新香港黑色电影

三年前，洪帆老师给我们讲《暗花》，说了些香港黑色电影的元素。后来就记住了城市森林这个名词。至于黑夜和不规则构图，在实际中似乎不太有用。

三年前我把文学系当导演系在学，没学会怎么写剧本，就学会了一些形而上的东西。

吃了两年苦，真的质变，才明白自己该学什么。

郑亚玲老师的外国电影史断断续续听了个大概，时间地点大致都还记得，要学的只是一种思想。开学后发现陈山老师给我们讲中国电影史，因为忙于生计，也就在第一堂课认真听了。

他说香港黑色电影中的江湖。江湖其实是水浒。这是他的原话。

剧作笔记中有“中国没有吸毒者和妓女”这样的文字，张献老师的话，当年不懂电影，只知道断章取义的选取老师好听的话记在笔记本上。于是就有了这样的记录，现在想起似乎是愤青时代的典型写照。

看了塔尔科夫斯基跟戈达尔，以为只要是说中国话的电影都是垃圾。也曾为这个问题和阿刚争论的面红耳赤，到最后，我向现实妥协，阿刚却在西安继续小提琴和压路机。

中国有没有黑社会并不好说，尽管现在的社会新闻中多了带有黑社会性质的团伙。但如果说香港每个人都在黑社会的阴影下生活那更是扯淡。

看了香港警员对射的消息，震惊全国。网络还用上了现实版无间道这样的标题。标题是网络出现后的噱头，起码在我，是不信黑社会的。

艺术来源于生活却高于生活。如果艺术就是生活那要艺术干吗，去生活就好。

要是香港真像电影中描述的那样无政府主义，想来必是人心惶惶，别说生活，啥都做不了。只是香港有那样的危机感，才有了黑色电影。就如911前的美国人用电影激发了恐怖主义者的想象，再之后就是《撞车》这样的民族题材。

所谓与时俱进也是这样。97之前的人心和97之后的人心若是一样，不是导演有问题就是观众心里变态。

97只是一个政治上的时间。政治亦是生活，生活提炼出来就是艺术。

从《表姐来了》系列电影到《黑社会》甚至是《依沙贝拉》，香港电影总有割之不去的黑社会情节。我相信香港是有社团的，这些东西在内地现在也存在，不然警察抓抓醉汉就好，实在不用大张旗鼓去表演。

只是生活变了，电影也会跟着改变。这和电影局无关。

97之前香港没有死刑，爹不亲娘不爱，一套欧洲的法律程序和中国的传统价值观念。有点像30年代的上海。孤岛。

45年之后的上海电影是什么情况电影史上有过详细记载，49之后中国电影如何亦不用多赘。70年代末赵丹极力想演周总理便是例证。《马路天使》里的那个吹鼓手，为了信仰而改变。

《暗花》中的洪先生究竟是洪帮还是北京各有各的说法。许剧本就是不想让人过于清晰。太清楚就不是电影，是生活。

《去年烟花特别多》中有97的镜头，《无间道》依然是黑帮题材。到了《阿嫂》和《黑社会》在内地版的结尾都用了一个劝人向善的结尾，《江湖》甚至改了片头让人明白。

《暗花》中那套视听语言不在是香港黑色电影中的典范，与其说是政治压力，不如说是观影习惯。

香港的朋友亦觉得现在不错，照样在铜锣湾买衣服，照样吃着元朗的外卖。如果非要说北京的介入影响了生活，那是扯淡。

生活如此，电影没必要继续上纲上线。

一如现在香港电影中多了广州，深圳，东莞这样的地名，多了黑社会跟警署的合作这样的情节。许是为内地票房考虑，但香港版亦不会将这些元素删除。而香港观众也没有为多的这些元素不买帐。

至于城市森林和封闭构图，在新香港黑色电影中依然存在，只是不在和枪战打斗一样占据更多比例。

瓶子还是那个酒瓶，酒精度亦没有减少。只是时代不同，新生代导演也成了气候，在这个一切为票房的年代，投资人亦会同意在酒里加上一些果味的元素。

毕竟除了赚港币，赚1.3比1的人民币也是收回投资的一个大头。

虽然人民币最近在不断的升值。