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文学奶大的

2006-1-5 11:16  来源:99读书论坛 作者:步高里   感谢 fanhallfilm 的投递

    上世纪九十年代开始前后,一些文学青年和爱好文学的中老年发现,搞电视也可以体验仿佛文学写作的享受,实现类似加入作协的快感。是机遇是偶然是误会,不清楚,反正他们正好坐在电视台大楼内外,接受着发射塔的辐射。于是,纪录片被高举起来。


    我这样说,是因为刚好读完一本书,吕新雨的《纪录中国》,挺厚的。有关纪录片的书本来不多,好的更少,这本应列为值得一读。乘兴又读了一堆纪学会、北电和北广的学术读物。我看到了熟悉不熟悉的一些纪录片人,不用说,都是有名有姓的。


    十年后被隆重纪念的中国新纪录片运动就这样出发,以“说真话”、以“回归真实”、以“表现普通人”为旗帜。这个起点比新时期文学的相似诉求晚了十年。十年后有同志策划了一个纪录片系列,叫做《一个人和一座城市》,请作家撰稿并出面讲述,个性化地表现中国若干城市的历史文化和社会形态。除了在隆重纪念的日子里再次证实纪录片人与文学之间的情结,这个系列的趣味和方法,包括那份矫情,比文学同样晚了十年。
    吴文光是那个时候的文学青年,看他的谈话和文字作品,可以猜测他读过些什么。其他做纪录片的文学青年积累可能稍差些。爱好文学的中老年几乎毫无例外地熟知世界名著目录上的作家姓名。文学积累不见得就是衡量纪录片人素养的标准,我的意思是既然从文学开始,不妨顺便交代一下起点。想到同志们在整个八十年代又兴奋又迷茫地追踪伤痕文学、朦胧诗、现代派和后现代的情形,我有一种由衷的感动。
    十年后,情况发生了变化。说到文学,纪录片人开始揶揄和调侃起来。他们有的已经功成名就,确立了自己在中国纪录片圈内的地位。有的因为一部被有关著述屡屡提及的纪录片作品,境遇和眼界也每每提升。他们沧桑而又世故的谈话,给人的感觉是离电视近了,离文学远了。当然,还能够记起一些概念,比如贵族化倾向,吴文光指责电视台们的贵族作风,康建宁批评吴文光们的精神贵族。
    离文学远了,离电视近了。只要你还在拍,一定会有所收获,得到的甚至超出了你的预期。听纪录片人在会上和电视上说话,完全是一派作家风采。吴文光不回避,说摄像机不过是另一支笔,作家的另一支笔。好。一位青年编导在大会上发表阐述,忘了是关于中国风还是中华文明的片子,整个就是一篇赋味十足的散文。好好。有次听一位老年编导很认真地介绍说,法国纪录片编导都是可以参加作家协会的。好好好。很高兴他们都没有忘了文学奶妈。
    文学积累不见得是衡量纪录片人素养的标准,真的。我只是讨厌说起文学就只有十年前的印象,还好像很有发言权似的。讨厌记录者冒充创作者,非要往艺术上靠。讨厌把纪录片形容为一件艺术品。讨厌把集体操作说成个人创作。讨厌那种明明限制重重却装出自由飞翔的姿态。暂且不论作为艺术品的纪录片是否真的存在,我想知道纪录片的文献意义、档案价值到底还有没有人在乎?
    艺术性越强,作品越独立,纪录片的意义和价值就越弱——对不起,这是本文唯一论断式的话。看看纪录片人热衷讨论的问题吧,从十年前的研讨会到最近的权威刊物《纪录手册》,真实性,客观存在与记录真实,纪实与真实,真实再现,纪录片的主体论、客体论和同构论……不就真实嘛,怎么出了那么多问题?读读那些纪录片人的创作谈吧,那么饱满的艺术气质,那么洋溢的创作冲动——我看同志们需要拷问一下自我的真实性了。
    离电视近了,离文学远了。最新例证是央视纪录片领导人物魏斌的访谈,他在琢磨怎样应对电视化生存和栏目化生活,研究如何招架收视率和末位淘汰制。这些问题的确需要有人来关心,可是,也用不着把岗位责任当作强大的思想来挥舞吧?听说这是一位睿智而又认真的同志,我希望若干年后他不必为一时的自欺欺人而尴尬,曾经在某个时期,屁股不幸指挥了脑袋。
    纪录片人天生与文学有关,这不丢脸,更不是什么坏事,即使以前有过退稿的经历,以前写过假嗓子唱歌似的东西。当然,最好是让各种爱好各个学科的人都加入圈子,历史、考古、哲学、昆虫、金融、侦察、社会学、人类学、动物学和精神病学。纪录片是什么?应该是人的兴趣和智慧所及各个领域都能应用发挥的工具。然后,在纪录片的帐篷下,大家心平气和地坐下来,没人特意留心文学,一阵轻风吹过,它好像并不在场。


    本文可以看作是《纪录中国》阅读笔记。想的和说的都不是唱和,也没资格,人家是一本厚书。作者热情而又相对客观,直率而又不乏理性,这书就像纪录片本身,具有相当的文献意义和档案价值。稍微有点问题的是唯一一篇记录作者本人唯一一次纪录片实践的文章,文字激愤得出奇,摄制组内发生争执就这么严重?一次不成功的尝试而已,计较有余,宽厚不足,写下来已经小气了,多年后又收入书里,令人百思不得其解。想起来了,作者也曾经是文学青年。


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