武汉 电影

这几天北京总是稀稀拉拉的挤了点小雨下来。习惯了漫天沙尘突然碰到雨点居然有点不适应。下楼的时候习惯性看了下走道，才想起这里是北京，不会像武汉一样被暴雨积水。

明天这个时候应该在去重庆的路上，两个剧组，都在重庆拍摄。虽说这样周游全国颇有些过瘾，却是有些怪异，总在长江边上转悠，但总是转不到武汉。

出道之初知道有人愿意为记者们出钱到各个城市探班颇为兴奋。想着总有一天能转回武汉，然后就想不要住在酒店，抛下大部队回家去睡觉。

然后在圈内奋斗了很久，终于有了全国各地乱跑的机会。却是怎么样跑也跑不回武汉，只能在武汉周边转悠。

去了上海，去了苏州，天涯海角也有我的影踪。安徽本来要去，因为太懒而放弃。这次去重庆，又是在武汉周围转悠，总是不能借着工作回趟武汉。

其实在武汉真的没有什么剧组，在中国电影史上提到武汉的次数除了49之前，武汉再没有机会成为剧组的外景地。

《洪湖赤卫队》是在洪湖拍的，那时也没有武汉的景色。

至于第六代导演疯狂的在全国各地取景，取了半天，除了曾经有过武汉经历的王小帅在江边拍了《扁担姑娘》就是《旅程》。至于今年王超的《江城夏日》究竟是不是在武汉取的外景我不敢肯定。但是这两超一帅真的能拍出武汉我不敢苟同，起码在《扁担姑娘》和《旅程》之中我看不到我心中的武汉。

《扁担姑娘》的出品方是北影场，郭涛也是北京好的话剧演员之一。然后在第六代导演把电影拆成鼻子眼睛单个选美的艺术指标下。造型是有了，靠着长江，就如阿兵哥在长城上挂宽银幕的效果一样。四年前也许为之震撼，现在却是自己掏钱向他们致敬完就应该抛弃。归元寺的对联上写着，见了便做,做了便放下,了了有何不了。我如是去做，做了就该放弃。

至于王小帅在武汉的那几年，究竟能懂得多少生活我不敢妄测。只觉得《扁担姑娘》书生气太浓，远不及《十七岁的单车》中那撕心裂肺的哭喊。

再后来见到长辫子的杨超，他说了《旅程》中耿乐那段在武汉的戏。然后腾晴跟我说，耿乐似乎在武汉拍了一段时间的戏。再之后看了完整的《旅程》才知道。原来所谓武汉的外景无非是一条长江跟国立武汉大学的操场。

武汉的其他，再无电影中的表现。

春节期间曾跟老师聊天，他说在湖北看到了许多大棚似的的电影院，在放一些北京似乎永远不会进院线的港片。

这是武汉的特色，时间似乎在武汉停滞。

大上海小汉口的时代早已过去，上海依然是东亚最没有色彩的城市，而在长江之上的汉口却在努力的把五色油彩往自己脸上抹。直到抹到自己都不知道自己是什么颜色，再被电影抛弃。

武汉的确没有颜色。

最近的习惯是看完《新闻30分》再看《湖北新闻》。无非是听听武汉话，再看看武汉的景致。

于是就发现一片灰色的天空，这片天空并不是我能看见的。但在镜头中，武汉的天空是那样的灰暗。无论哪个导演，略懂一点色彩的常识，都是不会选择这样的场景去拍摄自己的作品。

除了那些需要人物灰色内心的电影。

香港有黑色电影一说，《扁担姑娘》安排在中国任何一个城市都能出现内地版《暗花》的故事。

虽然讲江湖故事并非国内导演的擅长，也只能骗骗洋鬼子。做个影响奇观而已。