浊世我独醒《大醉侠》的前世今生
2006-2-24 18:38 来源:新影响论坛 作者:一额汗 感谢
fanhallfilm 的投递
胡金铨的《大醉侠 》（1966年），被看成是中国新派武侠片的起点，其实武侠片要论起点，很难有一个真正的界定，很多手法技巧都一脉相承。以《大醉侠 》为例，说是“跳出传统的慢节奏和缺乏魄力的舞台套招技巧”，但实际在武打上还是保留了很多旧式影片的痕迹，即使精彩如在客栈和寺庙里金燕子和强盗打斗一场，某些场景的处理还有些生硬拖沓。尽管如此，《大醉侠 》还是以快节奏的剪接方式深刻影响了后来的电影人，这种剪接法在今天看来早已不稀奇了，但在当时，确实是过人一筹。
如今还可以看到一部由赵文卓、莫少聪、杨恭如主演的电视剧《大醉侠 》，里面的故事就复杂许多。至于故事的原本出自何处，似乎很难确定，胡金铨在接受迈克尔克莱门特采访时曾提到，《大醉侠 》片的故事是自岳华所饰演的青竹帮醉侠与郑佩佩所饰演的侠女两个角色衍生出来的，而非先有完整的剧本意念。而“大醉侠”范大悲（原为范大杯）名号及山贼的设置则受还珠楼主《酒丐 》一剧影响。电影版的《大醉侠 》描述的是明清时期（两江总督为清官制，而片中张步青之官服则明显属于明朝）盗贼横行的年代，“索命五虎”的老大及几位兄弟被两江总督拘捕，为了救出老大，盗贼们在中途将押送囚车的两江总督之子张步青抓去，想以此来交换人质。张步青之妹张熙燕（郑佩佩饰）即“金燕子”，孤身前往寻找，投宿在高升客栈。没想到一入客店，“索命五虎”老二玉面虎殷中玉（陈鸿烈饰）就派人来谈判，企图迫使交换人质，但双方言语不合，在客栈里展开一场打斗。在醉侠范大悲（岳华饰）的帮助下，金燕子赶走了这群强盗。于是，金燕子希望范大悲能帮她救出兄长，没想到，醉侠却因此陷入了和同门师兄了空大师的对抗之中。最后，醉侠智取盗贼，并杀死背叛师门的师兄，帮助“金燕子”把盗贼绳之以法。
一个值得注意的问题是，《大醉侠 》是香港武侠片中最早使用武术指导的电影之一。《大醉侠 》的武术指导韩英杰也是后来《龙门客栈 》的武术指导，他在提及《大醉侠 》的武打设计时说：“打斗场面我们除了利用剪接以制造效果外之外，更吸收日本武士片的长处，在揉合中国武术而使之更加悦目。一个镜头我们只拍两、三招，或只甚至一招。通常情形是，胡金铨导演会告诉我：这二人见面，一方出手，对手一闪……我便接着设计下去。”除了中国武术、日本武士片之外，京剧的影响也不可小视。因此看这部电影，可以清楚地看到老一辈武侠导演所开创的新局面以及对后世的影响。如开头官匪打斗，以绚丽的服饰给观众以视觉冲击，这在邵氏的电影中比比皆是，像玉面虎殷中玉一身白衫，书生打扮，却是歹毒异常，还以暗器伤人，其灵感应该和略早些的《射雕英雄传 》里“江南七怪”之妙手书生朱聪有些渊源吧？接下来的客栈打斗，可能影响面就更广了，即使只是客栈中桌凳的摆放形式，也可以在后来的《新龙门客栈 》里看见，至于几个盗贼用酒坛、钱币、凳子之类的东西挑衅试探“金燕子”的场面，也在后来的武侠电影中屡见不鲜，一个狭窄空间内的打斗，正是新派武侠片的保留节目，胡金铨自己说过，客栈在武侠电影中“是最富戏剧性的场所”。巧的是，《射雕英雄传 》开头“江南七怪”和丘道长的一番打斗，演绎出来大概也就应该是这番景象，至于如《卧虎藏龙 》，很明显有着对电影前辈的致敬，不仅仅是画面（客栈、树林、溪边小屋、寺庙）、情节（冲动的初出茅庐的女侠），还包括电影音乐（锣、鼓）。
在胡金铨的这部作品中，“江湖”的概念似乎并不重要，你可以看到在故事的叙述上，没有什么刻意展现的矛盾冲突，如张家和“索命五虎”的争斗原因只是黑白两道的势不两立，范大悲和了空大师除了正邪的对抗之外还有温情蕴涵其中，这种在人物和故事情节安排上的丰富性和多样性是人们对胡金铨电影推崇备至的一个重要原因。胡金铨自己也说，“许多人以为我拍了很多武侠片，其实不然，我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，《大醉侠 》中的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把戏剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”例如大家在观赏中可以注意到的醉侠和小乞丐们以莲花落的形式来暗示剧情线索，并借助“一点一横长、一撇到南洋，十字对十字，日头对月亮”的谜语来道破玄机，更在观赏快节奏武打场面的同时感受轻松气氛。说今天的武侠片不进反退，不是指武打设计，而是这种武侠文化的缺失。
虽然影片的名字叫《大醉侠 》，实际上这位武功高超的丐帮人物并没有起到核心人物的作用，更多的时候他是以帮助“金燕子”完成任务的帮手身份出现，反而是“金燕子”无论是人物设计、造型以及身手、架式都切合胡金铨的电影思路，并较好地显示出导演对于武侠片所持的独特的美学形式。也许，比起两年后那部张彻的《金燕子 》来，这部胡金铨电影更应该起名叫《金燕子 》。
电影还有一些地方值得商榷。比如“掌气”，今天的武侠片中已经很少用了，显然是神魔武侠片时代的遗留物；还有范大悲和了空大师的对抗，本来应该是了空大师水平略高些，但后来在莫名其妙之中形势急转直下，了空大师马上落了下风直至被杀；范大悲在河边辛苦练功的场景，也是交代得不明不白；“金燕子”的装扮由中性改扳回女性，其中也是大有文章可做的，诸如此类，都没有交代清楚。
范大悲手里那根“绿竹竿”，应该就是丐帮的打狗棒吧？还是《射雕英雄传 》的影响。
如今还可以看到一部由赵文卓、莫少聪、杨恭如主演的电视剧《
一个值得注意的问题是，《
在胡金铨的这部作品中，“江湖”的概念似乎并不重要，你可以看到在故事的叙述上，没有什么刻意展现的矛盾冲突，如张家和“索命五虎”的争斗原因只是黑白两道的势不两立，范大悲和了空大师除了正邪的对抗之外还有温情蕴涵其中，这种在人物和故事情节安排上的丰富性和多样性是人们对胡金铨电影推崇备至的一个重要原因。胡金铨自己也说，“许多人以为我拍了很多武侠片，其实不然，我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，《
虽然影片的名字叫《
电影还有一些地方值得商榷。比如“掌气”，今天的武侠片中已经很少用了，显然是神魔武侠片时代的遗留物；还有范大悲和了空大师的对抗，本来应该是了空大师水平略高些，但后来在莫名其妙之中形势急转直下，了空大师马上落了下风直至被杀；范大悲在河边辛苦练功的场景，也是交代得不明不白；“金燕子”的装扮由中性改扳回女性，其中也是大有文章可做的，诸如此类，都没有交代清楚。
范大悲手里那根“绿竹竿”，应该就是丐帮的打狗棒吧？还是《