《捆着我，绑着我》另类示爱方式

阿莫多瓦这部《捆着我，绑着我》，片名意会着SM的招式，没有想到最后居然是一部温暖的爱情片。里面没有其他作品中的同性恋、变性人等等不正常的因素，没有离奇悬疑的故事情节，也没有任何人的死亡，并且男女主角感情的发展走了循序渐进的过程，从开始的反抗强制，到中期的习惯相互了解，后期主动要求捆绑自己，再到最后大团圆的结局，虽然捆绑的手段看似荒诞，但可以说这是阿莫多瓦作品中最完美的爱情故事。
　_
阿莫多瓦通过这部影片做了一个极为冒险的实验，那就是使用强制手段，完成自己预谋好的感情而不管当事人的反对，这样的感情是不是可以成功？就像做数学题，通过一遍遍的演算公式推理，最后得出正确答案。虽然男主角瑞奇的手法有些极端，正是因为他的执着才打动了女主角玛利亚，抱得美人归。
　
突然想到《倚天屠龙记》里的杨遥，不也是用这种手法最后赢得了纪晓芙“不悔”二字吗？相比之下，岩井俊二的《爱的捆绑》则过了头，里面的女主角无法拥有男主角全部的注意，只能捆绑身边的事物表达心里的失落。国内电视剧《过把瘾》里的杜梅，不仅捆绑了丈夫还用刀威逼，这样争夺感情似乎是绝望的最后挣扎。这样说来，男人使用强制手段控制女人，往往可以得到女人的感情；反之女人使用强制手段，落到最后竟然都是失去。什么原因呢？难道是女人潜意识里渴望被控制的情绪还是喜欢男人这样的“霸道”证明对自己感情的用心，满足心底的虚荣感？ k@7
　　
感情的事情无法控制，这是大多数人得出的结论。我们可以计算时间，安排每天的生活，规划一年的发展，但是我们不能解读别人的思想。不管是亲身经历还是看别人的故事，不是我爱的人不爱我就是爱我的人我不爱，总是差一步，坚持不懈的追求到最后换来的还是一场虚无。当然，现实生活中我们不能使用瑞奇“捆绑”的下下策，弄不好被警察叔叔请到公安局坐坐，你总不能像瑞奇那样拥有真诚又无辜的表情说：我只是想让她爱上我，想好好照顾她。没有人会相信这样的理由，结局就是直接把你送到瑞奇好容易出来的地方——精神病院。

影片里的瑞奇从小缺少关爱，很早失去父母，终日游荡在街头，孤儿院，劳教所，精神病院成了他的家。当他从精神病院走入社会的时候，已经长大成人。自幼不寻常的经历，造就了他与众不同的人生观和价值观，没有书本的教条，没有规范的约束，只要他想得到的，就会去实现，哪怕使用“软暴力”。在精神病院期间，一次出逃认识了艳星玛利亚，一夜激情令他难忘，从此认定了自己生活的方向：一定要娶玛利亚为妻。
　　
在医院的日子，他不仅学到谋生的手艺，并且业余时间还搞“第二副业”，为他的终身愿望准备了行动的资本，比如修理技术开开小锁偷偷钥匙什么的，更意外的是还得到了五万比塞塔的资金，女院长感谢他的夜间陪伴。不留神又透出阿莫多瓦的小心思，虽然瑞奇在正常人眼里为“非正常人群”，但是依然拥有魅力与强烈的欲望，女院长还对他依依不舍。
　　
终于走出医院，他开始了自己的计划，一步一步，并不鲁莽，可以看出他的深思熟虑：先买小礼物讨玛利亚关心（可惜玛利亚先前以为是那个神叨叨的导演送的），然后试图与玛利亚交谈走正常路线，甚至扮小丑打倒立引起她的注意，结果失败（这大概是导致他后来用绑架的方式实现愿望的原因）。最后跟踪找到她家，躲过其他人顺利进入玛利亚家中。瑞奇虽然思想简单，但不愚蠢，没有把绑架这件事情弄的人尽皆知。在化妆间时还带着假发模仿弹电吉他，显露出孩子气的顽皮。
　
见到玛利亚，瑞奇开始进入实质的“绑架”。这里出现的暴力和捆绑并不出于瑞奇真正的意愿，而是没有办法的办法，如果他不这么做，那玛利亚的叫喊会引来其他人，他的愿望就不能实现，所以“捆绑”在初期是瑞奇保住秘密的手段。那一拳的袭击是因为玛利亚的叫喊，之后好几次捆绑则是瑞奇为了治疗玛利亚无法忍受的牙痛。当第一次他抢了违禁药品回家时，开心的吹起口哨，可是没有想到玛利亚十分狠心的拒绝他的好意关心，说死都不会和他在一起，也不可能爱上他，这段话对瑞奇是致命的打击，他回到卧室伤心的哭泣。他所有的心愿就是他那段经典的告白：“我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我肯定你会爱上我，正像我已爱上你。我今年23岁，有5万比塞塔，在这世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。”瑞奇只是一个痴情坠入爱河不可自拔的男子，他的所有举动只有一个原因——深爱着玛利亚。

