我家也有可能有个《洞》

这部是自己看的第四部蔡明亮的片子，真的愈来愈喜欢蔡明亮的片子。说是装的专业点也罢，发现他的镜头语言很棒。《河流》的光影效果突出，而《洞》的结尾那一个镜头的用光也很棒。而之前那三部的长镜头都已经是标志性的了，而这次的《洞》也同样展示这标志性的镜头语言。

距离世纪末还有七天，台湾一部分地区开始蔓延了一种疫病。患病者初期会表现出感冒症状，怕光，后来就会如昆虫般的爬动，最后躲到柜子底下或者床底下。
这个情节设定很具讽刺意味的。首先，蔡导拍此片仍是他一直的主题：现代人的内心孤独。石瓦将人划分到了一个又一个的箱子里，人们就安逸于箱子里面的生活而排斥了外界，排斥人与人之间的交流。
人往往有一种惰性，只要沉湎于一种状态就不会懂得跳出，哪怕状态是如何的不堪。在孤独中，人就开始发生异变。记得卡夫卡的那部《变形记》不就说到人在压力下会异变成甲虫吗！人在孤独中不也是一样发生了病变吗？

台湾开始下起了大雨，一直下个没完。而政府为了强迫疫区的居民撤离，而停止了供水。
这里又想提一下蔡明亮的对水这意像的钟情。《不散》发生在一个雨下个不停的夜晚，《天边一朵云》也是一个台湾大缺水的背景下，《河流》是父亲房间里渗下的水，以及小康沉水的那条臭河流。
水的意象在蔡明亮片子里代表什么，觉得是那种无孔不入以及那种隔离。政府用断水手段逼迁居民，而外面却下着倾盆的大雨。人被困在雨水之中，但是杨贵媚房子里却不住的渗水，连墙纸都被渗下的水泡去。后来，地板上都浸了水。觉得这里是用了《河流》高潮时候的那一段情节安排的。父亲与儿子在三温暖里的互相慰藉，同时父亲房间的楼顶被水浸塌了。杨贵媚也因为房间被水的完全侵袭而也染上了病菌，也异变成了蟑螂，四脚爬爬地爬到卫生纸堆里。

杨贵媚的房子因为漏水，就找了自己的情人给楼上的水管检查。也因此，两间房子凿穿了一个洞。这个洞不是简单的洞，是上帝拯救世人的曙光。
镜头固定在厨房门这么大一个面积里，如画框将情节都框在了门里面。这时，从房顶露出一束金黄的光，伸下了一只手，递给杨贵媚一杯水。杨贵媚喝下水，房顶又伸下了一只手，杨贵媚抓住那只手，那只手把她拉上去。而这一个长镜头始终都是发生在门框里面。整个镜头就如上帝打救世人般的神圣。

在表现那个人与人之间那种疏远以及自傲，有两个镜头的景深是很具表现力的。小康走到自己的杂货铺，那一路走来，经过的摊挡都已空无一人，一路漆黑昏暗。突然走过一只猫，使小康顿了一顿。继续走近镜头，看到一个男人爬在地上。小康以为是喝醉了，男人见人就躲起来，爬近镜头，爬到镜头旁楼梯下面的洞里。小康这一路走来表现的就是那种人出身于自我封闭状态下的室外大环境的状况。
第二个就是小孩在走廊里踩着小三轮车按各家的门铃。本来应该人来人往的走道，成了小孩子左穿右插的跑道。而人们为了逃避疫情而都躲在屋子里不敢出门了。小孩在走廊里穿插，不但显得凄清，多少还有点恐怖之感，死寂。

苗天在里面有一组镜头，他想一瓶酱，但是那个品牌的已经停产了。他想在市场里再找找。但市场里就只剩下小康这一家商铺了，苗天后来经过小康的商店，想过要屈服买其他牌子的，但还是没有。这是一种坚持，但若是联系到人们对的孤独与隔膜的坚持，那多少会显得愚蠢。

房间的电脑对上的楼顶也真的掉了一大块的石灰，裸露出了土黄的砖头。其实蔡明亮说的又岂止片子里面的台湾，当下的人其实也同样是“台湾热”患者而已，包括坐在电脑前面的你，也可能是“台湾热”患病程度最厉害的。楼上也经常敲打东西，不晓得他们什么时候会把地板给敲穿了，但最好事先通知一下，好让我搬开电脑。