论意识反射DV电影艺术
由于DV电影的出现，使拍摄电影成为一种更为普及的艺术表现形式。许多人可以借助简单的拍摄和音像合成设备来尝试自己拍摄电影。使电影这种专业性强的艺术表现形式演变为一般人都可以作为的手段。我这里不是去谈论用DV设备去效仿传统胶片拍摄电影的各类风格和题材，而是要论及一种随着DV电影出现的新的艺术表现流派，那就是意识反射DV电影。
意识反射DV电影的出现也可以说是一种新后现代艺术表现形式，它是从情绪电影发展演变而来的直接意识反射表现。它以新媒体电影语言通过音乐、色彩、结构、观念等多维描述手段将电影人物心理的情绪变化加以心理分析处理，产生直接意识反射效果，让观众在观看这种DV电影时的感受是通过非故事情节的画面语言来体验的，它不是像按照一部小说的情节发展来讲述一段社会或人生的故事，而是以电影画面中诸多种元素的组合，如演员表演、背景渲染、音乐效果、一段段动态的画面过程来让观看者体验情绪变化的感受。观众在电影画面的作用下所产生的情绪过程，每个人都有自己的意向性选择形式，以直接意识反射决定了意识的双向交流。
从这个意义上讲，意识反射DV电影是情绪画面的传递转化过程，是用来激活观众对个人生存意识与影片中人物的生存状态的融合交流，以此体验影片中的人物在生活中的心理感受，这种感受从经济上、社会上、政治上和生存意义上被渲染出来，而得到共鸣。
意识反射DV电影的产生源自这样一种理论观点，即个体的全部认识是建立在投射机制上的，实在以一种方式呈现，但观众却以自己头脑中的固定模式去记录和体验它。实际上，个体的意识很难做到同客观实在相符合，这必然导致主体的运作功能和活力的削弱。通过电影分析，观众可以意识到自己的内心世界和情绪的变化，因此观众便能找到一种进行自我揭示的对照方式。
一、界定意识反射DV电影
意识反射DV电影，它所代表的是那些来自人的内在意向性的艺术活动，本体艺术的基本动因，在这里我并将它区别于其它流派来确立其位置。
意识反射DV电影是与代表着一种与错误感觉和智慧体验的艺术相对立的。意识反射艺术要求导演应有一个内心的秩序，一个灵魂能够和生命自身规律相沟通的能力。
意识反射电影不拘泥于某种特殊的风格、表达方式或学院技巧，它要求作品首先是非故事性的、教育人的作品，而应该是导演本身的心理、情感或思考的投射。意识反射艺术观主张，艺术并不是仅仅用来表达个人的痛苦、抑郁或愉快人生。DV电影是一种给别人看的艺术，它应该是一种表现“存在”的艺术，给导演带来的是自我思考、自我观察、自我描述的艺术创作。它应该反映人们在社会意识主导下的生存状态。作为一个导演应该是一个自我实现的人，导演只有了解了自身，逐步地、随时地根据自己探索出生存中的问题后，用电影语言表达出生存中的问题。因此，意识反射DV电影的创作前提条件，是导演要具有天生的敏感和艺术潜质、有技巧表现力、有凭直觉进行艺术创作的能力,或者是以抒情浪漫的视角来表现自身的特殊性的创作能力。
意识反射其用意在于把内心的情绪和对存在的感受以意识流的风格展示出来，这种情绪和感受是同人性的本体意识协调一致的。在这里，意识反射的意思是：作为宇宙规律的设计原则以艺术符号的形式被表现出来，揭示给人们。它的意义在于是以功能的主观性为准则，它并不向人们灌输固定刻板的思想，而是让人们通过这样一种艺术形式来体验意识反射作用带来的欣慰和享受。人们将在意识反射过程中无意识地将内在的美学关系转化为现实感受。就象在看一幅梵高的作品。将与内在的美学关系转化为现实感受，都应该是欣赏摆在面前的一件艺术作品，同时也是自身心灵内部的一件艺术作品。
二、意识反射DV电影的理论基点
意识反射电影的理论依据是，每个生命无论人、动物或其他生物来到这个世界都不是一个偶发事件。它们的生命依照是生存的遗传密码，是人在出生时由外部力量给他编制的生存程序，是自然法则的基础。每个人心灵的深处都是一个人真正的“自我”。在自己内部，它是先于任何意义的原始现实，是精神活动内容与形式的统一。它包含着长成的所有因素。万事万物中都存在着使它们继续以它们的形态存在下去的力量。因此每个人都具有一种坚强的力量，使自己继续维持其存在。
然而，人类的生活现实伴随着大量的烦恼和痛苦往往终生困扰人类个体。当自我形成的时候，社会人的意识便开始活动，并使先验的自我的表达被终止。社会人的意识中包括所有的伦理观念、民族习惯、文化传统及家庭和社会的教育和影响，阻碍了对自己生命存在的了解，阻碍了生命自我的表达。就是干预并扭曲了自我对现实的反映。当自我对现实的知觉与自我对形势的概括发生关系时，社会意识使一种行为模式固定化，并优先确立于其它各种因素之前，先于自我调制我们的行为。由于这一过程发生在对自己的存在作出决定之前，所以我们全然不知。
人们从不怀疑这种现实，因为当人们意识到的时候，社会人意识已经起了作用，象镜子一样地反射出去了。反射意识是一种意象的痕迹，能使人产生所有的假性想象，而且它还有特殊的伪装。人们的情结就是反射意识作用的结果。
三、意识反射电影与情绪电影的区别
一部意识反射DV电影可以是一部情绪电影，但不是一部概念上的现实主义电影。叙述故事情节中的人物活动，还是用画面描写心理意识活动？这是意识反射DV影片的核心。如果是描述心理意识活动，那么就无需关注写实的情节。
一部意识反射电影其情绪曲线和情节发展没有必要的结合关系。在影片风格上和现实主义产生差距和不协调。这是影片叙事不协调的主要原素。一部意识反射电影可以是一部情绪电影，但一部情绪电影却不一定是一部意识反射电影。
一部情绪DV电影的画面和结构表现为故事性极弱而调动情绪的元素又极强，让人忽略了故事的发展和脉络。它没有来龙去脉的人物，完整的故事结构，只是依靠一种情绪的推动，观众自己的感受如何就看对这种情绪有无共鸣。一部意识反射电影除了具有以上特点之外，还可以无视题材，无视叙事，无视程式化的表达。有大段的无语沉默及内心独白等。它追求心灵固有的敏感性，能通过电影画面的效果使观众直接产生深刻的内心感应。动态的画面组合直接反射到大脑意识层，与人们内省时的自我感觉更加贴近。
四、用电影语言作心理探测分析
其实，对于意识反射DV电影来说，有无完整剧情并无特别意义。用盒带写作应是最随心所欲的方便做法，大量拍摄的镜头不过是给导演提供剪接拼贴的素材。
导演的风格是直接切入的、直接的情绪宣泄，复杂的光影、跃出画面的音乐，讲述导演在影片拍摄过程中的情感体验和对生存的思考、批判。
一个意识反射影片的导演，他的新观念就在于他不是用电影给观众讲解或叙述什么故事，什么事件，而是给观众看自己的动态多媒体艺术作品，并且是像自己照镜子一样让观众自己去解析或欣赏，使其进一步理解和释放自己内在意识的存在。激发对许多已知的、可预测的情景进行思考和批判，使其意识到自己的内在生存状态.