死亡比上帝更接近《意乱情迷》
从第一个镜头中就让观众意识到这可能又是一部希区柯克式的心理惊悚片:一个男人隐藏在黑暗中在偷窥一个年轻女子的日常生活。夏布罗尔早在进入《
影片似乎是对希区柯克的经典名作《
影片从开始营造的惊悚氛围便成功地将罗伯特推到了极其不利的境地,比如尤丽特发觉窗外有异常动静,帕特里克端着利斧到屋外巡视,结果一无所获,镜头从他的渐远的身影上慢慢往后移,落到草地上的烟蒂,向观众发出危险的信号。然而随着剧情的渐渐深入,才发现罗伯特竟是一位温文尔雅与世无争的谦谦君子。夏布罗尔熟练地运用了希区柯克式的表现技巧,同时又在随后的情节中颠覆了观众由此形成的心理期待,而这正是希区柯克最惯常的叙事手段。从中可以看出,法国新浪潮运动的干将们个个都崇拜希区柯克,真正深得其电影三昧的只有夏布罗尔。另外,从这一小段落中也向观众展示了帕特里克的性格特征:遇事冲动易怒,具有暴力倾向,为他后来一系列轻率而疯狂的行为埋入伏笔。
夏布罗尔公认是新浪潮中电影技术运用最老练到位的导演,他的电影都深深烙上强烈的个人风格。尤其他的长镜头运用,在同一空间中除非是对话的需要,他极少对画面进行强制的切换,一般通过摄影机的运动就交代了人物的空间位置与运动轨迹,场面调度的精确与老到位令人赞叹。象罗伯特与尤丽特初识,她出屋焚烧杂物,望着火堆沉思,镜头向后拉,看到他从黑暗中走出,两人隔着火堆交谈,然后绕过火堆两人站到一起,最后一起进屋,一个镜头将尤丽特最初的疑虑随即的释然,最后欣然邀请他进屋做客就表现出来。在两人之间熊熊燃烧的火焰也暗示了尤丽特随后对他产生的炽热情感。还有尤丽特自杀的第二天清晨,她的女友苏希如约来探视,从她在巷口停了电动车,一路走来,敲门,高声呼喊,无人应答后绕到屋后,镜头刻意保持一定的间距,在她从屋后消失后,缓缓上升后移,最后降落到躺在草丝间尤丽特的尸体上。不动声色的镜头运用似乎没有任何情感的流露,其实细细品味,还是可以读出其中隐含着苦涩的悲剧色彩。
影片一如既往地表现中产阶级生活,如罗伯特是一名绘图师,业余时为书籍创作插图。他们平静的生活通过紧张的关系爆发疯狂与暴力的行为,而美好的情感带来的往往是毁灭。从片中还可以看出夏布洛尔设立的种种对比,职业、性别、性格、居住环境等等。其中最主要是罗伯特的谦和文雅与周围人的咄咄逼人:范洛丽姬的惹事生非、帕特里克的轻率冲动、探长的自以为是、尤丽特的一厢情愿、尤丽特的女友们还有邻居们的胡乱猜疑与舆论谴责……形成鲜明的对比。一个性格温和与世无争的人被一群思想行为愚蠢而疯狂的人包围着,他与人为善的一切努力到最后全部落空,那些狂乱行为造成的后果无一例外地全都想当然地算在他的身上,他落入一个始终无法挣脱的怪圈之中。还有就是尤丽特与范洛丽姬的对比,罗伯特现任女友(尽管罗伯特不承认,但剧中所有人都认为她是他的女友)与前妻的对比,尤丽特单纯率真,对世界充满好奇,喜欢思考抽象的概念,比如死亡,她一直畏惧死亡,她向罗伯特讲述童年关于死亡的一段往事(罗伯特却告诉她,上帝遥远而冰冷,死亡更接近人类),还有在遗书更是特别提到罗伯特的到来象征着死亡。范洛丽姬古怪世故,充满了世俗的欲望,在离婚之后还要求罗伯特支付一半账单,趁着情人外出的短暂时间试图与罗伯特寻欢作乐,还故意挑起帕特里克对罗伯特的仇视,最后莫明其妙地死于非命。两人的对比也可以视作小城镇维希与大都市巴黎的对比。
影片原名《