更年期女强人妞妞事业成功，疑神疑鬼，邀集三位女友，凑在一起过除夕，想审出谁给自己的狗丈夫写了肉麻情书而且还搞上了床。原本最多10分钟就可揭开谜底的小品，抻长到90分钟假充电影。您就是红火如郭德纲，磨破了嘴皮子说一个多小时还不抖包袱，观众也不买账，甭说是四个更年期女人。影片八点二十开始，老保姆杀鸡杀了得有五分钟，展示房间布置又花去五分钟；妞妞听电话录音，念丈夫收到的肉麻情书，五分钟。
妞妞的几个女友，勤勤、叶太、拉拉渐次出场。勤勤是北京城出了名的“公共汽车”；叶太是房产商圈的母夜叉兼包打听；拉拉是个搞艺术的，妞妞丈夫的旧情人。八点五十了。
整个银幕只妞妞一张脸，叨叨自己当初如何搞上那个搞艺术的狗丈夫。九点了。
四个女人吃鸡爪；打麻将，勤勤挨罚，叨叨与两任外国丈夫的不幸婚姻。九点一刻。
四个女人到阁楼上轰麻雀。九点半了。
拉拉内心叨叨，回忆她的父亲。九点三十五。
四个女人发呆，看了一会儿无聊的春晚。九点四十五。
天亮了，电话响了，妞妞丈夫出了车祸，开车的是个18岁姑娘，两个人都死了。勤勤闻讯大哭，妞妞把肉麻情书扔到勤勤身上；拉拉捡过情书来读，结果拉拉疯了。
妞妞、勤勤和叶太，在大马路中间走着，背景有歌声。著名非主流导演宁瀛拍的超长DV，终于以一段疑似MV的画面结束。九点五十。
这九十分钟的无聊生活，无非是说，女人再强，也要以是否能抓住男人来衡量自己的价值，填补身心的空虚；无奈总会老丑过时，男人终究喜欢年轻小姑娘。
导演最费力表现的，是四个黄脸婆啃鸡爪的特写。其效果，只是可笑和可怜。这组镜头表现这几个女人的性渴望、压抑、无聊和空虚，但这种批判的手段二三十年前还算耸人听闻，如今再用，实在是太过时了。可见无论是导演还是这四个女主演，在视觉范畴内，已经没什么可以拿出来吸引人了，惟有作怪。（海滨）
现代版《无极》
如果你没有看过审丑电影，那么《无穷动》恰好能填补这个空白，它是近年来国产电影中一部罕见的都市审丑电影。
四个所谓中国上层社会的女性对自己的情感与人生的剖白，完全被她们的无病呻吟、出丑表演、指桑骂槐和过期黄段子所覆盖。从镜头语言上看，编导显然是津津乐道、沉浸在自己的世界里，并欣喜不已。其实，女导演宁瀛曾经是国内最好的现实主义电影创作者，她的电影一贯关注事物的原生态，没有丝毫造作。可这部《无穷动》却跳脱得不明所以，导演关注的还是事物的原生态，但晃动在观众眼前的却一直是几个中年妇女臃肿、无神、可怕的脸庞，是全世界都欠了她们债似的歇斯底里和嚎啕大哭。编导仿佛要告诉我们，她们虽然衣着光鲜、有钱有势，但她们是女人啊，心灵痛苦啊，生活不幸啊，真是比农民工还弱势啊。
一部讲述女性情感的影片让人看不出丝毫情感，这是多么的可怕。《无极》遭人诟病，最大的问题是影片在华丽浮靡的外表下，空壳般人物之间的爱恨情仇无法让人产生共鸣。《无穷动》就是现代版的《无极》，几个女人的哀伤感叹不仅引不起别人的同情怜惜，反倒感觉像垃圾。出版商、房地产商、艺术家等身份像符号，像影射什么的工具，惟一不像的就是女人。都说这是一部女权电影，我心存疑惑，能把女性拍成这样，无论如何都应该是个恶毒的老爷们儿干的。（曾家新）
一般女性走不出来
《无穷动》以女性视角革命性地解构着男权社会，意识独立、影像犀利、音乐传统、对白大胆。它的风格和内容挑战并颠覆着时下中国观众的观影习惯，如清风拂面。
《无穷动》原名《谁睡了我的老公》。我认为现在的名字更好，因为不说破，有一种哲学上的味道，更优雅。这个名字的另一个好处是，不涉及剧情，比如我，在观影的大部分时间里一直以为这不过是一部东拉西扯的电影。假设用了后者做名字，观众将在走进电影院前就洞悉这是一部“探案”片。实际上，这部貌似反传统的电影的剧本非常扎实、传统，起承转合都在不动声色间完成：洪晃扮演的妞妞暗藏杀机，举办鸡爪宴调查“真凶”，且歌且舞，“案情”初见端倪，却出人意料。《无穷动》的复杂程度是文字难以描述的，友情、爱情、艺术、人生观、性、理解、忍让、嫉妒、历史、伤痕统统纳入视野，信息量之大一般电影无法比拟，不过大多能被观众轻易理解或接受。以狂欢始，以悲情终，一个女人倒下了，三个女人依然昂首阔步。观众可以试着揣测她们的内心世界，然而，无论内心世界如何，是否叫人感动，这几个女性都是勇敢、自信而独立的。
我惟一遗憾的是为什么最后“姐仨走在大路上”那场戏短了章含之扮演的张妈妈。还是我一个朋友说得好：“就这几步，一般女的可走不出来。”这是最好的评论，致新世纪最好的女性电影。