华语女同性恋电影处境尴尬

    在纽约生活的华裔女孩小薇，爱上了另一个女孩——一个事业上升的华人舞蹈演员，她是自己所在医院老板的女儿。小薇守寡十几年的妈妈突然怀孕了，孩子父亲竟然比妈妈小十几岁。单身妈妈突然怀孕触怒了仍有着革命情怀的外公，也在平静的华人圈子掀起惊涛骇浪。
外公觉得女儿丢掉了家里所有的面子，而这时小薇的女友希望公开她们的感情，小薇不敢想象，这将给已经颜面尽失的家庭带来什么样的后果……

　　这部名为《面子》的电影是继《喜福会》和《喜宴》之后又一部讲述美国华人社会同性恋情的电影，导演是美籍华人伍思薇(Alice wu)，影片是她根据自身经历改编的，伍思薇称她其实是想拍给妈妈看的。

　　电影中，导演不同于以往的同性恋题材影片，女主人公职业是医生和舞蹈演员，都是社会主流人群，而且导演没有交代两个女子成为同性恋的原因，而是直接让观众看到了她们之间的自然吸引，与任何异性恋一样的正常，只不过她们是女人。对她们来说，社会和家庭并不是两人感情的最大的阻碍，困扰她们的是放不下的面子问题。伍思薇对此片处理得娴熟而冷静，这与她自己的真实体验有着极大的关系。

　　在不久前的台湾金马奖上，《面子》获得了最佳观众票选奖。

　　谈起华语“同志”电影，大多数人想起的是《蓝宇》及《春光乍泻》这样的男同性恋电影，对于女同性恋电影的印象则很模糊或者根本没有印象。

　　如果按照出现女性相恋关系为标准来划分的话，可以称得上华语女同性恋电影的不超过10部。香港导演张之亮和杨凡分别执导的《自梳》和《游园惊梦》算是早期的女同性恋电影，这两部片子都讲述了在特定环境下萌发的女性之间的情感，偏向于朦胧，甚至是未公开，故不存在任何的社会干预及冲突。影片中也看不出导演以同性恋为表达的意图，只是让人欣赏到一段两个女人之间偶然产生的感情。

　　无论是终身不嫁的“自梳”，还是梨园文化的女扮男的小生，都为女人间的感情找到一个看似合理的出现理由。而电影中女主角无一不是先被男人吸引，受到伤害失望后，才把目光转向同性。这样的铺垫，并不完全与现实相符，或许与两位导演皆为男性有关，具有非常明显的男性权利中心的视角。

　　之后出现的影片《今年夏天》和《蝴蝶》，意味着华语女同性恋电影进入了一个新的阶段。虽然大陆导演李玉至今依然声称自己是出于“探索女人之间关系”的目的而拍摄《今年夏天》，但冠以“中国第一部女同性恋题材的电影”这个沉甸甸的头衔后，这部实验性电影在民间迅速流传。影片着重表现了两位女主人公的同性恋生活，但她们无一不是生活在社会边缘，且童年受到侵扰。片中代表传统势力的母亲对女儿的态度和引发的冲突——由担心到最终接受女儿的过程则只是一笔带过。

　　在《蝴蝶》中，香港导演麦婉欣首次将女同性恋者放入了异性恋家庭的背景中，引出了女同性恋者作为妻子和母亲几种身份的矛盾冲突。影片中的女主角小蝶，始于同性恋，又被迫与男性结婚生子;多年后与一个叫小叶的女孩的相识，唤起了她心底曾有的记忆，最终回归同性恋。影片比较真实细致地刻画了女同性恋者的心理，以及与传统的家庭责任的对抗。也许因为两个导演都是女性，影片中体现了她们作为女性对于女同性恋者微妙的体会和感知。有意思的是，两部片子中都提到了女主角母亲的感情生活，均是以父亲有外遇而告终。这是否是导致女儿成为同性恋的原因？导演没有明确表示——她们对女同性恋的成因虽然少了男性中心的视角，但又多了一份固有的传统的女性意识。

　　严格地说，同性恋电影并不是一个很准确的学术定义。目前涉及这类话题的电影往往是以对个案和作家作品的分析为主，进行全景式白描的基本没有。而如果只把同性恋看作一种行为而不是道德问题的话，那“同志”电影就和其他所有电影没有太大差别，只是导演个人偏好的问题；不过是因为近几年社会对同性恋话题开始关注，才使得这类电影渐渐浮出水面，并被人们作为一种另类电影而对待。

　　华语“同志”电影还存在一个不成文的传统，主角的年龄层都比较低，这种情况在女同性恋电影里更加普遍。这导致影片对于同性恋者所遇到的社会冲击体现得不明显，其实对此也无需在意，电影本来就不是一面真实的镜子，它总超于现实，满足人们的幻想。《面子》如此，其他同性恋电影也如此。