《保持缄默》英国特有的黑色荒诞喜剧

谁家都有麻烦，谁都有看不顺眼的人，麻烦怎么解决呢？她，一个可爱的老太太，选择用杀人的方式帮助女儿女婿解决家庭危机。。。

这部片子很特别，承袭英国特有“黑色荒诞喜剧”风格，而且更加荒诞。充满喜感的黑色幽默，含蓄内敛，张弛有度，虽然荒诞，但不虚假。全片洋溢着英国电影独特的，毫不做作煽情的温馨家庭气息，不像一些美国电影，凡是涉及到亲情就非要加一段使人辛酸落泪的烂情片断。

影片的剧情按类型分属于加入“黑色幽默”的悬疑犯罪片，若是拍成好莱坞电影，一定会加入紧张刺激的场面，推着观众的心理往前走，就像科恩兄弟同样是荒诞黑色喜剧的那部《老妇杀手》。但英国电影特有的风格绝对不会这么拍，英国电影向来都带有现实主义的抒情风格，剧情绝对不会按照好莱坞戏剧美学的“三一律”严格构建。就像《猜火车》、《四个婚礼和一个葬礼》以后《单亲插班生》，都是按影片主人公的生活节奏组织整部电影的，观众不再是全知全能的“上帝”，也不是被导演精巧构造的谋局玩弄于股掌之中的羔羊，而是通过“梦的转置”，观众的身份与主人公的身份发生重叠，我们随着影片主人公的视角了解那个世界事情发生的经过，使我们感同身受，就像那是我们的生活状态。而这一切都要仰仗于导演出色的镜头调度和机位的设置与运动。本片的剧本零散抒情，节奏张弛有度，就像一篇抒发生活感言的随笔小说，轻松惬意。另外，柔细温和的配乐与全片的基调相得益彰。

这部片子使我想起去年诺贝尔文学奖得主，英国当代“荒诞派”戏剧大师哈罗德•品特，品特的作品往往刻意回避清晰的情节、明确的人物动机、传统的戏剧冲突和剧情结构，观众要想弄清剧情，往往需从剧中人捉迷藏式的对话里寻找蛛丝马迹。而且品特强调一种普遍存在的“威胁”，它们要么来自外界，要么来自自身，这大约类似于存在主义戏剧通常表现的那种人与人之间不可能的沟通与理解。加上喜剧甚至闹剧式的冲突，他的作品也因此被称为“威胁喜剧”（comedy of menace）——黑色幽默，不安的、揪心的笑。

英国电影历来和本土文学戏剧联系紧密，英国电影的传统黑色风格也是由来已久，比如30年代的希区柯克和卡罗尔•里德，连美国导演库布里克当初就是为了延续自己的黑色风格而出走英伦的。当代的彼得•格林纳威和丹尼•保尔更加是以黑色奇幻风格闻名于世。另外，近几年比较火的《两杆老烟枪》和《僵尸肖恩》走的都是英国传统黑色喜剧路线。

本片虽属于荒诞喜剧，但和美国好莱坞的荒诞闹剧有很大不同，后者喜欢噱头和夸大搞笑元素的极致，其渊源来自于美国20年代默片喜剧。而英国人的电影则和他们的性格一样永远充满着绅士风度，含蓄幽默，不韫不火。如果你不想被好莱坞的大场面和夸张地肢体言行搞得头昏脑涨，只想安静的看电影，然后发自内心微笑的话，英国喜剧电影是最好的选择。

除了风格和剧情十分吸引人外，豪华的实力派演员阵容也为本片增光不少。饰演祖母“杀人女管家”的玛吉•史密斯现年62岁，酷似女版的迈克尔•凯恩，就是那位在《哈里•波特》中饰演对学生极为严格、传授变形术的魔法学校副校长麦戈纳格尔(McGonagall)教授。她不仅是英国殿堂级的老戏骨，而且是唯一一位先后获奥斯卡最佳女主角奖和最佳女配角奖的英国女演员。1970年，玛吉•史密斯曾被英皇室授予最高级巴思爵士，1990年她又被英皇室授予高级英帝国女勋爵士。

饰演女儿“出轨妻子”的是在好莱坞发展著名英国女演员克里斯汀•斯科特•托马斯，曾主演过《英国病人》、《马语者》、《高斯福德庄园》，我想很多人都见识过她出色的表演吧，尤其是明格拉的《英国病人》。

饰演姑爷“老实巴交牧师丈夫”的是英国天才喜剧明星憨豆先生——罗温•艾金森。豆子先生这回虽然演的还是牧师（《四个婚礼一个葬礼》首次触电就是演一个见习牧师），但是一改过去夸张逗乐的表演风格，回归正常戏路，表现依然出彩。