡在一张床上，显得非常甜蜜和温馨。久违的母性也回归朵拉这颗“千年铁树”，使她变得善良而富有责任感起来，第二天破天荒地将所写的信件勤快地寄了出去！
任何旅途都有它的终点，小男孩虽然没有找到他父亲，却找到了他的两位天性纯朴的哥哥，兄弟三人在屋前的空地上愉快地踢着足球。望着这初次见面便亲如一家的哥几个，朵拉不由感到一种失落，她知道自己不属于这里，不如悄悄告别，在约书亚和自己心中都留下一段美好的回忆！
这不由让我想起了同类题材的《
三.民族映像：
一部真正优秀的民族电影并不是刻意去展示那些“求雨”、“颠轿”式的民族奇观，而是在叙事中不经意地揭示这个民族的内在之美。同台湾导演一样，巴西导演镜下的城市也是肮脏的，在那里，只存在一个个被金钱吞噬了的灵魂：只偷了一盒食品的可怜人被追逐他的人所枪杀，人贩子们瞄准那些无家可归的孤儿准备割下他们的器官去贩卖，还有那一张张漠然的面孔对着周围的种种罪恶熟视无睹。城市的冷漠也让老妇人朵拉一天天变得冷漠起来，“唯利是图”成了她的代名词！
与冰冷的城市相比，蓝天白云下的巴西高原和乡村却是干净而纯真的，那里有以道路为家的古道热肠，有集体高唱圣歌的巴西老人，有古老神秘的宗教盛典，还有那一张张渴求为自己家人写封家信的善良面孔。污浊的灵魂在这里得到了净化，这才是真正的民族映像，决不是那些追求刺激的好莱坞大片所能赐予的！
附：经典对白：
“朵拉，你喜欢计程车还是公共巴士？”
“你呢？ 约书亚。”
“我当然喜欢计程车！”
“不，你错了，还是公共巴士好，公共巴士有目的地，有路线。而一旦你坐上了计程车，那么，你也许会在这城市里迷失方向。”
但愿我们不要在这钢筋水泥的都市丛林里迷失方向！