《茉莉花开》侯咏的苦心

    侯咏的《茉莉花开》苦等三年、上映十天，受到观众的追捧，但也引起不少观众的误读，比如认为故事单薄、没有逃出大家熟悉的“张爱玲模式”、对女性婚育的思考过于陈旧等等。其实，作为一部艺术片，它的商业性功能在其次，我们应该着重关注的是编导的思考深度，以及他是否把所希冀表达的深层含义，如愿如期地表达出来。

　　《茉莉花开》一看就知侯咏的良苦用心。除了非常精致和专业化的美、化、服、道、摄等综合要素，还有着跌宕的人物命运。但，这些故事和命运的表达是侯咏精心融入影片的，很多观众在看第一遍时可能不会马上读到。比如，对女性的思考。这里面有宿命的东西，但更有积极的一面。在侯咏的观察中，大部分女性的生活都是依附于某个男性的，没有自我，没有阳光，她们一生总是被动者。这种被动有时是爱情造成的，有时与爱情无关。这是一种社会属性所决定，却绝非不能改变的，所以，倡导女性对自我价值的认识和提高，选择掌握自己命运，正是侯咏要表达的主题。从这一方面说，《茉莉花开》是一部侯咏版的“女性启示录”。

　　过去作为摄影师的侯咏在业内外建立了稳健唯美的摄影风格，这次作为导演，他的导演构思依然有可圈可点之处。比如，茉、莉、花三个人的命运，虽然貌似孤立，其实为系统缜密、互有呼应、逐步递进的完整框架，三个女人代表着广义的女性人生，所以让章子怡一个人扮演三个人物的用意也在于此。这显然是隐埋在影片深层的筋骨，也是侯咏苦心经营的核心脉络。

　　从细部来看，影片使用了许多互为关联的道具和桥段。比如老房子，它是家庭的伦理空间，是展示男人女人的关系，以及茉、莉、花命运的平台。它带出时代的沧桑—从窗外漂过的历史，而房子里则藏着女人们大同小异的命运。当片尾花搬离老房子，也寓示她告别了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三个章节中分别出现，前两次都是不完整的，每当主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕来年不发芽”的时候就戛然而止，暗示着茉和莉不完整的人生。而到影片结尾，该曲完整出现，寓示花的成熟及其自我的完成。正是这些带有隐喻和对比意味的道具有目的地反复使用，使《茉莉花开》成为一部非现实主义的影片，并具有了诸多可供一再解读的象征意蕴。