我们再看看玛利亚。早期她是三级片的艳星，这样的工作早已让她对男人麻木，真正的感情只是埋在心中。女演员表面的风光无限，其实每天的工作枯燥重复，还要忍受导演的骚扰，她不能拒绝只能回避。在阿莫多瓦的影片中，女性角色总是看似风光却命运曲折没有幸福，这里的玛利亚一样如此。她对瑞奇的第一印象和其他人一样，是绑架者，心理变态，或是只想占有她的肉体，根本谈不上什么爱。所以当她看到瑞奇因为她的话而伤心的时候，有些惊讶，也许她真的误会这个男人。之后几次的捆绑她没有过多反抗，开始暗暗观察。瑞奇怕被别人发现，把玛利亚带到了邻居家中继续自己的爱情实验。
　
玛利亚的牙痛只能用毒品才可以制止，于是瑞奇铤而走险，本来打算继续用抢的方法，没有想到正好碰到上次抢了她药的女人，一顿狠揍瑞奇险些丧命。回到家中，玛利亚看到他为了自己而受伤，十分感动。此时两人的感情发生了第一个飞跃，玛利亚终于明白瑞奇对她的关心是真正的爱情，不再拒绝瑞奇，两人的缠绵也是爱的升华。不要以为阿莫多瓦会草草处理这段镜头，仔细环顾这间房子的布置，床前圣母玛利亚的画像，简单的圣台、方尖碑，处处暗示这是虔诚天主教徒的房间。瑞奇和玛利亚就在圣母圣子的画像前，完成了爱的仪式，并且画面通过屋顶几扇镜子图像的折射，营造出奇特的效果。影片《本能》的开头也用过这样的镜头，在西方镜子是很好的调情工具，看来阿莫多瓦深知此道。不难看出阿莫多瓦那一点点对宗教的嘲讽，另外女主角的名字和圣母的名字完全一样，这是巧合还是导演故意安排呢？

此时瑞奇和玛利亚之间，已经由一个绑架者和被绑架者转化成为开始互相了解的情人。他们竟然在这间屋里里过起了小日子，一起吃饭看电视，瑞奇把自己这23年来的所有都告诉玛利亚，玛利亚也越来越明白瑞奇的心意，甚至幻想未来，一起离开这里。瑞奇出去偷车，玛利亚主动让瑞奇捆住自己。而此时用来捆绑的绳子也由最初的坚硬变成了柔软不伤皮肤的绳索，封口胶也换成不会产生疼痛的那种。从被动绑架到主动被绑，心态的转化也是玛利亚对自身认识的过程，拒绝爱——观察爱——接受爱，瑞奇几乎完成了这个冒险的爱情实验，套用一句古话：精诚所至，金石为开。
　
本来以为这样就是完美的结局，谁知玛利亚的姐姐回来发现了被绑的妹妹，不管一切“救”走了她，根本不听玛利亚的解释，在姐姐的眼里，这种疯狂的举动根本不是爱。玛利亚带走了瑞奇送她的巧克力，还有记录他身世的卡通画。瑞奇只有独自一人回到家乡，曾经的家已经变成一片废墟。他靠在露台上，听着音乐，没有谁能了解他内心的孤寂。突然出现转机，玛利亚说服了姐姐，一起开车来到这里找到了瑞奇，两人拥抱。三人一起开车回家，在回家的路上，他们开心的唱起歌曲：
“当我输掉所有的游戏，
当我睡在孤独的臂弯，
当我找不到出路，
当夜不让我安息，
当寂静赫唬住了我，
当我无法再站起来，
当记忆造反并将我推向墙壁，
我会求生，为生命而战斗，
我会变成钢铁支撑自己，
甚至生命之风吹得更强大，
我像芦苇般弯低但不折断。
　
歌词正是瑞奇的心声，这场狂野又细腻的爱情居然开花结果，这是所有人出乎意料的结局。
　
这部影片阿莫多瓦继续他的红色情结，瑞奇出院的红色衣服，玛利亚红色的衣裙，红色的电话，红色窗帘等等，如果说在其他影片里红色代表着无尽的绝望，那这里变成了爱情热烈的象征，温暖了玛利亚冰凉的心。最后三人驱车回家的镜头，瑞奇和姐姐穿的是一样红色的衣服，玛利亚则是粉紫碎花裙，一样的红色是不是可以理解姐姐对瑞奇的接受，而玛利亚一改以往纯色的装扮，粉紫碎花裙更像沉浸在幸福中的小女人。

这样温暖的作品在阿莫多瓦的影片中是不多见的，而且影片中的男主角瑞奇也是他难得塑造的“可爱男人”形象。纵观他的其他作品，男性角色不是同性恋就是变性人，不是人妖就是死亡，虽然瑞奇在化妆间那段头戴假发的造型有扮女相的嫌疑，但是他的执着与单纯，对爱情坚持不放弃的精神，一点点小小的孩子气以及无微不至的关怀，简直可以评为电影中完美男人的代表了。

影片中还糅合了阿莫多瓦惯用的伎俩：影片中拍摄的恐怖片（虽然并不恐怖）；瑞奇和玛利亚同看的广告（这段广告意义非同一般，就是看过这段广告之后玛利亚问瑞奇今后有什么打算，瑞奇回答去澳洲工作，暗示着他们之间的未来），穿插其中的歌曲（总是少不了表演秀，这次的表演者不再是人妖而是玛利亚的姐姐），一些冷幽默（比如瑞奇最初如何自言自语忍受欲望的折磨），对宗教的愚弄（房间里的宗教装饰），都是他的“法宝”，这些乱七八糟的元素充斥着影片，贴近生活而又不同与真实生活。
　
影片最后美好的如愿以偿，让看过的人感到欣慰，追求爱情没有错，这样最原始最直接最简单的方式，激励着随时放弃自己幸福的人们坚持，再坚持。