《培根的肉欲与恐惧》谁谋杀了我的爱人

就像写字人的叙述都是遗迹之坟，艺术家的世界同样是他人无法真正进入的蚕室。
光鲜的画展，楚楚衣冠；荣耀的背后，忧灵（忧患灵魂）冬藏。
培根的疏离是不可言说的，所有的画都是思想的幻觉，附着在画里的魂魄，扭曲而凄惨，惊恐在明亮的展厅里逐渐淤塞所有兴奋或颓唐的人们，恍惚里翅翼飞扬。旁人，听觉之外，只有坂本龙一的音乐拉扯着你的听觉。
被鸡奸的小偷因为培根进入了艺术史，臀部如同艳丽的牡丹绽放，两个男人的玩意，我好怕怕。
影片抓住了培根画作的本质，精神世界里扭曲的人应对着被观者的精神世界的扭曲，一个角力的世界在墙的修饰下变得张狂而柔软，意念渗出水来，浸满前尘今生，叙事在这里可以忽视，无限接近的人气喘吁吁。
主线确实存在，可是边界模糊，一个艺术家是时刻迸发激情的，角力的对面还是自己，在恣意的线条里情欲的洪流建构疯狂。
激情是自己的感受，可是，它能成为别人的号角，所有被描绘的现代画家都有些疯狂，银幕的悲剧是它必须将内心视觉化，在这个过程里所有的感官都被放大，直到疯癫之后的陨落。
超现实主义拳场的戏在淋漓的人血暴力凸现情欲的本质，生命的高潮是一次没有归路的击打，红色瞬间被黑色的时间吞没，直到下一次的征程。
乔治的躯体包裹着皮衣，他偶然的出现必然的进入，两人的世界需要的是一次疼痛后从此的疗伤。在他和培根的交往里，我们试图寻访合理，却在意识里清晰我们根本无法接近他们的故事，应对的今夜的酒精，摇晃历史，抖落的碎屑聚合成影像的幻觉，在红酒或香槟微熏的气息里，想像培根对于他的同性恋人的占有和凝望。
影片重要的段落是一场虐恋，英国文化好像这块是重要组成，我辈愚钝肉体吃不住打。
暴力是性欢愉的终点，所以，导演在电影里出现了人类电影史上最有恐怖和暴力感的蒙太奇段落敖德萨阶梯，这个被大多数电影学院当成示范的段落也因为不太相同理由为许多导演运用，这里我看到的是悬崖，而那个瞳孔让我们回应了达利曾经的惊世骇俗。在培根看电视的画面里自己形象的画面和1900英国早期导演詹姆斯