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假装没感觉

2006-5-22 13:46  来源:网易 作者:湖边的鱼   感谢 fanhallfilm 的投递
鲁迅预言娜拉走后不外乎两条跟可走:堕落或者回来。他认为当一个女人在经济上不能自主,觉悟还是不如继续做梦,因为做梦的人是幸福的。他说:自由固然不能用钱买到,但可能为钱而卖掉。

没想到已经到了在二十一世纪,娜拉的困境还困扰着中国女性。阿霞的母亲发现有外遇的丈夫不知悔改,她毅然与他离婚,带着阿霞离开了前夫家。但出走的现代娜拉能去哪里呢?只有自己的娘家。上海人生活空间的逼仄是众所周知的,阿霞舅舅快要结婚,家里根本容不下她们母女。这时,她们才发现大上海竟然没有自己的落脚之处。影片非常现实地表现了离婚女性面临的最实际的困境:她无处可去。为了维护自己的尊严离开不忠的丈夫,为了替自己与女儿在上海“混张床睡”,只好匆匆嫁给一个自己并不熟悉的男人,这是现代娜拉勇敢出走后陷入的最尴尬境地。可悲的是当后面一个男人也让她失望时,她再度出走,真的已经沦落到了山穷水尽的地步。

影片在表现一个离婚女性面对的生活困顿时采用了极度写实的手法,丝毫不回避一个追求精神自由的女性在物质匮乏面前寸步难行的艰苦状况。当她第一次与阿霞离开家时,虽然心犹不甘:认为那个女人哪点比我强?但同时保持相当乐观的心态,母女俩在路上还为了一只摔瘪的脸盆有说有笑。而第二次离开老李家再回到娘家时,她们只敢存着侥幸的心理,娘家人再困难总不会让她们露宿街头吧。她们的再次归来引发家庭危机,新婚不久弟妹被迫回娘家生活。娘家终究不是久居之地,前夫要求复合,在她了解他并不是真心悔悟,断然拒绝了他的请求。经过一番情感挫折考验的阿霞也坚决站在母亲这一边,影片也在最后让觉悟了的母女俩找到了属于她们的归宿。

影片最出彩的莫过于演员的表演,特别是吕丽萍与郑振瑶的饰演的一对母女,两代人截相不同的人生观发生了激烈的冲撞,最后割舍不了的亲情又让两人深刻体会到对方的难处,从而达到谅解。两人的表演层次分明,富有相当的说服力,令观众忍不住为她们的不幸一鞠同情之泪。摄影也是影片的一大亮点,尤其在空间的处理上,显示了摄影师林良忠的深厚功力,使得影片在影像表现上达到极高的水准,值得一观。


一间自己的房间

现代著名女作家伍尔夫曾经说过,一个独立的女性至少应该拥有一间属于自己的房间。她的散文名作就是以此命名的。其实她的意思说追求精神的自由必段要以一定的物质基础作为基础,否则便可能空中楼阁,让人空喜欢一场后,陷入更失望的境地。

彭小莲无疑是一位性别意识非常强烈的女性导演,在她电影作品《假装没感觉》中她现代女性在强大的男权社会中左冲右突,始终找不到出路的困境表现得淋漓尽致。影片实际上讲述的三代女性的生命意识,外婆是认命派,认为女性在性别对抗中必然处于下风,适当地容忍,至少可以保持自己当前的位置,不至于全盘尽输。她在策略性的退让中包含着许多实际生活中的小算计,具有相当的生存智慧。母亲是一位冲动性的反抗者,她对男权的对抗是不计后果的,因此每次都落于下风,让自己沦落到狼狈不堪的境地。后来,她采取较理智的对抗方式,为自己赢得尊严,也获得了物质上的报偿,最终拥有了一间自己的房间。阿霞则是依赖性的造反者,她的反抗是被迫的,当父亲抛弃了她,心仪的男孩拒绝了她,她出自无法依赖别人的怨恨方才愤起反抗,随着她的逐渐长大最终还是走出了阴影,表现出独立的自我意识。

影片的男性角色则更多地表现他们负面的心理及行为。前夫简直就是一个卑鄙小人,他婚外情暴露之后,故作若无其事,阴险地让义愤填膺的妻子先提出离婚,然后使得在经济捉襟见肘的她陷入困境。被别的女人抛弃后,要求与前妻复合,假惺惺地关心女儿学习,竟然恬不知耻地问她为什么不替女儿请家教?再嫁的老李,是个在物质上斤斤计较的小男人,连水电费都要跟她清理,令人啼笑皆非。他的低级趣味也让母女俩无法容忍,虽然她们也明白即使具有高等的学识与品味同样不能代表其道德品质的高尚。

影片的强烈女性意识让剧中的男性完全站在女性的对立面,在表现性别对抗中不免有意无意地对男性形象进行了扭曲,将本来应该相互依赖共生共存的两性关系,演变成只有男性的彻底缺席方能让女性得到真正的幸福与自由,似乎有些矫枉过正,而这在女性导演的作品中几乎是普遍存在的现象。

相关链接: 林良忠 吕丽萍

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