《无穷动》怨妇的更年期

昨日上海春雨，《无穷动》在上海举行发布会，倘若不是预先知道章含之先生会到场，我一点兴趣都没有，只要是愚记发过话的，看也甭看，准保够戗！

此片所有的无聊媒体的炒作点呈现着“馒头” 后遗症，拿着一个他们依旧无法了解馒头意淫，虽然宁瀛本人一再否认和此事有关，然而，当我看到海报上的广告语“XXX前妻讲述如烟往事” 以及三年后再上演的举动来看，他们确实有借题发挥之嫌。

我很为洪晃悲哀，她是一个明白人，她知道自己被当成了菜。她在自己的博上说：“周日在北京的首映我没去，原因是在没有跟我打招呼的情况下，狂轰乱炸的宣传居然把电影和我私生活联系在一起，好像这电影是我投资拍的，让我目瞪口呆。我没投一分钱，也没要一分钱。宁导当时要给我五千元我没要，觉得就是玩，给了我妈一万场地费，她许诺如果电影赚钱，给我们分红2%。而至于我本意想拍一个女性题材的电影，却被反认为又是围绕一个男人转的电影，这真是对我最大的讽刺。

 所以，在〈无穷动〉即将公演的前夜，我的感觉像一个工具，比如一把刀，导演拿我切菜，我就是菜刀；导演拿我杀人我就成了凶器。而最后，导演把我杀了。”（此段话来自洪晃新浪博客《无穷动》的后遗症（二） 要送信，能杀人的电影）。

可是这部本来可以成为一种视野的女性电影（首先要对读者说明的是，女性电影和全部女演员电影是两回事），但是，在媒体不负责任的恶俗品味和发行方操纵下，所有的闪光点都在粗口和性趣味里迷失。

作为导演容纳这样的炒作，我为宁瀛感到可惜，也为整个大陆传媒、愚记感到悲哀，难道你们除了这些就再也没有自信的话题了吗？

根据洪晃博上可见，她们是被宁瀛涮了，她们敞开了门户，等待着窥私的观众上钩，其实洪晃是一个有镜头感的中年女人，可是硬给宁瀛整成了一个傻妞和怨妇。她在谈话节目《大人在说话》里显现女性智慧在次荡然无存。

昨天，有一位来自美国的老华人对于这样的电影表示强烈不满，特别是吃鸡爪的一段，其实老先生不明白导演的意图，而且，洪晃吃鸡爪还十分容易让人和乔老爷在法国人举办的一次宴会联系到一起，不过这是女性极度颠覆版。

女性的仪态不是男权社会强迫的，而是女性自己的一种视觉需求，所以无论那段吃鸡爪寓意是什么，过于做作，女性的力量不是依靠自己形象的颠覆所树立的。
宁瀛、洪晃都应该好好反思章含之先生的话语，这些话对于中国女性有着现实意义。

仪态不是为了谁，而是为了自己审美的需要。

当然我不反对女人这样的吃相，重要的是自己乐和，不过自己乐和和拿出去吓人不是一回事。

既然电影如此挤兑中国前卫艺术家就没有必要以这样的张牙舞爪面对观众，倘若宁瀛够狠，有种就拍刘索拉、洪晃等上茅房，那准保卖座。

今天宁瀛所标注的观点对于他们有意义吗？我们必须承认21世纪是读图时代，泛哲学化的作家电影现在只是评委和意识形态的舍取，我特别奇怪宁瀛的关于无关责任的话语，作为公演电影说此话语是逃避责任。

正如我在现场对宁瀛说：这样的电影是给西方人看的中国电影。

电影本身亮点，已经被愚记的性趣所败坏，宁瀛肚子里的离经叛道或是“谋”我以后说，我非常奇怪现场宁瀛回答的吞吞吐吐，正如一位现场的观众发信问我：是不是媒体在场的关系？！因为我无法揣度宁瀛心理，但我可以肯定她的话是有保留的，这是中国电影人悲哀的现状，见愚记色变。不过她顾左而言它的回答方式许多人在场的观众不满意，我身边上海搞电影研究的罗老师对于民工和她们清晨走在路上的对比镜头问题，宁瀛的回答是欠专业水准的。

我今天游览了上海的报纸，我倒是明白了宁瀛闪烁其辞，一脸堆笑的原因，敏感的意识形态是一种知会，作为发行方喜欢的是馒头和荷包，媒体对于这次沪上导演版的首映评论非常官方，这种官方将误导到观众。而且硬将此片和洪晃的前夫拉在一起，足以证明今天的文化堕落到怎样的地步。

最为奇怪的媒体说男观众不敢看，试问在一个A片也不会有多少人关注的年代，男性有什么不敢看？

或许，只有一种可能，老实话洪晃长得太难看，瞅多了青春期的观众容易阳痿，除此之外，我想不出任何理由。好在洪晃有自知之明知道知识女性不是靠卖屁股出彩，只不过帮了朋友搭上了自己连老太太也拖累，从章含之先生的话语里，我们隐约感到一些无奈。

而曾经在《北京故事》里清纯的女孩李勤勤已经成了落寞的妇人，岁月之后，天地无言。

我特别奇怪宁瀛对于好莱坞电影的数度鄙夷姿态，一个导演她不考虑市场至少在当下的世界是奇怪的，电影的取舍无法离开资本市场的运作，从此片的炒作点来看，宁瀛不笨。

既然如此，我对她的艺术电影如何、如何的高调表示怀疑，这是招牌吧……，不过，宁瀛在中国女性导演里还算是有思想的，理性的说，作为影像本身这部电影有想法，可惜弄巧成拙了。本片和《无极》的毛病一样，一个把馒头复杂化，一个是把“下唇”仪式化，搞那么复杂干吗，想吃就吃呗。