“千里走单骑”是说一个人的事情，一个大老爷们儿过五关斩六将，但是我还是没有想到张艺谋的《千里走单骑》中的高仓建比关老爷还有孤独，这次成了几乎不用跨越障碍的孤独的自我心灵的越野者。最后，老爷子不但一下子从自己的阴影里走了出来，还拯救了另外一个爷们儿，感动了一群众生，但是想感动观众，我看就没有那么容易了！这个电影里面，高仓建象伊朗大师阿巴斯电影里的一个特恁的孩子，人家偏要还作业本给同学，这老爷子偏要替儿子拍个“千里走单骑”。可惜高仓建不象一个天真犯轴的人，所以情感高潮就没有他的老酷长相震人！
《千里走单骑》的整个戏的大架子很好！在中国电影里，这是难得有剧作感的好的大架子，我想这有邹静之的功劳，就像《张思德》里面的刘恒。两对父子（其实异国是商业的需求，不是叙事的需求）中的父亲都因为自己的历史失误，于是在困境中煎熬，而一个事件使得彼此获得解脱。这个戏剧演绎的平台完全可以深入深出、深入浅出、浅入深出、浅入浅出，万般的自由！但是，没有想到到这部戏里面，四个人的戏彻底变成了一个人的戏，高仓建成了完全没有对手的人。他不但没有需要走出困境的必须挑战的对手，也没有能提供深入交流、相互提携的助手，所有的障碍是完全是“事务性”的。这些“事务性”的障碍，对于深刻领悟外交无小事，世界大团结的中国观众而言，肯定没有挑战的刺激。所以，这里唯一能够真正进入一点观众普适情感的深处的东西，就是老人（高仓建）和小孩（杨杨）之间的人间真情（这是片中唯一有人物互动的地方吧！），可惜这点东西只是星星之火，太难成燎原之势了！
高仓建在这里孤独走千里的原因，可能是制片上的犯轴，想着就这么一个明星，干脆过度使用，让他一个人拼命地折腾。人在异国，更可以靠沉默的面孔走遍天下。张艺谋说过他在做工人的时候，《追捕》中的高仓建可是他的超级偶像，这次他可以派遣这个昨日偶像，追捕出灵魂深处莫明的人生顿悟了。这次高仓建被单挑着用，这样谋女郎也就成为点缀了，据说原来故事里面还有不少戏份的女导游，到完成片里也被彻底牺牲掉了。这次蒋雯比魏敏芝还要本色，几乎只是一个“声音演出者”。
这个故事内核很好的胚子，长出来的东西却过于薄脆，没有Q劲，没有大开大阖，追根求源在于编剧、导演没有去啃硬骨头。这个硬骨头就是高仓建和儿子的阴影究竟是什么？只有这个设计好了，后面才能在“走千里”的过程中找到“做戏煽情”的扎根之处！才能提供真正的障碍，才有克服障碍，升华情感的可能性。也许，做事情的人知道这个东西没有设计好，就是大俗手，大俗手自己看不过去，观众也会笑场。不过，避重就轻的绕了过去，观众是不笑场了，但是也不哗啦哗啦地感动！还要一个难点，这部片子也采取了“就轻”的策略，就是故事狠狠地扣一下“千里走单骑”这个老戏的内容？另外，有人又说这部电影还有五代人的毛病，要在台词中搞得肤浅的人生哲理，说人生不要面具云云。其实，对于大众文化产品而言，这个东西不是关键，《肖申克的救赎》不也是人生通俗哲学大全，人家可是中国影迷的至爱作品。这种东西其实只有不高高在上地宣告，无厘头地深沉，也不会笑场！除非是文化精英们内心的冷笑，大众文化产品嘛！张艺谋在这个电影里还是有一种变化的，没有在风景中恨恨使风景，这部片里的老城、雪山、喀斯特地形也漂亮，但是还是一个“人世间”来着，没有变成景片儿。
看完这部电影，走出电影院，最要命的遗憾居然是这个东西花了6000万！如果只是花个1500万，对于想写小故事挣眼泪的青年导演们，这个数字都是天文数字了，这样中国电影产业的脸色就会健康得多！